《秋詞》
【唐代】劉禹錫
自古逢秋悲寂寥，我言秋日勝春朝某饰。
晴空一鶴排云上儒恋，便引詩(shī)情到碧霄。
秋黔漂，在大自然中诫尽，扮演的永遠(yuǎn)是一個(gè)悲懷的角色，它的“瘦”早已成為一種獨(dú)特的意象炬守，讓一代代的人不停的咀嚼牧嫉、回味。于是劳较，秋驹止，便在一頁(yè)頁(yè)枯色的紙張里浩聋，在一個(gè)個(gè)方正的漢字中低吟，把那縷縷的哀怨臊恋、愁緒衣洁、思念、牽掛抖仅，熏染得迷迷離離坊夫。
《秋夕》
【唐代】杜牧
銀燭秋光冷畫(huà)屏，輕羅小扇撲流螢撤卢。
天階夜色涼如水环凿，臥看牽牛織女星放吩。
這首詩(shī)寫(xiě)失意宮女生活的孤寂幽怨智听。首句寫(xiě)秋景，用一“冷”字渡紫，暗示寒秋氣氛到推，又襯出主人公內(nèi)心的孤凄。二句寫(xiě)借撲螢以打發(fā)時(shí)光惕澎，排遣愁緒莉测。三句寫(xiě)夜深仍不能眠，以待臨幸唧喉，以天街如水捣卤，暗喻君情如冰。末句借羨慕牽虐诵ⅲ織女董朝，抒發(fā)心中悲苦。
《山中》
【唐代】王維
荊溪白石出唆阿，天寒紅葉稀益涧。
山路元無(wú)雨，空翠濕人衣驯鳖。
這幅由白石磷磷的小溪、鮮艷的紅葉和無(wú)邊的濃翠所組成的山中冬景久免，色澤斑斕鮮明浅辙，富于詩(shī)情畫(huà)意，毫無(wú)蕭瑟枯寂的情調(diào)阎姥。和作者某些專(zhuān)寫(xiě)靜謐境界而不免帶有清冷虛無(wú)色彩的小詩(shī)比較记舆，這一首所流露的感情與美學(xué)趣味都似乎要更健康一些。
《秋思》
【唐代】張籍
洛陽(yáng)城里見(jiàn)秋風(fēng)呼巴，欲作家書(shū)意萬(wàn)重泽腮。
復(fù)恐匆匆說(shuō)不盡御蒲，行人臨發(fā)又開(kāi)封。
盛唐絕句诊赊，多寓情于景厚满，情景交融，較少敘事成分碧磅；到了中唐碘箍，敘事成分逐漸增多，日常生活情事往往成為絕句的習(xí)見(jiàn)題材鲸郊，風(fēng)格也由盛唐的雄渾高華丰榴、富于浪漫氣息轉(zhuǎn)向?qū)憣?shí)。張籍這首《秋思》寓情于事秆撮，借助日常生活中一個(gè)富于包孕的片斷——寄家書(shū)時(shí)的思想活動(dòng)和行動(dòng)細(xì)節(jié)四濒，非常真切細(xì)膩地表達(dá)了作客他鄉(xiāng)的人對(duì)家鄉(xiāng)親人的深切懷念。
《秋風(fēng)詞》
【唐代】李白
秋風(fēng)清职辨，秋月明盗蟆，
落葉聚還散，寒鴉棲復(fù)驚拨匆。
相思相見(jiàn)知何日姆涩？此時(shí)此夜難為情！
入我相思門(mén)惭每，知我相思苦骨饿。
長(zhǎng)相思兮長(zhǎng)相憶，短相思兮無(wú)窮極台腥。
早知如此絆人心奇适，何如當(dāng)初莫相識(shí)肝谭。
此詩(shī)寫(xiě)在深秋的夜晚，詩(shī)人望見(jiàn)了高懸天空的明月，和棲息在已經(jīng)落完葉子的樹(shù)上的寒鴉茁裙，也許在此時(shí)詩(shī)人正在思念一個(gè)舊時(shí)的戀人， 此情此景互躬， 不禁讓詩(shī)人悲傷和無(wú)奈冯遂。這是典型的悲秋之作，秋風(fēng)休吠、秋月扳埂、落葉、寒鴉烘托出悲涼的氛圍 加上詩(shī)人的奇麗的想象瘤礁，和對(duì)自己內(nèi)心的完美刻畫(huà)讓整首詩(shī)顯的凄婉動(dòng)人阳懂。
《登高》
【唐代】杜甫
風(fēng)急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥(niǎo)飛回。
無(wú)邊落木蕭蕭下岩调，不盡長(zhǎng)江滾滾來(lái)巷燥。
萬(wàn)里悲秋常作客，百年多病獨(dú)登臺(tái)号枕。
艱難苦恨繁霜鬢缰揪，潦倒新停濁酒杯。
此詩(shī)載于《杜工部集》堕澄，全詩(shī)通過(guò)登高所見(jiàn)秋江景色邀跃，傾訴了詩(shī)人長(zhǎng)年漂泊、老病孤愁的復(fù)雜感情蛙紫，慷慨激越拍屑、動(dòng)人心弦。
《山行》
【唐代】杜牧
遠(yuǎn)上寒山石徑斜坑傅，白云深處有人家僵驰。
停車(chē)坐愛(ài)楓林晚，霜葉紅于二月花唁毒。
這首小詩(shī)不只是即興詠景蒜茴，而且進(jìn)而詠物言志，是詩(shī)人內(nèi)在精神世界的表露浆西，志趣的寄托粉私，因而能給讀者啟迪和鼓舞。
《月夜憶舍弟》
【唐代】杜甫
戍鼓斷人行近零，邊秋一雁聲诺核。
露從今夜白，月是故鄉(xiāng)明久信。
有弟皆分散窖杀，無(wú)家問(wèn)死生。
寄書(shū)長(zhǎng)不達(dá)裙士，況乃未休兵入客。
在古典詩(shī)歌中，思親懷友是常見(jiàn)的題材腿椎，這類(lèi)作品要力避平庸桌硫，不落俗套，單憑作者生活體驗(yàn)是不夠的啃炸，還必須在表現(xiàn)手法上匠心獨(dú)運(yùn)鞍泉。杜甫正是在對(duì)這類(lèi)常見(jiàn)題材的處理中，顯出了他的大家本色肮帐。
《楓橋夜泊》
【唐代】張繼
月落烏啼霜滿天，江楓漁火對(duì)愁眠。
姑蘇城外寒山寺训枢，夜半鐘聲到客船托修。
這首七絕以一愁字統(tǒng)起。前二句意象密集：落月恒界、啼烏睦刃、滿天霜、江楓十酣、漁火涩拙、不眠人，造成一種意韻濃郁的審美情境耸采。后兩句意象疏宕：城兴泥、寺、船虾宇、鐘聲搓彻，是一種空靈曠遠(yuǎn)的意境。江畔秋夜?jié)O火點(diǎn)點(diǎn)嘱朽，羈旅客子臥聞靜夜鐘聲旭贬。所有景物的挑選都獨(dú)具慧眼：一靜一動(dòng)、一明一暗搪泳、江邊岸上稀轨，景物的搭配與人物的心情達(dá)到了高度的默契與交融，共同形成了這個(gè)成為后世典范的藝術(shù)境界岸军。
《聞雁》
【唐代】韋應(yīng)物
故園渺何處奋刽，歸思方悠哉。
淮南秋雨夜凛膏，高齋聞雁來(lái)杨名。
這是一個(gè)秋天的雨夜。獨(dú)坐高齋的詩(shī)人在暗夜中聽(tīng)著外面下個(gè)不停的淅淅瀝瀝的秋雨猖毫，益發(fā)感到夜的深沉台谍、秋的凄寒和高齋的空寂。這樣一種蕭瑟凄寂的環(huán)境氣氛不免要觸動(dòng)遠(yuǎn)宦者的歸思吁断。韋應(yīng)物家居長(zhǎng)安趁蕊，和滁州相隔兩千余里。即使白天登樓引領(lǐng)遙望仔役，也會(huì)有云山阻隔掷伙、歸路迢遞之感；暗夜沉沉又兵，四望一片模糊任柜，自然更不知其眇在何處了卒废。故園的眇遠(yuǎn)，本來(lái)就和歸思的悠長(zhǎng)構(gòu)成正比宙地，再加上這漫漫長(zhǎng)夜摔认、綿綿秋雨，就更使這歸思無(wú)窮無(wú)已宅粥、悠然不盡了参袱。一、二兩句秽梅，上句以設(shè)問(wèn)起抹蚀，下句出以慨嘆，言外自含無(wú)限低徊悵惘之情企垦』啡溃“方”字透出歸思正殷，為三竹观、四高齋聞雁作勢(shì)镐捧。
