納蘭性德在詞史上應(yīng)該算是一個(gè)特別的存在逼肯。
王國(guó)維評(píng)價(jià)他："北宋以來耸黑，一人而已"±捍保可謂是極高的評(píng)價(jià)大刊，換句話也就是稱贊他是清代寫詞唯一可以比擬北宋名家的人。這個(gè)評(píng)價(jià)直接把納蘭性德提升到了與南唐李后主三椿，北宋蘇軾辛棄疾一樣的地位缺菌，即一個(gè)寫詞時(shí)代的開拓者，到了清代就屬得著他納蘭了搜锰。
要說納蘭性德在詞史的地位伴郁，首先最好縱觀一下詞的發(fā)展，這也是一件很有趣的事蛋叼。詞這種文體焊傅，之所以能與詩歌平分秋色，和它線條清晰的發(fā)展過程有關(guān)狈涮。從最早期的敦煌曲子詞到婉約派集大成的《花間集》狐胎，詞從最初的略顯粗糙的民間化發(fā)展得愈發(fā)工整細(xì)致，再到格局大開與詩比肩歌馍，期間有幾位重要人物在詞的每個(gè)關(guān)鍵發(fā)展階段向前推了一把握巢。
詞被稱為“詩余”，我想它不怎么甘心骆姐。詩歌在唐代發(fā)展到頂峰镜粤，詞則另辟蹊徑捏题，在描摹幽微含蓄的情感上下功夫，多寫深閨兒女情致肉渴。晚唐以溫庭筠韋莊為婉約代表公荧，溫風(fēng)格艷旖隱晦，韋莊則淡雅纖巧同规。我自己更喜歡讀溫庭筠的詞循狰，他的詞體質(zhì)偏冷，修辭極為講究券勺，而其含蓄情深處不讓李商隱绪钥，也有些同他風(fēng)格相似的晦澀凝稠的詞 （但奇怪的是我不怎么喜歡李商隱）。王國(guó)維稱溫庭筠為“句秀”关炼，似乎有些低估這位花間鼻祖程腹。之后到了李后主那里，詞的境界一打開儒拂，從此別有洞天寸潦。《人間詞話》里評(píng)價(jià)他使詞這種文體從“伶工之詞”變?yōu)椤笆看蠓蛑~”社痛，是北宋詞的先驅(qū)者见转，“開北宋一帶風(fēng)氣”。以血淚寫就蒜哀，自然氣象非凡斩箫，代價(jià)也不可謂不大。
北宋初期代表晏殊晏幾道父子沒有沿著李后主的開拓探尋撵儿，而是繼續(xù)走花間的路子乘客，由于身份顯赫，詞中多了份嫻雅富貴的氣態(tài)统倒。比起溫庭筠的秾艷深沉寨典，晏殊的詞更清麗一些，大多色調(diào)明媚房匆，哀愁也是淡淡的 （歐陽修也類似）耸成。晏幾道倒是較他父親情感更真摯有力，一句“落花人獨(dú)立浴鸿，微雨燕雙飛”勝過柳永多少的你儂我儂 （此處不是貶低柳永井氢，完全個(gè)人喜好，覺得柳永的詞類比小說界的通俗言情岳链，但寫得有水平）花竞。
詞發(fā)展到北宋中期，達(dá)到了頂峰。最關(guān)鍵的兩個(gè)詞人自然是蘇軾和辛棄疾约急。一般總是會(huì)把他們兩人放在一起算作和婉約派對(duì)立的豪放派零远。其實(shí)這樣的分類很粗糙，兩人的相似處在于開拓了詞的題材厌蔽。走了這么多年相似的路子牵辣，詞在婉約的路上越走越窄，再回頭尋看當(dāng)年李后主留下的一線天地奴饮，才發(fā)現(xiàn)詞的潛力還是可以再挖掘一把的纬向。這兩人在這個(gè)節(jié)骨眼上異軍突起，好像憑空劈下來一斧子戴卜，順著先前的那一道光辟出另一片天地逾条。辛棄疾的詞，類比小說界的水滸投剥，那是真正的豪放風(fēng)格师脂，這應(yīng)該與他多年的戎馬生活息息相關(guān)。而蘇軾的詞風(fēng)嚴(yán)格說并不屬于此類江锨。王國(guó)維評(píng)價(jià)這兩人用詞非常準(zhǔn)：“東坡之詞曠危彩，稼軒之詞豪”。蘇軾的詞最明顯的風(fēng)格不是豪放泳桦，而是清曠，格高境遠(yuǎn)娩缰，自帶仙氣灸撰。其婉轉(zhuǎn)細(xì)膩處，不輸花間拼坎，又一片天然多情 （關(guān)于蘇軾浮毯，另開一貼，再寫下去就忍不住要寫跑題泰鸡，改為六首詞閑談蘇軾了）债蓝。
好了，詞發(fā)展到這個(gè)時(shí)期盛龄，能探索的路徑全部探索完畢饰迹，蘇軾之后好像大家又翻回到原來的調(diào)調(diào)上，就連出自蘇門的黃庭堅(jiān)余舶，秦觀都沒有走蘇軾的路子啊鸭。李清照作為北宋后期的詞代表，更是偏向于婉約風(fēng)格的匿值，在境界上也無甚新開拓赠制。由于性別優(yōu)勢(shì)，寫少女或者少婦的心境無人出其左右挟憔。北宋一過钟些，詞的盛世轉(zhuǎn)頹烟号，直到元朝更是幾乎斷了。一斷就是百年政恍。偶有零星幾位詞人閃現(xiàn)汪拥，未能生成氣候。
明朝時(shí)期抚垃，文學(xué)家們忙著性靈解放喷楣，在小品文中爭(zhēng)相展示生活和審美情趣，詞成為了被遺忘的文體鹤树。既然性靈解放铣焊，文體也要解放，不受音律約束罕伯，類似于隨筆的小品文便是最好的載體曲伊。將近三百年一過，清兵入關(guān)追他，小品文又成了亡國(guó)之音的載體坟募，詞卻在被堙沒的時(shí)代塵土中又蠢蠢欲動(dòng)了。這個(gè)時(shí)候邑狸，有一位姓葉赫那拉的滿洲公子橫空出世懈糯，與同時(shí)代的詞人一起力拔詞的地位，讓其以肉眼可見的速度飛升单雾，在中國(guó)最后一個(gè)封建王朝里又揚(yáng)眉吐氣了一把赚哗。他就是納蘭性德，字容若硅堆，號(hào)楞伽山人屿储。詞在跨過幾百年的寒夜后，被他的才華照耀的熠熠生輝渐逃。
王國(guó)維在《人間詞話》中給他的評(píng)定是：自然够掠。“納蘭性德以自然之眼觀物茄菊，以自然之舌言情疯潭，由此初入中原，未染漢人風(fēng)氣面殖，故能真切如此袁勺，北宋以來，一人而已畜普∑诜幔” 未染漢人風(fēng)氣，大概是指儒家思想下的繁文縟節(jié)，官場(chǎng)宮廷的條條框框钝荡。但納蘭與康熙同時(shí)街立，論理不算初入中原一輩。另清朝一入關(guān)就提倡漢文化埠通，康熙更是推行滿漢融合政策赎离，納蘭性德作為大學(xué)士的長(zhǎng)子，應(yīng)該與漢家文化比較親近端辱。這里或指他受儒家文化浸染不深梁剔，還保有滿洲人的品質(zhì)習(xí)性，寫詞沒有穿鑿文風(fēng)舞蔽，清新靈動(dòng)荣病。
由于他作為康熙的一等侍衛(wèi)，也常出外征戰(zhàn)渗柿，詞的題材中頗多涉及到戰(zhàn)場(chǎng)以及由此延伸的歷史興亡个盆。這一類的詞算是一種開拓，之前詞人不是沒有寫到過征戰(zhàn)題材朵栖，親身經(jīng)歷過的不多颊亮，多是述古憑吊而已。所以納蘭寫出”萬帳穹廬人醉陨溅，星影搖搖欲墜““塞馬一聲嘶终惑，殘風(fēng)拂大旗”這等景象，也令人感到新穎门扇。似是白描所見狠鸳，因其景壯麗，非親眼所見不能寫出悯嗓，故而也算是開前人所未開境界了⌒恫欤”風(fēng)一更脯厨，雪一更，聒碎鄉(xiāng)心夢(mèng)不成“ 更是漫漫苦寒征途中坑质，心內(nèi)真實(shí)的苦悶情感合武，雖然很直白無甚余韻，但勝在情真摯涡扼。
同樣寫戰(zhàn)場(chǎng)征戰(zhàn)的詞稼跳，還有我很喜歡的這首《蝶戀花·出塞》。納蘭性德骨子里對(duì)于戰(zhàn)事應(yīng)是持消極和反思態(tài)度吃沪，除了描述征途過程的艱辛和對(duì)家鄉(xiāng)的思念汤善，還有一類出塞詞如這一首，充滿憑今吊古的蒼涼哀思。上闕是一幕古戰(zhàn)場(chǎng)的蒙太奇红淡，下闕以秋的蕭瑟肅殺襯托征戰(zhàn)殘酷和對(duì)戰(zhàn)亡人的哀悼不狮。“一往情深深幾許”化用歐陽修的“庭院深深深幾許”在旱，最后用一副深山夕照?qǐng)D來類比愁摇零，恰如李后主一江春水的通感手法冀值。詞人胸中蘊(yùn)蓄著王朝興亡變幻的氣象挺狰，結(jié)尾處鋒芒一轉(zhuǎn)愁腸百結(jié)，余韻悠長(zhǎng)摆舟。整首詞既豪放又柔情登渣。
納蘭性德為現(xiàn)代人所熟知噪服，大多不是因他的征戰(zhàn)詞，而是描寫纏綿悱惻小兒女情思的詞以及悼亡詞绍豁。這也畢竟是詞的發(fā)源以及主力軍芯咧。納蘭的這類詞寫得頗得李后主遺風(fēng)，他的好友也是清代詞家陳維崧評(píng)價(jià)他的詞“哀感頑艷”竹揍。生在貴胄家族敬飒，從小錦衣玉食生養(yǎng)，仕途平坦芬位。除卻亡妻外无拗，一生似未經(jīng)過大起大落，卻生得這樣一副愁腸昧碉，情深而敏感英染。這首短小的如夢(mèng)令，最能體現(xiàn)納蘭性德對(duì)于一種幽微輾轉(zhuǎn)情感的精準(zhǔn)捕捉力被饿，這是他作為詞人有靈性的地方四康。結(jié)尾處“從此簟紋燈影”，正如他的好友顧貞觀評(píng)價(jià)“容若詞一種凄忱處狭握，令人不能卒讀闪金，人言愁，我始欲愁”论颅。
描寫相思分離哎垦，又有另一種婉麗之態(tài)：“煙暖雨初收，落盡繁花小院幽恃疯。摘得一雙紅豆子漏设，低頭，說著分?jǐn)y淚暗流”今妄。相比如夢(mèng)令的冷寒氣質(zhì)郑口，這首詞開頭便鋪陳了暖色調(diào)鸳碧，是因兩人彼此有情，雖分別在即潘酗，心頭仍感溫存杆兵。“低頭仔夺，說著分?jǐn)y淚暗流”白描分離場(chǎng)景琐脏，愁思含蓄卻情致深刻。下闕呈現(xiàn)一片迷蒙之景缸兔，浮于江上的煙霧恰似縈繞心頭的離愁日裙。這首詞在飲水集中并不算有名，然而可以很好地體現(xiàn)納蘭性德寫詞的另一種清麗風(fēng)格惰蜜。
最后想談一談我最喜歡的兩首詞《采桑子·塞上詠雪花》和《金縷曲·贈(zèng)梁汾》昂拂。我覺得這兩首詞在納蘭詞中識(shí)別度很高，也能很好體現(xiàn)他有別于其他詞人的特質(zhì)抛猖。
采桑子典型的托物言志詞格侯，妙在別開生面，將雪花類比一種真正的花來歌詠财著。這首塞上詠雪花之于納蘭就好像《卜算子·黃州定慧院寓居作》之于蘇軾一樣联四，均是表達(dá)一種孤戚心境中不肯流俗的高遠(yuǎn)心志，是首品格很高的詞撑教〕眨“別有根芽，不是人間富貴花”伟姐，而詞人獨(dú)愛它冷處偏佳收苏，開篇便呈現(xiàn)飄逸之姿，審美取向獨(dú)特愤兵，一句也道出他在富貴官場(chǎng)中的價(jià)值取向鹿霸。下闕寫塞上風(fēng)雪壓境，雪花飛零秆乳，恰似在苦寒之地漂泊的征途之人懦鼠，無人問津，只有在冷月下聽著悲涼的笳聲矫夷。 “寒月悲笳，萬里西風(fēng)瀚海沙”憋槐，結(jié)尾處全景氣象大開双藕，境闊意遠(yuǎn)，留給人無盡凄楚蒼涼之感阳仔。近代學(xué)者評(píng)價(jià)這首詞是納蘭“自家寫照”忧陪，不虛扣泊。
人們多是通過納蘭有名的詞句知曉他，所謂的名句效應(yīng)如“人生若只如初見”嘶摊，“一生一代一雙人”延蟹， 又如“當(dāng)時(shí)只道是尋常”叶堆，“人到情多情轉(zhuǎn)薄阱飘，而今真?zhèn)€悔多情”。這些膾炙人口的詞句多來源于納蘭的悼亡詞虱颗，他與亡妻的恩愛感情也為人所樂道沥匈。而納蘭性德寫友情的詞少為人提及，這類詞在飲水集中比例不大忘渔，卻能很好映照王國(guó)維對(duì)他天性自然高帖，情感真摯的夸贊。
納蘭寫給摯友顧貞觀的這首金縷曲畦粮，是我最喜歡的納蘭詞之一散址，每次讀都覺蕩氣回腸，感動(dòng)不已宣赔。上闕直言恰逢知己的喜悅预麸，“有酒惟澆趙州土”用李賀的詩句表明心跡，惟愿像平原君那樣廣結(jié)賢士拉背∈ζ椋“青眼高歌俱未老”，讀來好不酣暢淋漓椅棺，有魏晉的狂狷氣質(zhì)犁罩。兩人都同有壯志未遂的身世之感，于是“向尊前拭盡英雄淚”两疚。突然筆鋒一轉(zhuǎn)床估，寫月如水，如細(xì)致工筆插入诱渤，一片豪爽中著些許精微丐巫，尤見錯(cuò)綜。下闕安慰友人勺美，不平之事自古有之递胧，冷笑置之是詞人的態(tài)度。結(jié)尾轉(zhuǎn)到二人的友情赡茸，許下誓言”一日心期千劫在缎脾，后身緣，恐結(jié)他生里“占卧，情感灼熱如火遗菠。最后囑咐朋友联喘，這是很重的諾言，”君須記“辙纬，情之熱烈真切豁遭，幾欲使人淚下。整闕詞沒有華美辭藻修飾贺拣，字字肺腑蓖谢，一片赤子情腸，使人讀來五內(nèi)沸騰纵柿。
納蘭性德用詞的文體寫出了詩的格局蜈抓，詞在清代遇到他，也應(yīng)該算是有一個(gè)好的末梢結(jié)尾吧昂儒。經(jīng)歷了幾百年沉寂和花間體被人詬病雕琢之后沟使，詞在納蘭這里尋到另一片盎然生機(jī)。何等的心性寫出何等的詩詞渊跋，這么久以來腊嗡，只有納蘭的詞被人贊”純?nèi)涡造`，纖塵不染“拾酝，心性如此而已燕少。而我們竟能穿越百年時(shí)光，感受到他那份心性蒿囤，不感到一絲隔客们，也要感謝詞這個(gè)載體吧。
