秋蜻拨，已是深秋。
夜桩引，又是雨夜缎讼。
這樣的環(huán)境，拿起古詩詞讀上一讀卻是再合適不過坑匠。自古就有傷春悲秋之說血崭，而詩詞中對(duì)于秋與雨的描寫更是層出不窮。而我今天讀的正是兩首有關(guān)秋與雨同時(shí)又有幾分相似的宋詞，一是辛棄疾的《丑奴兒·書博山道中壁》夹纫，另一是蔣捷的《虞美人·聽雨》咽瓷。
首先說說辛棄疾。他是壯志未酬的南宋將領(lǐng)舰讹，也是豪放派的又一代表詞人茅姜。所以他的作品中既有”天下英雄誰敵手？曹劉“的豪邁月匣，也有”西北望長安钻洒，可憐無數(shù)山“的失落。這種相對(duì)矛盾的情感在《丑奴兒·書博山道中壁》就有所體現(xiàn)桶错。
《丑奴兒·書博山道中壁》
少年不識(shí)愁滋味航唆，愛上層樓胀蛮。愛上層樓院刁。為賦新詞強(qiáng)說愁。 而今識(shí)盡愁滋味粪狼，欲說還休退腥。欲說還休。卻道天涼好個(gè)秋再榄。
這首詞是辛棄疾被彈劾去職狡刘、閑居帶湖時(shí)所作，創(chuàng)作時(shí)間在宋孝宗淳熙八年（1181年）至宋光宗紹熙三年（1192年）間困鸥，這時(shí)候辛棄疾年齡約為四十到五十歲嗅蔬。此詞上下兩闕形成了鮮明的對(duì)比，從少年到而今疾就，從不識(shí)愁滋味到識(shí)盡愁滋味澜术，從為賦新詞到欲說還休。讀起來仿佛看到一個(gè)意氣風(fēng)發(fā)的少年成為一個(gè)曾經(jīng)滄海的中年人猬腰。
個(gè)人覺得鸟废，這首詞的點(diǎn)睛之筆在“卻道天涼好個(gè)秋”，辛棄疾對(duì)于當(dāng)前自身的遭遇本來是欲說還休姑荷，放佛是一切盡在不言中盒延，可是突然畫風(fēng)一轉(zhuǎn)，說了一句“天涼好個(gè)秋”略帶俏皮的話鼠冕，這一句話就從“便縱有千種憂愁添寺，更與何人說”升華到“竹杖芒鞋輕勝馬，誰怕懈费？一蓑煙雨任平生”的灑脫無畏的豪情计露。
接下來說說蔣捷，蔣捷也是南宋詞人，比辛棄疾晚生了約40年薄坏，而且正好經(jīng)歷了南宋的滅亡趋厉，其詞多抒發(fā)故國之思、山河之慟 胶坠、風(fēng)格多樣君账，而以悲涼清俊、蕭寥疏爽為主沈善∠缡《虞美人·聽雨》的創(chuàng)作時(shí)間應(yīng)該是在宋亡之后。
《虞美人·聽雨》
少年聽雨歌樓上闻牡。紅燭昏羅帳净赴。壯年聽雨客舟中。江闊云低罩润、斷雁叫西風(fēng)玖翅。 而今聽雨僧廬下。鬢已星星也割以。悲歡離合總無情金度。一任階前、點(diǎn)滴到天明严沥。
初讀這首詞猜极，給我最大的感觸就是具有極強(qiáng)的畫面感；其次這首詞表面上是寫自己的人生消玄，但結(jié)合蔣捷作品中多包涵故國之思的風(fēng)格跟伏，似乎又隱喻了一個(gè)朝代也是從盛到衰再到滅亡的過程。
下面我們來看看這兩首詞的異同之處翩瓜。最大的共同點(diǎn)是兩者都營造了用時(shí)空切換來描述人物行為的場(chǎng)面受扳，非常具有畫面感。時(shí)間上都是從少年開始到暮年奥溺〈巧空間上《虞美人·聽雨》是顯式的描寫出從歌樓到客舟再到僧廬下，而這三個(gè)地點(diǎn)又恰如其分的表達(dá)出在對(duì)應(yīng)年齡段的心境浮定。歌樓反映少年風(fēng)流相满，客舟說明壯年的四處漂泊，僧廬則是暮年的萬事皆空桦卒。而《丑奴兒·書博山道中壁》在空間上的描述較為含蓄立美。接下來是人物行為，《虞美人·聽雨》的行為是一致的方灾，就是聽雨建蹄，主要用的手法是用變化來修飾不變碌更，有幾分“去年今日此門中，人面桃花相映紅洞慎；人面不知何處去痛单，桃花依舊笑春風(fēng)”的味道。而《丑奴兒·書博山道中壁》用的是一種對(duì)立的手法劲腿，年少是無愁說愁旭绒，而今是有愁不說，寥寥數(shù)語就入木三分的刻畫了不同年齡的心境焦人。
毫無疑問挥吵，這兩首詞都是佳作。從個(gè)人的角度花椭，《虞美人·聽雨》的畫面感更勝一籌忽匈，而《丑奴兒·書博山道中壁》則是最后一句“卻道天涼好個(gè)秋”升華了意境，體現(xiàn)了不再愁所困矿辽，豁然開朗的胸襟丹允。
