? ? 這一章作者主要是說明了小說和敘事文之間的區(qū)別恳蹲，如果沒有看過這一章，僅從字面上理解俩滥，小說感覺是憑空虛構(gòu)的嘉蕾，而敘事文呢就是講述一件事情的經(jīng)過，但實(shí)際上這種認(rèn)識(shí)是很膚淺的霜旧，作者通過各位小主人公的對(duì)話错忱，揭示了小說和敘事文之間的區(qū)別。
? ? 首先挂据，小說以清、戲劇、敘事文是有共同之處的崎逃，至少要照顧到環(huán)境掷倔、時(shí)令、人物性格及行為特征的一致性个绍。
? ? “我想小說真不是容易作的勒葱。譬如敘述一個(gè)人在房間里想心事，似乎是簡(jiǎn)單不過的了巴柿，然而作者對(duì)于這個(gè)房間的位置以及房間里的一切陳設(shè)凛虽，就非胸有成竹不可。不然广恢，一會(huì)兒說右邊是四扇窗子凯旋，望出去可以看見街樹和高樓，一會(huì)又說右壁全排著書架子袁波，那個(gè)主人翁看見滿架的書便覺得心煩頭痛：這就是破綻了瓦阐∥铣蓿”……
? ? “小說的作者害的留意著時(shí)令篷牌，然后自然景物、人事季節(jié)踏幻，彩盒敘述到的故事相應(yīng)枷颊。否則便要鬧出夏天開梅花、冬令收麥子的笑話來了∝裁纾”……
? ? “還有呢信卡。小說里寫一個(gè)人物就得有一個(gè)人物的性格。同樣碰到一件事情题造，第一個(gè)人物非常高興傍菇，第二個(gè)人物卻看得淡然，第三個(gè)人物竟憂愁起來了界赔，這因?yàn)樗麄兲幘澈托愿癫煌木壒识埃⑶乙恢睌⑹鱿氯ィ侨齻€(gè)人物的性格必須始終一貫淮悼；即使高興的變得頹唐了咐低，淡然的變得熱心了，憂愁的變得快樂了袜腥，也須有可能的因由见擦，無理取鬧地亂變是不容許的「睿”
? ? 以上僅僅只是一些表面的東西鲤屡，那“同樣敘述著一些人事的經(jīng)過，而我們稱一篇為敘事文特恬，稱另一篇為小說执俩，究竟憑什么來區(qū)分的？”癌刽，這就涉及到小說的本質(zhì)了：
? ? “小說不一定要根據(jù)著實(shí)事役首。即使根據(jù)著實(shí)事，也不像敘事文那樣記敘了實(shí)事便完事显拜，還得含有其他的東西在里頭衡奥。那其他的東西才是小說的本質(zhì)≡盾”
? ? 那什么才是“小說的本質(zhì)呢”矮固？
? ? “那就是作者從那些實(shí)事中看出來的和一般人生有重大關(guān)系的意義∑┐荆……”……
? ? “假使你有一頭心愛的貓档址，因?yàn)橥凳常荒慵依锏娜粟s走了或者打死了邻梆，這樣的事情在你雖然非常痛惜守伸，卻不配作為小說的題材，因?yàn)橹虚g并沒有喝一般人生有重大關(guān)系的意義浦妄。但是尼摹，假使你有一個(gè)小妹妹患了腦膜炎见芹，你主張請(qǐng)新醫(yī)，而你父親卻相信舊醫(yī)蠢涝，你的母親又去求教符水草藥的走方郎中玄呛，結(jié)果是一面舊醫(yī)診脈開方，一面走方郎中畫符禳神和二，把小妹妹的性命斷送了徘铝；從這樣的事情中間可以看出很多的和一般人生有重大關(guān)系的意義，所以那時(shí)一個(gè)宜于寫小說的題材惯吕⊥タ常”
? ? 相當(dāng)于就是要引人思考，發(fā)人深省混埠，那需不需要作者給出指導(dǎo)性的意見呢怠缸？答案是：堅(jiān)決不要！
? ? “可是還有一點(diǎn)必得注意钳宪，須是把這種意義含在故事中間的才是小說揭北。什么叫做“含”呢？一碗鹽湯吏颖，看不出一顆鹽來搔体，呷一口嘗嘗，確是咸的半醉，于是我們說鹽味含在這碗湯里疚俱。小說的故事含著作者所看出的意義就像這樣一碗湯。如果在故事之外缩多，另行把意義說明呆奕，那就不是“含”了。我們不妨借用小妹妹送掉性命那個(gè)題材來說衬吆。如果在敘述一切經(jīng)過以外梁钾，加上許多意見，如非科學(xué)的醫(yī)術(shù)貽害不淺呀逊抡，符咒之類的迷信尤其可恨呀姆泻，世間被這種方技和愚見殘害的生命不在少數(shù)呀，這就不成為小說而是一篇議論文冒嫡，那些故事只處于議論文“論斷”的“例證”的地位了拇勃。”
? ? 所以孝凌，現(xiàn)在能總結(jié)一下敘事文和小說之間的區(qū)別了嗎方咆？
? ? “……敘事文的本質(zhì)是事情，敘事便是它的目的胎许；小說的本質(zhì)確實(shí)作者從人生中間看出來的意義峻呛，敘事知識(shí)它的手段」家ぃ”……
? ? “……還可以打個(gè)譬喻來說钩述，敘事文好比照相，只須把景物照在上面就完事了穆碎；小說卻是繪畫牙勘，畫面上的一切全由畫家的意識(shí)、情感支配著的所禀》矫妫”
個(gè)人理解：這一章闡述了小說的本質(zhì)，以及小說和敘事文之間的區(qū)別色徘，但是恭金，很明顯，僅僅知道上面這些還是寫不出來一篇小說的褂策，那到底養(yǎng)怎么樣才能提升寫作能力呢横腿？
