相信不少喜歡文字和讀書的人颖榜，都有一個(gè)想要成為小說(shuō)家的夢(mèng)，這個(gè)夢(mèng)看似遙不可及噪漾，但在當(dāng)下的時(shí)代，想要實(shí)現(xiàn)卻也并沒(méi)有那么的難欣硼。因?yàn)楣ぷ鞯年P(guān)系缅疟，我本身從事文字工作分别，每天接觸大量的文字存淫，自然而然就產(chǎn)生了一種想要自己寫一本關(guān)于自己或他人的故事。
但一直困惑我的是桅咆，步入社會(huì)之后并沒(méi)有繼續(xù)堅(jiān)持讀書，讀書的時(shí)間越來(lái)越少岩饼，哪怕是看一本單純的小說(shuō)都很難靜下心來(lái)。久而久之版述，就會(huì)對(duì)自己產(chǎn)生疑惑，我還可以寫小說(shuō)么渴析？我腦海中既沒(méi)有掌握大量的優(yōu)美詞匯吮龄，文章語(yǔ)句也并不十分流暢俭茧，腦海中只剩一個(gè)模糊的故事框架漓帚，以及幾個(gè)想要寫作的主題。
看過(guò)《小說(shuō)的八百萬(wàn)種寫法》，我便可以確定迅皇，即便我的起點(diǎn)并沒(méi)有職業(yè)作家高，又或許我沒(méi)有其他人看過(guò)的書多喧半，但我依然可以寫出自己的第一本小說(shuō)青责。當(dāng)看到這本書的名字，我就知道它一定是我所需要的脖隶，在人人都想當(dāng)小說(shuō)家的年代里，如果有人能幫你總結(jié)和規(guī)避一些寫小說(shuō)的經(jīng)驗(yàn)和教訓(xùn)产阱，那簡(jiǎn)直不要太幸運(yùn)块仆。
《小說(shuō)的八百萬(wàn)種寫法》這本書的作者是美國(guó)作家勞倫斯·布洛克，他被成為當(dāng)代歐美“硬漢派”偵探小說(shuō)標(biāo)桿庄敛，也是全球知名推理小說(shuō)家。勞倫斯·布洛克曾經(jīng)多次獲得愛(ài)倫·坡獎(jiǎng)藻烤、夏姆斯獎(jiǎng)以及得到了“美國(guó)推理作家協(xié)會(huì)”頒發(fā)的推理小說(shuō)界重要獎(jiǎng)項(xiàng)头滔。
《小說(shuō)的八百萬(wàn)種寫法》是作者勞倫斯·布洛克在《作家文摘》開設(shè)十四年的寫作專欄集結(jié)而成怖亭，書中涉及到小說(shuō)創(chuàng)作的全過(guò)程坤检，作者把自己寫小說(shuō)的經(jīng)驗(yàn)以及遇到的困難和教訓(xùn)都一一地記錄下來(lái)，從選擇小說(shuō)題材早歇，到寫作之前進(jìn)行的研究和分析；從情節(jié)設(shè)計(jì)到塑造人物缺前；從寫作安排到出版計(jì)劃，基本上寫小說(shuō)遇到的每一步他都給予了我們實(shí)用的忠告和建議拯刁。
一、學(xué)會(huì)分析和研究?
假如我們已經(jīng)確定了小說(shuō)類型和題材垛玻，那么首先要做的就是大量閱讀同類型的小說(shuō)，對(duì)這個(gè)領(lǐng)域進(jìn)行細(xì)致的分析帚桩，分析的過(guò)程中會(huì)加深你對(duì)該領(lǐng)域小說(shuō)成功因素的理解，也會(huì)在無(wú)形之中訓(xùn)練你的大腦账嚎，將其提升為給類似作品尋找靈感、提供想法郭蕉、發(fā)展故事的能力。
作者建議首次嘗試創(chuàng)作之前旁振，讀8本到20本書左右就足夠，對(duì)這些書籍進(jìn)行徹底的分析拐袜，找到他們之所以成功或者成為暢銷書的原因。每讀完一本書蹬铺，都要嘗試用幾句話來(lái)概括書中內(nèi)容，把故事簡(jiǎn)化到最基本的情結(jié)丛塌，這樣做的目的是為了熟悉某一類作品的套路畜疾，激發(fā)潛意識(shí)在情結(jié)和人物方面生成這種類型的想法赴邻，讓我們的大腦形成這樣的思維模式啡捶。
這一點(diǎn)恰好證明了開頭提到的，如果自身并沒(méi)有閱讀過(guò)很多書瞎暑，那么后期大量閱讀同類型作品，也是可以逐漸踏上寫作小說(shuō)的道路墨榄，畢竟看過(guò)的書多了，自然而然就會(huì)形成某種思維袄秩，我們之所以一直沒(méi)有形成這樣的思維，就是因?yàn)槠綍r(shí)讀的書太雜了之剧，沒(méi)有系統(tǒng)化。
在閱讀這本書之前背稼，我曾經(jīng)看過(guò)村上春樹的《我的職業(yè)是小說(shuō)家》，書中也提到過(guò)想要寫好小說(shuō)蟹肘，多讀書是必須的。村上認(rèn)為帘腹，想要成為小說(shuō)家，就要從最基礎(chǔ)的地方去了解小說(shuō)竹椒，以及小說(shuō)的框架米辐。讓身體邂逅大量的故事和文章，是寫小說(shuō)不可缺少的基礎(chǔ)體力翘贮。還要有一雙慧眼，能夠把周圍的人物和事物的細(xì)節(jié)锨能，統(tǒng)統(tǒng)的記下來(lái)，儲(chǔ)存到大腦的檔案庫(kù)里址遇，加上想象力的驅(qū)使，也許就能寫出一本妙不可言的小說(shuō)倔约。
二、寫作之前要做的事
當(dāng)我們已經(jīng)分析和研究過(guò)同類型的小說(shuō)之后浸剩，那是不是就要開始寫小說(shuō)呢鳄袍？當(dāng)然不绢要，在寫小說(shuō)之前還要準(zhǔn)備好故事情節(jié)拗小、人物設(shè)定以及提綱撰寫等工作。寫小說(shuō)并非易事，只要做好前期的準(zhǔn)備工作唇礁，寫出小說(shuō)并不難惨篱。
1盏筐、設(shè)計(jì)情節(jié)砸讳。情節(jié)既靈感，我們經(jīng)常會(huì)在書中或電影中看到某些作家稱自己沒(méi)有寫作靈感簿寂，寫不出來(lái)。但靈感是從天而降的么纳令？難道沒(méi)有靈感的時(shí)候，只要耐心等待就可以等來(lái)么平绩？并不是這樣漠另。靈感取決于我們?nèi)粘Ｋ夭牡姆e累，之前提到的研究笆搓、分析書籍满败，就是激發(fā)靈感源泉之一算墨。
其次米同，我們平時(shí)要對(duì)生活中隨處可見的小事進(jìn)行仔細(xì)觀察，或者記錄自己某一刻的想法少孝，都可以成為日后寫作的靈感源泉稍走，它們不一定能被你馬上使用到小說(shuō)當(dāng)中，但卻是你寶貴的靈感素材粱胜，經(jīng)常翻看焙压，能夠激活你的記憶抑钟，幫助大腦不知不覺(jué)的對(duì)素材進(jìn)行加工在塔。
2蛔溃、塑造人物贺待。小說(shuō)中光有情節(jié)還不夠狠持，想要讓讀者持續(xù)閱讀的主要原因瞻润，是寫作者塑造人物的能力绍撞。如果人物塑造的足夠成功，能夠引發(fā)讀者的共鳴與同情傻铣，讀者自然而然會(huì)對(duì)這個(gè)人物印象深刻》侵蓿或許他們?cè)谌蘸蟛灰欢ㄓ浀眯≌f(shuō)情節(jié)，但一定會(huì)記住小說(shuō)中的人物两踏。
大家都說(shuō)藝術(shù)來(lái)源于生活，寫小說(shuō)自然也是一門藝術(shù)梦染，無(wú)論是情節(jié)設(shè)計(jì)還是人物塑造朴皆，都離不開生活中的點(diǎn)點(diǎn)滴滴泛粹。我們作品中很多人物都來(lái)源于生活，栩栩如生的人物來(lái)自我們與他人相處的經(jīng)驗(yàn)晶姊，不少小說(shuō)中的角色，都是作家從現(xiàn)實(shí)世界中偷來(lái)移植到作品之中帽借。我們可以借鑒現(xiàn)實(shí)中人物的外貌特點(diǎn)、言行舉止和說(shuō)話方式砍艾，再利用一些細(xì)節(jié)加工，比如：“永遠(yuǎn)不系的鞋帶”凝垛、“下垂的眼皮”、“喜歡吃方形的面包片”等這些小細(xì)節(jié)來(lái)刻畫人物梦皮，塑造令人難忘又獨(dú)特的角色。
3剑肯、撰寫提綱让网。提綱是一種寫作工具师痕，可以幫助作者更好地把控小說(shuō)的整體結(jié)構(gòu)，從而達(dá)到簡(jiǎn)化小說(shuō)創(chuàng)作胰坟、提高小說(shuō)質(zhì)量的目的。不寫提綱笔横，小說(shuō)會(huì)擁有更加廣闊的發(fā)展空間，情節(jié)上也可以在寫作當(dāng)中隨時(shí)調(diào)整吹缔，而不是一定要受到提綱框架的約束。對(duì)于有些人寫提綱或許就像在做填空題涛菠，而有些人來(lái)說(shuō)撇吞，不寫提綱牍颈，寫作會(huì)更加自由。
如果想要寫提綱煮岁，如何去做呢涣易？跟第一部分閱讀和分析同理，我們需要用一雙透視眼，去閱讀小說(shuō)中的提綱，找到作品最基礎(chǔ)的機(jī)構(gòu)诽俯，提煉他人作品的劇情梗概。小說(shuō)家寫提綱就像畫家素描草稿一樣，只是一項(xiàng)工具界阁，用于輔助寫作胖喳，但不要淪為它的奴隸，如果故事開始偏離提綱丽焊，那么千萬(wàn)別被束縛。正所謂重付，條條大路通羅馬顷级，哪怕沒(méi)有提綱，或者每一章節(jié)只有一句話提煉弓颈，都可以從頭到尾完成一部作品帽芽。是否使用提綱导街，完全取決于自己纤子。
4搬瑰、寫作主題。圍繞你熟悉的主題寫作艾少，根據(jù)個(gè)人知識(shí)和經(jīng)歷來(lái)設(shè)計(jì)的故事情節(jié)似乎來(lái)得更加容易一些翼悴，可以把故事中的元素都轉(zhuǎn)移到你熟悉的領(lǐng)域或地域。如果一旦想要寫一些自己未知的領(lǐng)域鹦赎，那么就需要找一些專業(yè)人員或者書籍去做調(diào)查和研究，但這樣的研究并不等于你要把它們背的滾瓜爛熟古话，設(shè)計(jì)好情節(jié)之后，做針對(duì)性的研究思恐，尋找書中要用的具體信息。
要知道胀莹，虛構(gòu)是小說(shuō)的核心精神婚温，我們創(chuàng)作的故事其實(shí)并非真實(shí)存在，做一些相關(guān)主題的研究只是讓讀者感受不到這種欺騙栅螟，賦予小說(shuō)真實(shí)感并不等于把小說(shuō)變成現(xiàn)實(shí)。
三力图、保持清醒
?作者布洛克在這本書中還提到一個(gè)關(guān)鍵的點(diǎn)：保持清醒。說(shuō)來(lái)有趣瓤介，在布洛克的小說(shuō)當(dāng)中赘那，經(jīng)常出現(xiàn)“酒鬼”的想象，但布洛克本人確實(shí)一個(gè)非常自律的人募舟，喜歡在清晨寫作，并且嚴(yán)格規(guī)定自己每天必須寫上五頁(yè)拱礁，他認(rèn)為成功唯一的途徑就是養(yǎng)成良好的習(xí)慣并且持續(xù)產(chǎn)出辕漂。
這一點(diǎn)在我之前讀過(guò)村上《我的職業(yè)是小說(shuō)家》有著莫名的相似钮热，村上春樹一般早上4點(diǎn)起來(lái)開始出門跑步烛芬，回來(lái)開始寫小說(shuō)，一直到中午仆潮。下午，就是他看書和社交的時(shí)間遣臼，這樣的自律行為，一直堅(jiān)持到現(xiàn)在鹏浅，這也是為何村上如今70歲屏歹，依舊保持著高質(zhì)量產(chǎn)出的原因。心靈必須要盡可能地強(qiáng)韌蝙眶，而要長(zhǎng)期維持這種強(qiáng)韌，就必須增強(qiáng)幽纷、管理和維持作為容器的體力，肉體上的節(jié)制峰尝，是把小說(shuō)家繼續(xù)當(dāng)下去的必不可少的條件。
在《小說(shuō)的八百萬(wàn)種寫法》一書中收恢，作者勞倫斯·布洛克以親身經(jīng)歷作為基礎(chǔ)武学，來(lái)向我們闡述了如何成為小說(shuō)家，也為我們真誠(chéng)地分享了他多年寫小說(shuō)的經(jīng)驗(yàn)和教訓(xùn)派诬，寫小說(shuō)沒(méi)有公式可循劳淆，但你真要寫出點(diǎn)什么链沼，不要逃避默赂，先寫再說(shuō)！
