19世紀(jì)下半葉暇矫，歐洲社會(huì)各方面都發(fā)生了劇烈變動(dòng)中主之，藝術(shù)界也涌出了一股反叛的清流择吊，現(xiàn)實(shí)主義畫(huà)家們走到了生機(jī)勃勃的大自然中李根，描繪鄉(xiāng)村風(fēng)景、農(nóng)民生活几睛，以此來(lái)呼吁民主和平等房轿。印象派小團(tuán)體就是在這樣的土壤中萌芽的。
居斯塔夫·庫(kù)爾貝就是法國(guó)大革命之后崛起的現(xiàn)實(shí)主義畫(huà)家所森。雖然庫(kù)爾貝不是印象主義繪畫(huà)的開(kāi)山鼻祖囱持，但他反對(duì)古典主義的裝腔作勢(shì)和浪漫主義的無(wú)病呻吟、注重真實(shí)和平凡之美的理念大大感召了后來(lái)的激進(jìn)畫(huà)家焕济。并且纷妆，他的一次獨(dú)立舉辦展覽的舉動(dòng)，既是為自己創(chuàng)造表達(dá)主張的機(jī)會(huì)晴弃，也為后來(lái)的印象派藝術(shù)家參加非官方沙龍展?fàn)幦×似降鹊臋?quán)利掩幢。
1 曾經(jīng)學(xué)院派眼中的“Loser”
1648年芯丧，法蘭西美術(shù)學(xué)院成立。后來(lái)世曾，美術(shù)學(xué)院每年會(huì)舉辦一次沙龍展缨恒，畫(huà)展上售出的作品也多被富人階級(jí)買(mǎi)走，用于裝飾私人居所轮听，因此官方判斷的好惡標(biāo)準(zhǔn)十分明顯骗露。1855年，庫(kù)爾貝送去沙龍參展的兩幅大型油畫(huà)被拒絕血巍，他很生氣椒袍，便在場(chǎng)外自己搭起一個(gè)棚子，展示了自己的40件作品藻茂，在當(dāng)時(shí)開(kāi)創(chuàng)了藝術(shù)家獨(dú)立辦展的先河驹暑。
1863年满着，沙龍展為了容納更多的參展藝術(shù)家，選擇了更大的場(chǎng)地贯莺，同時(shí)嚴(yán)格選擇報(bào)名作品风喇，將5000副中的3000副都篩掉了。這引起了藝術(shù)家的強(qiáng)烈不滿缕探，于是拿破侖三世決定在巴黎工業(yè)宮內(nèi)單獨(dú)舉辦一場(chǎng)“落選者沙龍”魂莫，而畫(huà)家們則成立了“落選委員會(huì)”。這個(gè)展覽所接納的3000幅作品爹耗，正是后來(lái)印象派那些畫(huà)家的經(jīng)典作品耙考。
雖然拿破侖三世自己并不欣賞這些作品秽誊，但先鋒藝術(shù)家從此獲得了自由表達(dá)的機(jī)會(huì)。而“落選者沙龍”所引發(fā)的社會(huì)評(píng)論也形成了不同的聲音琳骡，慢慢動(dòng)搖了學(xué)院派沙龍的權(quán)威锅论。印象派繪畫(huà)，在這次展覽中正式面對(duì)大眾亮相楣号，開(kāi)啟了一個(gè)在藝術(shù)史上具有決定性影響的流派最易。
2 感覺(jué)為先，捕捉當(dāng)下炫狱，起來(lái)high
印象派可以算是古典藝術(shù)和現(xiàn)代藝術(shù)之間的過(guò)渡藻懒、現(xiàn)代藝術(shù)正式開(kāi)端的前奏。因此我們可以將它與前一時(shí)期的兩個(gè)藝術(shù)流派做個(gè)比較视译。
同樣是取材于現(xiàn)實(shí)嬉荆，前一時(shí)期的新古典主義和浪漫主義強(qiáng)調(diào)創(chuàng)作要高于現(xiàn)實(shí)。
新古典主義借用了古羅馬酷含、古希臘的古典主義風(fēng)格鄙早，認(rèn)為藝術(shù)創(chuàng)作要排除藝術(shù)家的主觀情感，要從理性出發(fā)椅亚，體現(xiàn)宏偉限番、莊重、典雅呀舔，體現(xiàn)英雄主義和崇高理想弥虐，畫(huà)的也都是有頭有臉的人物。在構(gòu)圖上要保證規(guī)整媚赖，造型的輪廓感要強(qiáng)霜瘪，色彩則不那么重要。
而浪漫主義則反對(duì)理性白嘁，注重藝術(shù)家對(duì)創(chuàng)作主題的感受，怪異的膘流、陰暗的元素也可以堂而皇之地成為浪漫主義畫(huà)家所感知的“美”絮缅。色彩是表現(xiàn)情感的重要工具鲁沥。在浪漫主義的畫(huà)作中，我們總是能看出一種崇高又悲愴的激情耕魄，和濃濃的“抓馬”（drama）味道画恰。
印象派則透露出了這樣一種傾向——相比畫(huà)幅、畫(huà)面和造型管闷，畫(huà)家們開(kāi)始把思考的關(guān)注點(diǎn)放在“時(shí)間”這個(gè)因素上抑胎。這其中應(yīng)該不乏攝影技術(shù)對(duì)繪畫(huà)的啟示。
過(guò)去畫(huà)一張畫(huà)就是一個(gè)故事的全部渐北，可是現(xiàn)在照相機(jī)拍下的僅是一個(gè)瞬間——它可以代表整個(gè)“真相”嗎阿逃？
攝影機(jī)器移動(dòng)著取景，對(duì)焦過(guò)程中的清晰模糊變化或許也給了畫(huà)家另一方面啟發(fā)——如果攝影機(jī)是更精密的眼睛赃蛛，我們是不是可以模仿這樣的“觀看”過(guò)程恃锉？
自從巴比松鎮(zhèn)里的畫(huà)家們重新塑造了畫(huà)家們的寫(xiě)生習(xí)慣，之后的印象派畫(huà)家們就在光影的色彩間樂(lè)此不疲地捕捉事物在時(shí)間中的投影呕臂。
畫(huà)家所看到的就是他要畫(huà)下的破托。而當(dāng)下稍縱即逝的就是他要全神貫注看到的。
莫奈的老師歐仁·布丹畫(huà)了許多海港邊的天空，被稱為“天空之王”构订。他曾對(duì)莫奈說(shuō)侮叮，印象是瞬間獲得的，然而藝術(shù)家還必須遵從藝術(shù)的規(guī)則和自己的感覺(jué)悼瘾。莫奈曾特地跑到倫敦的重工業(yè)污染區(qū)在濃煙中進(jìn)行寫(xiě)生签赃，還就同一處場(chǎng)景畫(huà)下多幅光影色彩各異的作品，比如霧霾中的倫敦國(guó)會(huì)大廈和查令十字橋分尸、草垛锦聊、池塘中的睡蓮。
印象派箩绍，可以說(shuō)是一種用敏銳的色調(diào)搭配去記錄瞬間的速寫(xiě)或作畫(huà)方式孔庭。在這樣生動(dòng)又緊張的過(guò)程中，畫(huà)家必須有所取舍材蛛。于是圆到，他們的第一反應(yīng)與真實(shí)情感，還有鮮明的藝術(shù)風(fēng)格就這樣不加修飾地通過(guò)畫(huà)筆而流露卑吭。
3 團(tuán)體解散芽淡，風(fēng)格卻從此開(kāi)枝散葉
1874年4月15日，一群屢次被學(xué)院派拒絕的畫(huà)家在巴黎的一家咖啡館里決定成立自己的協(xié)會(huì)豆赏，平等歡迎所有的畫(huà)家挣菲，并舉辦自己的展覽。這個(gè)協(xié)會(huì)名叫“無(wú)名畫(huà)家掷邦、雕塑家白胀、版畫(huà)家等藝術(shù)家協(xié)會(huì)”，第一次展覽也采用了同樣的名稱抚岗。莫奈那副最著名的《印象日出》就是在這次展覽中露面或杠，這種粗放大膽的畫(huà)風(fēng)因?yàn)橐幻u(píng)論家的譏諷而獲得了“印象派”的正式稱呼。
從1874年到1886年胚委，印象派一共在巴黎舉辦了8次展覽挟鸠，成為一個(gè)具有影響力的藝術(shù)流派。最后一次展覽結(jié)束后篷扩，印象派解散兄猩，只有莫奈還在繼續(xù)創(chuàng)作。新的一批畫(huà)家從印象派中得到啟發(fā)鉴未，發(fā)展出新印象派與后印象派∈嘣現(xiàn)代藝術(shù)即將隨之拉開(kāi)大幕。
盡管我們從印象派的畫(huà)作中確實(shí)看到了很多不寫(xiě)實(shí)的成分铜秆，但它的理念并不是為了畫(huà)得“不像”淹真，而是捕捉畫(huà)家在那一刻所“看見(jiàn)”的“感受中的真實(shí)”。
在現(xiàn)代藝術(shù)當(dāng)中连茧，一幅畫(huà)讓人看不懂已經(jīng)變得理所當(dāng)然——遇見(jiàn)一副看得懂的好像反而還讓人出乎意料……不過(guò)核蘸，當(dāng)我們了解了——或是意識(shí)到要去了解——一副畫(huà)背后的那些故事，或許也能開(kāi)始問(wèn)自己幾個(gè)問(wèn)題：
一幅畫(huà)是為了什么目的而被創(chuàng)作啸驯？
在準(zhǔn)備畫(huà)一幅畫(huà)之前客扎，作畫(huà)者應(yīng)該怎樣“觀看”他將要畫(huà)的對(duì)象？
觀眾和畫(huà)家看到的畫(huà)罚斗，是同一個(gè)故事現(xiàn)場(chǎng)嗎徙鱼？
印象派啟發(fā)了人們?nèi)绾螏е惺苋ァ坝^看”所謂的“真實(shí)”。所以针姿，我們像學(xué)習(xí)認(rèn)字一樣袱吆，費(fèi)力地在一堆色塊中努力去找能“看懂”的地方，這個(gè)真的很重要嗎距淫？
QL Art
了解現(xiàn)代藝術(shù)只要3個(gè)點(diǎn)
印象派=畫(huà)得不像绞绒，這也是你對(duì)印象派的印象嗎？
1. 曾經(jīng)學(xué)院派眼中的“Loser”
2. 感受為先榕暇，捕捉當(dāng)下
3. 團(tuán)體解散蓬衡，風(fēng)格從此開(kāi)枝散葉
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