毛筆（主要是筆毫）的運(yùn)動是在時間中完成的一系列動作按摘，所以把握筆毫的運(yùn)動形式必須考慮到空間和時間兩個維度包券。
在時間維度纫谅，筆鋒運(yùn)行有緩急之別。在書寫過程中的毛筆并非一味地在做勻速運(yùn)動溅固，而是表現(xiàn)著或舒緩或急促的節(jié)奏感付秕。正草隸篆不同字體之間、不同書法家之間侍郭、同一書法家的不同作品之間询吴、同一書家同一作品的不同部分之間，節(jié)奏感往往多有不同亮元。書法作品中的點(diǎn)畫是筆鋒運(yùn)行的“軌跡”猛计，靜態(tài)的筆墨形式中蘊(yùn)含了動態(tài)的“勢”，這種被感受到的動勢與創(chuàng)作時筆鋒的運(yùn)行狀態(tài)密切相關(guān)爆捞，我們甚至可以通過點(diǎn)畫形式去大體上追溯創(chuàng)作的程序奉瘤。
在有形的空間形式中看到無形的時間流動，就像從皺起的“一波春水”看到“風(fēng)乍起”煮甥。沒有哪一種造型藝術(shù)像書法這樣富有時間性盗温，正如姜夔《續(xù)書譜》所說：“余嘗歷觀古之名書，無不點(diǎn)畫振動苛秕，如見其揮運(yùn)之時肌访。”
孫過庭《書譜》說：“至有未悟淹留艇劫，偏追勁疾吼驶。不能迅速，翻效遲重店煞。夫勁速者蟹演，超逸之機(jī)。遲留者顷蟀，賞會之致酒请。將反其速，行臻會美之方鸣个。專溺于遲羞反，終爽絕倫之妙。能速不速囤萤，所謂淹留昼窗。因遲就遲，詎名賞會涛舍。非夫心閑手敏澄惊，難以兼通者焉。”
對書寫節(jié)奏的把握至關(guān)重要掸驱，若失于急肛搬，則點(diǎn)畫浮滑，若失于緩毕贼，則點(diǎn)畫滯澀温赔。古人評書有“沉著痛快”一語，此種境地至為難得帅刀，沉著則難于痛快让腹，痛快又難于沉著远剩。獲致“沉著痛快”的境地不僅需要自由把握緩急之間的相互轉(zhuǎn)化扣溺，更在于緩處能暢達(dá)，急處能沉穩(wěn)瓜晤，所謂“行處皆留锥余，留處皆行”（包世臣《藝舟雙楫》）。
在空間維度痢掠，筆鋒的運(yùn)動有四種基本形式：平動驱犹、提按、傾側(cè)足画、絞轉(zhuǎn)雄驹。
筆鋒在平行于紙平面的方向劃動，稱為平動淹辞，平動又可大體分為直行（在平行于紙平面的方向劃直線）和轉(zhuǎn)動（在平行于紙平面的方向劃曲線）医舆。古代書法理論多有“使轉(zhuǎn)”的說法，如孫過庭《書譜》說“使象缀，謂縱橫牽掣之類是也蔬将。轉(zhuǎn)，謂鉤環(huán)盤紆之類是也”央星∠蓟常“使轉(zhuǎn)”造成了毛筆在平動中的直行和轉(zhuǎn)動。
筆鋒在相對于紙平面的方向抬起和落下莉给，稱為提按毙石。書寫一個點(diǎn)畫，起筆時自然要按下颓遏，收筆后自然要提起徐矩。但是提按絕非僅僅出現(xiàn)于點(diǎn)畫的起收之處，在行筆的過程中州泊，筆鋒亦可能有起伏丧蘸。黃庭堅行書和草書中的震顫其實是由行筆過程中微妙的平動和提按共同構(gòu)成的。
平動和提按是兩種基本的筆法類型，沒有平動和提按力喷，書法作品便無從產(chǎn)生刽漂。對于古人法帖中的很多點(diǎn)畫形態(tài)，如果我們不能對書法家的平動弟孟、提按動作仔細(xì)揣摩贝咙，就很難掌握其要領(lǐng)。
比如拂募，《喪亂帖》中的“喪”字庭猩，每一個筆畫都寫得圓勁飽滿，如果你將這個字分拆成幾筆來臨摹陈症，每寫一筆就離開紙面蔼水，然后再寫下一筆，那么肯定很難臨得像录肯。事實上趴腋，從入筆之后，筆毫幾乎始終沒有離開紙面论咏，只不過筆毫在紙面上來回牽引的痕跡被接下來寫出的筆畫覆蓋了而已优炬。
書法家往往在紙面上完成了一個比較復(fù)雜的平動連帶提按的運(yùn)筆過程，而有一部分筆痕被另一部分筆痕所覆蓋厅贪，于是有的筆痕隱沒蠢护，有的筆痕顯揚(yáng)，真可謂“明修棧道养涮，暗度陳倉”葵硕。
為了追求點(diǎn)畫形式的豐富性，書法家還可以讓筆管連帶筆毫以管心為軸轉(zhuǎn)動单寂，這樣的筆鋒運(yùn)動稱為絞轉(zhuǎn)贬芥。書法家常常是通過手指捻動筆管來實現(xiàn)絞轉(zhuǎn)的，有時也可能會有腕的轉(zhuǎn)動宣决。絞轉(zhuǎn)與平動中的轉(zhuǎn)動有別蘸劈，因為它們圍繞的軸心不同。轉(zhuǎn)動類似于地球的公轉(zhuǎn)尊沸，而絞轉(zhuǎn)類似于地球的自轉(zhuǎn)威沫。
絞轉(zhuǎn)的筆法不僅可以運(yùn)用在點(diǎn)畫的運(yùn)行過程之中，也可運(yùn)用在點(diǎn)畫與點(diǎn)畫承接時的空中過渡階段洼专。如此運(yùn)筆棒掠，可在短時間內(nèi)讓筆毫的多個面與紙張摩擦，從而產(chǎn)生豐富的點(diǎn)畫效果屁商。絞轉(zhuǎn)是一種重要的表現(xiàn)手段烟很，然而如果作書者拘泥于此，則反被其誤。
當(dāng)書法家在握筆行進(jìn)之時雾袱，筆管連帶筆毫并非從頭至尾保持在一個方向恤筛。你當(dāng)然可以費(fèi)些力氣始終讓毛筆與紙面保持一個角度（比如垂直），但這肯定是一種笨拙的做法芹橡。真實的情形是毒坛，書法家可以讓毛筆變換與紙平面的角度。這樣做林说，一方面可以帶來正鋒與偏鋒的變換煎殷，一方面可以帶來順勢與逆勢的變換。我們將毛筆（主要指筆毫）或直立或傾倒的運(yùn)動形式稱為“傾側(cè)”腿箩。
我們沿著點(diǎn)畫的軌跡劃出一個垂直于紙張的面豪直，如果筆管連帶未著紙的筆毫立起的方向大體上處于這個面之中，那么這樣的運(yùn)筆可以稱為正鋒行筆度秘，如果筆鋒偏離這個平面倒下顶伞，就可以稱為偏鋒行筆饵撑。
姜夔《續(xù)書譜》說：“筆正則鋒藏剑梳，筆偃則鋒出，一起一倒滑潘，一晦一明垢乙，而神奇出焉∮锫保”如果要保持正鋒運(yùn)筆追逮，并不需要死死地讓筆管與紙張垂直，關(guān)鍵是要讓筆管連帶未著紙的筆毫大體保持在這樣一個面中粹舵。其實钮孵，無論是中鋒、側(cè)鋒眼滤，還是正鋒巴席、偏鋒，都還可以有順勢與逆勢的變化诅需，而這同樣是由筆鋒的傾側(cè)造成的漾唉。
筆管連帶筆毫的傾側(cè)帶來逆勢與順勢的變化，當(dāng)筆管連帶筆毫豎立的方向相對偏向點(diǎn)畫行進(jìn)的方向時堰塌，我們稱其為順勢赵刑；當(dāng)筆管連帶筆毫豎立的方向相對偏向點(diǎn)畫行進(jìn)的反方向時，我們稱其為逆勢场刑。
順勢行筆較為輕便般此，逆勢行筆卻可增加筆毫與紙張的摩擦力而讓點(diǎn)畫顯得厚重有力。
古人書論多強(qiáng)調(diào)逆勢，包世臣《藝舟雙楫》說：“石工鐫字铐懊，畫右行者屎勘，其錞必向左。驗而類之居扒，則紙猶石也概漱，筆猶鉆也，指猶錘也喜喂∪看荩……鋒既著紙，即宜轉(zhuǎn)換玉吁。于畫下行者照弥，管轉(zhuǎn)向上。畫上行者进副，管轉(zhuǎn)向下这揣。畫左行者，管轉(zhuǎn)向右影斑。是以指得勢而鋒得力给赞。”
逆勢行筆矫户，多可得沉著之趣片迅。比如王鐸書法沉雄矯健，當(dāng)與其善用逆勢有關(guān)皆辽。然而“逆”只是一種“勢”柑蛇，若機(jī)械地操作，反而失勢驱闷。劉熙載《藝概·書概》說得好：“要筆鋒無處不到耻台，須用‘逆’字訣，勒則鋒右管左空另，努則鋒下管上盆耽，皆是也。然亦只暗中機(jī)栝如此痹换，著相便非征字。”
毛筆的平動娇豫、提按匙姜、絞轉(zhuǎn)、傾側(cè)冯痢，以及運(yùn)行過程中的緩急氮昧，構(gòu)成了其運(yùn)動的全部內(nèi)容框杜。書家對諸多用筆方式的選擇多有不同，有的書家多用絞轉(zhuǎn)而讓點(diǎn)畫顯得豐富袖肥，有的書家很少使用絞轉(zhuǎn)而讓點(diǎn)畫顯得簡潔咪辱。對于同一種用筆方式，書家與書家之間椎组、書家不同作品之間也相互不同油狂，歐陽詢使用提按的幅度和褚遂良明顯有別，懷素《自敘帖》與《小草千字文》行筆之緩急也明顯有別寸癌。
“一畫之間专筷，變起伏于峰杪；一點(diǎn)之內(nèi)蒸苇，殊衄挫于毫芒磷蛹。”（孫過庭《書譜》）動態(tài)的用筆塑造出靜態(tài)的點(diǎn)畫形態(tài)溪烤，點(diǎn)畫形態(tài)構(gòu)成了書法藝術(shù)的基礎(chǔ)形式味咳。
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