從古到今抒倚，“城市”仍然在不斷演變，正如現(xiàn)在很多人都開始稱之為“都市”一樣坷澡，不知未來還會(huì)出現(xiàn)什么新的名詞托呕。宋玉明認(rèn)為，即使“城市”再交替變更频敛，“城市山水畫”永遠(yuǎn)會(huì)有其存在和發(fā)展的空間项郊，關(guān)鍵就在于如何從根本上去融入當(dāng)下的城市，理解城市的文化精神斟赚，并找到最恰當(dāng)?shù)谋磉_(dá)語言和方式着降。
而傳統(tǒng)山水畫的延續(xù)與創(chuàng)新仍然是眾多民眾所喜聞樂見的，特別是生活在當(dāng)今水泥鋼筋的城市中拗军，恬靜幽閑任洞、高山流水的林間生活越來越成為大家所向往的“桃花源”蓄喇。
宋玉明
1954年生于上海安亭，祖籍江蘇太倉〗惶停現(xiàn)任中國美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員妆偏、廣東省美術(shù)家協(xié)會(huì)理事、深圳美術(shù)家協(xié)會(huì)常務(wù)理事耀销、深圳市政協(xié)委員、深圳美術(shù)館館長铲汪、國家一級(jí)美術(shù)師熊尉、深圳市政協(xié)畫院副院長、廣東省高級(jí)職稱評(píng)審委員會(huì)藝術(shù)類評(píng)委掌腰、深圳職業(yè)技術(shù)學(xué)院設(shè)計(jì)藝術(shù)學(xué)院客座教授狰住、江蘇省南京畫院藝術(shù)顧問。
出版《宋玉明畫集》齿梁、《宋玉明香港深圳寫生作品集》催植、《宋玉明水墨都市》等，作品被國家美術(shù)館勺择、藝術(shù)機(jī)構(gòu)及收藏家收藏并在國內(nèi)外各大報(bào)刊雜志上發(fā)表创南、專題介紹。
他的創(chuàng)作主要分為重彩山水和都市水墨兩大類省核，這兩個(gè)題材是并行的稿辙。
｜“城市山水畫”的兩個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)
1991年宋玉明在深圳畫院任職時(shí)，畫院組織院內(nèi)畫家進(jìn)行“深圳畫家畫深圳”的創(chuàng)作活動(dòng)气忠，宋玉明第一次開始摸索如何用傳統(tǒng)的繪畫形式來表現(xiàn)全新的城市邻储。此次活動(dòng)中他創(chuàng)作的《深圳小梅沙夏日》得到了一致好評(píng)【稍耄《美術(shù)》雜志上著名科學(xué)家錢學(xué)森先生的來信對(duì)此提出了“城市山水畫”的說法吨娜，這幅畫就是“城市山水畫”早期作品中的代表作。
2000年11月宋玉明被中國文化部委派赴突尼斯文化考察淘钟，并舉辦了“宋玉明中國畫展”宦赠。這是他重要的一次出訪，也是他“城市山水畫”探索進(jìn)入第二階段的一次轉(zhuǎn)折點(diǎn)米母。這次出訪讓宋玉明有了一個(gè)全新的視野袱瓮，在表現(xiàn)方法上也大膽突破了傳統(tǒng)山水畫的框架，更重要的是給了宋玉明對(duì)“城市山水畫”更進(jìn)一步的思考爱咬。
宋玉明認(rèn)為尺借，在作品中“還原”該城市的精神核心并體現(xiàn)出自己在其中最深刻的體驗(yàn)尤為重要。在進(jìn)行創(chuàng)作的時(shí)候精拟，有意識(shí)地盡可能的以第三者的角度去“還原”當(dāng)時(shí)的風(fēng)土人情燎斩。因?yàn)橹挥羞@樣虱歪，才會(huì)真正表現(xiàn)出異國風(fēng)情的神韻，表現(xiàn)出當(dāng)時(shí)原來的文化與內(nèi)涵栅表。
｜潑彩畫”的兩個(gè)改變
在“還原”的過程中笋鄙，宋玉明不僅思想上改變了，在創(chuàng)作手法上也有了新的嘗試與突破怪瓶。最明顯的一點(diǎn)就是在色彩方面的大膽突破萧落。此時(shí)宋玉明做出了一個(gè)大膽的嘗試，把艷麗的色彩直接運(yùn)用在畫面中洗贰。
另一個(gè)較大的改變是開始用潑彩找岖、潑墨的方式來減少傳統(tǒng)中國山水畫中“寫”的成分，用更加放松和自由的筆墨去表達(dá)現(xiàn)代城市更深層的意味敛滋。這種朦朧的視覺效果正是他想要表達(dá)的城市的“浮華感”许布，希望觀者能看穿這層“浮華”去感受城市深層和本質(zhì)的東西，而這也是他作品想要表達(dá)的根本绎晃。
宋玉明作品欣賞
