前段時(shí)間被一首叫做「Five Hundred Miles」的歌單曲循環(huán)了。
其簡(jiǎn)單而百轉(zhuǎn)千腸的旋律嚎研，樸素又回味無(wú)窮的歌詞挨约，和聲 × 吉他 × 小提琴共同加持的第二聲部叉橱，無(wú)論是聽(tīng)歌胖烛，品讀歌詞眼姐，還是閉上眼睛細(xì)聽(tīng)形成其底色的伴奏，都能讓人反復(fù)咀嚼洪己，一遍又一遍妥凳。品至某處，若觸及心中的什么答捕，渾身起一陣雞皮疙瘩，淚水便在眼眶里打轉(zhuǎn)——這歌我不能多聽(tīng)屑那。
歌詞竟可以寫(xiě)得如此簡(jiǎn)單，直白姥份，甚至是「粗糙」郭脂，但看似不斷重復(fù)的歌詞，借著變換的音調(diào)澈歉，每一句卻都溢出新的一層情緒展鸡。這就是詩(shī)歌的魅力所在，也是音樂(lè)賦予語(yǔ)言的能力埃难。其實(shí)這種套路我們很熟悉：
如果你愿意一層一層一層地剝開(kāi)我的心
——「楊宗緯 · 洋蔥」
有趣的是莹弊，網(wǎng)易云音樂(lè)的翻譯也成為足以與原曲原詞交相輝印的一個(gè)再創(chuàng)作：
Away from home, away from home
背負(fù)一切，背井離鄉(xiāng)
Away from home, away from home
家在遠(yuǎn)方涡尘，我卻再難回去
將多次重復(fù)的同一句英文歌詞忍弛，翻譯成不同的中文句子，既巧妙地避免了直譯為重復(fù)的中文句子將顯得枯燥無(wú)味的尷尬考抄，又利用中文「言簡(jiǎn)意賅」的特殊語(yǔ)言能力將原詞想表達(dá)的略顯抽象的情感具象化了——長(zhǎng)于邏輯性的英文難以（注意只是難以细疚，而非不能）兼顧的「語(yǔ)言簡(jiǎn)潔」「情感復(fù)雜」「寓意具象」三角，一位普通的中文翻譯者使用并非高深的中文就已初步實(shí)現(xiàn)了座泳，不可謂不妙惠昔。當(dāng)然幕与，并非原詞不想「具象」，實(shí)際上「抽象」恰是作詞者在本曲中追求的核心美感之一镇防；譯文所難掩的粗糙也不難指出啦鸣，但這些都不過(guò)是「瑕不掩瑜」之「瑕」罷了。
同樣的原詞作詞手法（故意多次重復(fù)）和翻譯方式（譯為變化的中文詞句）在全曲中處處可見(jiàn)来氧，請(qǐng)看大屏幕：
This-a way, this-a way
這般潦倒诫给，這般困頓
This-a way, this-a way
這般處境，慘慘戚戚
Lord, I can't go back home this-a way
這樣的我又怎好意思回到家去
一首歌啦扬，寫(xiě)離家五百英里的鄉(xiāng)愁中狂。
離家在外，放在今天扑毡，算什么大事胃榕？無(wú)論美國(guó)，還是中國(guó)瞄摊，鄉(xiāng)愁似乎都不再是值得談?wù)摰那殂貉郑瑢?duì)高速交通的習(xí)以為常，以及對(duì)財(cái)富换帜、成功和自由——而非故鄉(xiāng)——的「歸屬感」楔壤，都讓流動(dòng)成為平常，守舊才是奇葩惯驼。然而正是這種反現(xiàn)代式的自然流露和喋喋不休蹲嚣，及其恰好創(chuàng)作于現(xiàn)代化的最前沿、資本主義的引領(lǐng)者：美國(guó)這一事實(shí)祟牲，讓這首曲子有了一種反差式的隙畜、沖突化的鬼魅味道。
五百英里禾蚕，放在我們，算什么距離狂丝？從小離家都不遠(yuǎn)的我换淆，卻已習(xí)得鄉(xiāng)愁此物并不全然是對(duì)具象的那個(gè)出生地的思念。我們遠(yuǎn)離了什么几颜，告別過(guò)什么倍试，得到過(guò)而又失去了什么，曾經(jīng)近在咫尺而今遙遙不可及的什么蛋哭，在我們的心理結(jié)構(gòu)中县习，都會(huì)發(fā)育成為「故鄉(xiāng)」這樣一個(gè)存在。這首曲子令人想象起的彼時(shí)彼地，一位承載了我所有思念的戀人躁愿，含著淚眼叛本，割舍了我的背影，望斷天涯路彤钟。
那么来候，究竟我們
遠(yuǎn)離了什么，告別了什么逸雹，魂?duì)繅?mèng)縈营搅、遙不可及的是什么。
遺忘梆砸、思念转质，不忍、不舍的是什么帖世。
這歌休蟹，我不能多聽(tīng)。
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