《記憶大師》在“五·一”檔上映之后宁昭，獲得了國內(nèi)影迷的廣泛關(guān)注。截至目前酗宋，已經(jīng)累計了2億9千萬的票房积仗，豆瓣評分為7.3分。毫無疑問蜕猫，《記憶大師》是一部很不錯的國產(chǎn)懸疑電影寂曹，但從影迷的評價看來，這部電影還有很大的不足回右。

目前豆瓣上的評價主要是三個方面的內(nèi)容：

1隆圆、找BUG，例如：【嚴重劇透Ｏ杷浮渺氧！】人物動機與隱藏線索梳理，一刷不過癮的朋友看過來~

2蹬屹、整理故事線侣背，例如：《記憶大師》的正確打開方式

3、分析細節(jié)慨默，例如：劇透贩耐！二刷提示：別只看一遍就給這部4星+片打了3星

因此，我從結(jié)尾“反轉(zhuǎn)”的角度厦取，來分析一下這個故事潮太。什么是成功的反轉(zhuǎn)?我認為有以下三點條件：

1、反轉(zhuǎn)使之成為另一個故事

無需多言。

2更鲁、在與觀眾信息對等的情況下打破觀眾的期待

“與觀眾信息對等”這一點重要，如果信息不對等奇钞，觀眾就會被影片一點點提示出來的信息弄得一頭霧水。既然與觀眾信息對等是前提蛇券，在此前提下要讓觀眾感到意外——造成反轉(zhuǎn)的效果，能夠作文章的地方就只有打破觀眾原本的期待了纠亚。

我將“在與觀眾信息對等的情況下打破觀眾的期待”這一條，簡化為兩件事：知情和代入蒂胞。

所謂知情图呢，意味著觀眾根據(jù)影片透露的信息能夠推導(dǎo)出真相；但是又因為觀眾代入影片中的人物骗随，觀眾反而不能夠推導(dǎo)出真相——真相與觀眾的期待不相符蛤织。

《記憶大師》這部電影，在觀眾知情這一點上鸿染，信息是不對等的指蚜。

首先，在開場十分鐘左右涨椒，主角江豐刪除了他的婚戀記憶摊鸡，又被妻子要求恢復(fù)記憶。原因是什么蚕冬？這兩人各自的動機是什么免猾？觀眾一無所知。

事實上囤热，觀眾一旦知道其中的原因猎提，就更難以對男主角產(chǎn)生同情并代入了。所以旁蔼，江豐與他妻子張代晨之間的矛盾在電影將近尾聲的時候才有所交待：張代晨為了家庭犧牲了自己的事業(yè)锨苏，但因為她多年沒有懷孕，加劇了家庭的矛盾牌芋，以致于兩人考慮離婚蚓炬。如果觀眾知道這些背景故事松逊，可能會同情主角江豐躺屁，但一定不會認同他，更不可能與他產(chǎn)生共鳴经宏，因此犀暑，觀眾無論知情還是不知情驯击，都很難代入。

其次耐亏，電影中專門有一條故事線是用來誤導(dǎo)觀眾的徊都。

在《記憶大師》中，編劇怒刷存在感广辰，主創(chuàng)們仿佛在電影中說：“最后情節(jié)會反轉(zhuǎn)暇矫，我現(xiàn)在是在布局，在誤導(dǎo)你們……”

女醫(yī)生這條用來誤導(dǎo)的故事線能圓過去择吊，因為她很善良李根，不想看到女性被家暴，想要幫助她們几睛，但這個動機不夠有說服力房轿，她容易被警官影響也不太有說服力。

說完了知情所森，再來說代入囱持。

觀眾在觀影的時候需要一個情感立足點。觀眾已經(jīng)從電影開場透露的信息中知道主角江豐絕對不是兇手——他只是錯裝了兇手的記憶焕济。因此在這部電影中江豐的視角就是觀眾的視角，他發(fā)現(xiàn)什么觀眾就跟著發(fā)現(xiàn)什么晴弃。

而他后面主動參與到破案的過程中，參與度之高甚至代替了破案過程中偵探（警察）的位置粒蜈。這里也可以看成一個身份誤導(dǎo)旗国，警察的身份被代替了能曾，而警察本人的身份是兇手。

接下來蕊程，我們需要比較一下其他經(jīng)典電影中的反轉(zhuǎn)：

《控方證人》藻茂，這部誕生于上世紀50年代的電影，在最后一分鐘帶給觀眾一個目瞪口呆的反轉(zhuǎn)优俘。

知情：控掀序、辯雙方證人都在法庭上陳述證據(jù)，觀眾可以自己在雙方的陳述中找漏洞叶雹，并選擇相信哪一方浑娜。

代入：主角是一位為人正直、經(jīng)驗豐富的律師筋遭，觀眾相信他的為人和職業(yè)素養(yǎng)能做出正確的判斷暴拄。

最后乖篷，觀眾會發(fā)現(xiàn)，應(yīng)該有自己的判斷豁鲤，而不是在選擇了自己的情感立足點后選擇性地忽視了另一方說的真相鲸沮。

再說一下《第六感》：

知情：心理醫(yī)生被一位失控的精神病患者槍擊讼溺，失血過多；疑似有精神問題的男孩看到一些超自然的景象炫狱。

代入：主角是一位品格高尚的兒童心理醫(yī)生视译，為社會做出了巨大的貢獻归敬。

所以鄙早，觀眾不愿意相信這位高尚的醫(yī)生已經(jīng)死了蝶锋，即便觀眾親眼看到他中槍失血什往。因此在最后一刻别威，觀眾才不得不承認驴剔，他確實死了。

很多觀眾在看過《記憶大師》后提到豺妓，電影中的信息不對等琳拭，觀眾能夠知道的線索太少描验。至于片方回應(yīng)的“二刷”，我認為也是不靠譜的膘流。

不得不說，“二刷”的時候耕魄，觀眾已經(jīng)知道了誰是兇手屎开，自然不會放過兇手的蛛絲馬跡——尤其是微妙的表格變化马靠。但這又能解釋得了什么呢？

就像《疑鄰盜斧》的故事所講的：

人有亡鈇者逞度，意者鄰之子妙啃，視其行步俊戳，竊鈇也馆匿；顏色，竊鈇也阿逃；言語恃锉，竊鈇也呕臂；動作態(tài)度，無為而不竊鈇也土砂。俄而抇其谷而得其鈇谜洽，他日復(fù)見其鄰人之子，動作態(tài)度锌俱，無似竊鈇者敌呈。

信息不對等就是信息不對等，任何電影外的解釋都是多余的吭练。

3鲫咽、影片引人沉思的地方是反轉(zhuǎn)帶來的

上面提到的《控方證人》的例子谷异，影片最后的180度大轉(zhuǎn)彎，完全顛覆了之前主角和觀眾認可的“真相”箩绍，不由得讓觀眾懷疑尺上，什么是真相圆到？專業(yè)的律師就一定能捍衛(wèi)真相么芽淡？控方證人最后的行為是謀殺還是審判豆赏？法律程序能糾錯么河绽？等等等等唉窃，這一系列的思考，都是最后一分鐘的反轉(zhuǎn)帶給觀眾的苟跪。

再說一下《第六感》蔓涧，我們需要把世界“治愈”成我們理解的正常的樣子么？也許我們要嘗試著接受我們不無理解 篷扩、無法改變的事情茉盏，這也是一種與世界和解的方式。

《記憶大師》這部電影中探討的社會問題是“家暴”和女性的家庭地位铜秆，死因不明的兩位受害者都是被家暴的對象连茧，家暴這一話題無時無刻不在電影中體現(xiàn)巍糯，而影片最后“反轉(zhuǎn)”，也沒有在這個社會問題上更進一步祟峦，僅僅是告訴觀眾兇手到底是誰而已搀愧。

我知道在很多人看來疆偿，《記憶大師》是國產(chǎn)懸疑電影中的佳作杆故，應(yīng)該多鼓勵溉愁。但我更想知道如何能讓國產(chǎn)懸疑電影做得更好，這樣觀眾在評論它們的時候撤蟆，可以不限定在“國產(chǎn)”的范疇內(nèi)家肯。