很多談到新海誠的文章都要擺上宮崎駿，似乎這樣才夠吸睛挠说。新海誠沒有宮崎駿大眾和矚目吵冒，無論從年齡上還是動畫創(chuàng)作經歷來說纯命，無疑他都是宮爺爺?shù)暮筝叀５麄儍蓚€講故事的風格截然不同痹栖，一個如涓涓流水亿汞，悲喜都有跡可循，緩緩滲入你的心臟揪阿；一個如永恒星空疗我，浩瀚巨大，跨越時空思考命運南捂。在優(yōu)秀動畫云集的日本吴裤，新海誠一直堅持用自己簡單、細膩的筆觸去勾勒故事溺健，去描摹角色麦牺，從最初的《星之聲》、《彼之云端》到后來的《秒速五厘米》和《言葉之庭》鞭缭，他無一例外都運用了大段大段的人物獨白剖膳，試圖通過這樣的方式讓人設變得立體和有觸感。因為這樣缚去，他一路受到很多批評和質疑潮秘，被認為在逃避故事情節(jié)的薄弱琼开，在塑造人設時偷懶易结。采用不同的視覺，必然要舍棄部分業(yè)內認可的規(guī)范柜候，反正我是buy的搞动，因為第一次看他的《秒速五厘米》時，看到結尾少年和少女擦肩渣刷，列車橫亙呼嘯而過鹦肿，少年回頭沒有人時，便愛上了他誠懇低調的作風辅柴。每句對白都含蓄箩溃，都克制瞭吃，都像一個時間黑洞，吸住了你涣旨，無法否認他說的歪架，也無法找到出口，最后如現(xiàn)在的你一樣霹陡，被馴服和蚪。不同的是，有人選擇釋懷烹棉，有人死死抗拒這種黑暗的真相攒霹。
新作《你的名字》完全超出了我的期待值。
首先是以往被批得最多的故事情節(jié)浆洗。這次新海誠就是來搞事的催束，故事完整度滿分！在2002年的時候伏社，穿越時空的題材是前所未有的泣崩，光是這個創(chuàng)意就能成就一部動畫，但十多年過去洛口，新海誠還是對時空類命題樂此不疲矫付，在新作中依然采用時空穿越、主角互換身份的套路第焰，但卻突破了以往故事情節(jié)簡單的短板买优，充分展現(xiàn)男主瀧和女主三葉兩個視角下的沖突敘述，制造了一個又一個意想不到的小高潮挺举，譬如杀赢，三葉去東京找瀧，瀧的記憶中卻沒有三葉湘纵；還有黃昏之時兩人終于相見脂崔，瀧在三葉掌心寫下他的名字，而三葉剛寫下第一筆就突然消失梧喷；還有小鎮(zhèn)的人民都得救砌左，兩人卻再也想不起彼此的名字，就這樣往前走了5年铺敌；最后汇歹，兩人在地鐵看見了熟悉的彼此，匆匆尋覓偿凭，四眼相對产弹，卻依然擦肩而過。這些弯囊，都讓此前沒有接收任何劇透的我驚喜連連痰哨，完全折服于新海誠對情節(jié)的架構能力胶果，因著他比以往任何一部作品都游刃有余，時空旅行不是他的限制斤斧，反而是對他可貴特質的保全稽物，得以讓他在自己建立的時空隧道里跳舞，像一道紫光折欠，夢幻贝或，倔強，兼具張力锐秦。這一直都很新海誠咪奖，粉到底！
其次是臺詞酱床，延續(xù)了一貫的深邃哲思羊赵。但這次，有趣與深邃并行扇谣，甚至將有趣放在深邃前也不為過昧捷。臺詞就像情節(jié)和人設的紐帶，能準確烘托人設罐寨，能積極鋪墊好劇情就是合適的靡挥。但這次的臺詞用合適來形容絕對低估了它的價值！一來全劇沒有一句廢話鸯绿，少一句不完整跋破，多一句會拉低水準；二來沒有了之前有時出現(xiàn)的過于矯情的對白瓶蝴，將對話簡單生活化和幽默化毒返，出現(xiàn)了很多一語雙關的金句，融合了網絡社交時代年輕人的流行觀點和表達態(tài)度舷手，笑點走心（這個反例可以聯(lián)想下春晚小品中大量的迷之尿點）拧簸，還有心機地突出的重要對話工具：Iphone和Diary的APP，簡直與現(xiàn)實生活嚴絲縫合男窟。但正如我們都知道的盆赤，每個喜劇大師都是抑郁癥患者，因為他們對言語的精準把握蝎宇，除了源于對外部世界的洞察和透徹理解弟劲，還來自對自我的解剖、毀壞姥芥、消融和重建，是桎梏也是重生的通道汇鞭。我們都擁有多個自我凉唐，無論是不同時期的本我庸追，還是武裝起來應付這個世界的多副面具，都希望能把它們分類整理好台囱，隨時任由自己調用淡溯。我不了解真實生活中的新海誠，情愿通過作品去讀多面的他簿训。早期的作品中覺得他有過很歡快的日子咱娶，有遭遇失去的痛苦，但作品中投射的他是斷層的强品，他害怕過去的美好膘侮，囿于過去的痛苦，演變成無奈的釋懷的榛。我很開心琼了，因為新作中，新海誠選擇將沉重夫晌、悲傷雕薪、無奈的灰色內化成了有力量的彩色，他把過去的自己放出來晓淀，任由他們對話所袁、爭吵，然后握手言和凶掰，并肩前行纲熏。你看，每句臺詞锄俄，都在為背后的掙扎驕傲高唱局劲。
第三是人設！我記住男主瀧是因為聲優(yōu)是神木隆之介奶赠！當年那部被我翻來覆去看了不下十遍的《偵探學園Q》鱼填，他是男主！不是帥的類型毅戈！沒關系苹丸！聲線很有魅力！女主三葉的話苇经，角色親和力強赘理，現(xiàn)實中也有這樣的女生，真實而不作扇单、可愛又大膽商模，還有種天生自帶的搞笑，而她們卻覺得自己一本正經哈哈哈。除了主角施流，配角的存在感異常強大响疚，大概是因為太貼近生活了，總會讓我跳戲想到一些朋友瞪醋。妹妹四葉對姐姐無語時的毒舌反擊忿晕，嫌棄姐姐時的吐槽，民國式的表情，都是掀起全場哄笑的亮點；還有好朋友耶香环础，膽小柔弱的女生，在三葉需要幫助的時候也會戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢地勇敢咕幻，流著淚水執(zhí)行任務；還有好朋友敕使蜀漆，深知被父親捆綁的將來谅河，卻在三葉請求時不問緣由沖在前方，神經大條确丢，兩肋插刀绷耍。這些人設啊，都是滾燙滾燙的鲜侥。
當然還有不可缺少的BGM褂始。每段遞進的情節(jié)里及時響起的音樂抓住了觀眾的每根神經，里面的歌詞中翻清晰流轉在屏幕上描函，讓人過目不忘崎苗。四首主要插曲都是日本搖滾樂隊RADWIMPS的主唱野田洋次郎作詞作曲，然而每次響起B(yǎng)GM都會想起五月天舀寓，所以官方用五只的《好好》作為宣傳推廣曲胆数，也是因為新海誠和五只的精神內核有共同之處吧。歌已到懷中互墓，都是接下來單曲循壞的曲目必尼！
最后想說說現(xiàn)場感。偌大的電影院里篡撵，大家的反應詭異地同步判莉，一起哄堂大笑，一起沉默緊張育谬，一起偷偷掉淚券盅。看到三葉為了拯救村民跑著去找爸爸卻心急倒地膛檀，恍惚中看到瀧在她掌心寫下的名字锰镀，但卻不是名字時娘侍，我聽到了旁邊女生的抽泣。我不知道她是不是太難過互站，我遞給她一張紙巾私蕾，她接過紙巾的手抖得很厲害僵缺，我忍住了沒扭頭去看她胡桃。那幾分鐘里面，統(tǒng)一的沉寂保護了每個人的脆弱磕潮，任由里面的每個人物翠胰、每句臺詞、每段音樂與自己的小小世界建立鏈接自脯，然后落幕起身之景，隱藏起臉上的表情，回到現(xiàn)實世界里膏潮。
走出電影院的時候锻狗，腦袋里涌現(xiàn)一幕沉潛許久的回憶：你站在露天小劇場上，穩(wěn)定流利吐出最后一個英文單詞焕参，然后徹底松了口氣轻纪，邊鞠躬邊試圖對準話筒說Thank you，再偷偷做了個鬼臉叠纷。那時你的眼睛里有星星刻帚，直到現(xiàn)在還閃耀在我一場又一場回憶的野放中。從那時開始涩嚣，我在臺上的恐懼再也沒有過崇众。那是迄今二十多年來，于我而言最治愈的一件事航厚。
如今四十多歲的新海誠還在創(chuàng)作顷歌，堅持賦予每部作品超越自我的意義。他告訴我們幔睬，黑暗與光明總是如影隨行眯漩，但并不妨礙我們向光追尋。以電影的最后的BGM結尾：
掠過兩人之間的風
捎來不知來處的寂寞
哭泣過后眺望的天空
有種格外的通透
