提這部電影之前，先說銀河映像的另一部電影冀痕，比較冷門的《辣手回春》满哪，關(guān)于這部電影爭議比較多，評價不一，但個人非常喜歡這部電影夸楣，因為《辣手回春》是在一個行業(yè)劇的主流商業(yè)模式下，用銀河映像或者韋家輝那種荒誕篙程、黑色的模式進行從內(nèi)到外的包裹折柠，再加上那個令人腦洞大開的結(jié)尾困乒，讓這部瘋狂的黑色電影顯得比較另類迁霎，也就是cult考廉，當然很多人不適應，但作為銀河映像的死忠债查，則會對完全接受這種風格盹廷。這部《華麗上班族》也是一樣管怠，在一個職場題材中，同樣用了非常規(guī)的手段缸榄，去展示一個大眾化的故事渤弛，這樣的做法必定不是主流受眾，但對于粉絲而言甚带，起碼個人很喜歡她肯。

重回風格化追求的行列

《華麗上班族》改編自張艾嘉編劇、林奕華執(zhí)導的舞臺劇《愛》鹰贵。其實之前對這部電影比較擔心晴氨，因為并不是銀河映像的原創(chuàng)，編劇欄里是原作者張艾嘉碉输，沒有韋家輝籽前。但我看過這部電影之后，感覺電影的故事和人物設(shè)定明明就是韋家輝的風格敷钾，也可能其沒有掛名而已聚假，香港電影經(jīng)常干這樣“欺世盜名”的事。比如片中陳奕迅飾演的王大偉闰非，其角色設(shè)定明明就是韋家輝那部TVB名劇《馬場大亨》中的黃日華膘格，除了結(jié)局不同以外，從故事設(shè)定與角色刻畫完完全全的就是《馬場大亨》中拆東墻補西墻的那位“商海賭徒高手”李大有（連名字都差不多）财松。再加上電影的故事內(nèi)核瘪贱，也與《大時代》、《奪命金》等片中所描述的商海沉浮很類似辆毡。因此菜秦，《華麗上班族》并不是杜琪峰的商業(yè)妥協(xié)之作，或許任何一部商業(yè)片也不敢向杜琪峰這樣將一部職場電影用這種方式拍出來舶掖。

想必當年琪峰北上神州的時候一定是絕望的球昨，然而在他“一手抓商業(yè)，一手追風格”的拍片模式下眨攘，我們可以看到《單身男女》這樣的商業(yè)主慰、《奪命金》《毒戰(zhàn)》這樣的風格追求，乃是風水輪流轉(zhuǎn)的產(chǎn)物鲫售。如今在為片商拍完純商業(yè)且突破電影敘事一切不可能的一部愛情電影續(xù)集《單身男女2》共螺，為boss賺夠了錢，這部《華麗上班族》再度輪回道自己的風格化追求的模式之中情竹。

當然藐不，《華麗上班族》是一部不一樣的杜氏作品，文藝情調(diào)格外濃重，用百老匯歌舞的方式展示人物內(nèi)心雏蛮，且電影本身就改編自舞臺劇涎嚼。電影的敘事結(jié)構(gòu)乍一看比較常規(guī)，但仔細分析電影的故事和人物挑秉，作為一部群戲作品铸抑，本片的格局同樣是如《奪命金》那樣的分段式，只不過將每個角色的故事交錯打亂衷模，放置在同一個大環(huán)境之下鹊汛，甚至可以說放置在同一個透視大辦公樓里。

根基延續(xù)阱冶，一直在變

作為一位風格至上的導演刁憋，《華麗上班族》那些固有的個人元素也是重回大家視線，經(jīng)歷了《奪命金》木蹬、《毒戰(zhàn)》等為首的電影之后至耻，杜琪峰那種鮮明的個人影響風格正在逐漸減小，觀眾以為杜大炮要舍棄個人風格開辟一條新的路線镊叁。然并卵的是在這部《華麗上班族》中尘颓，高反差的燈光和人物站位式調(diào)度、以及取景框鏡頭內(nèi)外晦譬、遠近的節(jié)奏的對比疤苹，統(tǒng)統(tǒng)有回來了。當然這跟電影的布局有關(guān)敛腌。電影美術(shù)總監(jiān)的張叔平搭建起了三層樓的華麗寫字樓派上大的用場卧土，用透視的方式將大樓內(nèi)部的百態(tài)展現(xiàn)的淋漓極致，加之熒光色建筑結(jié)構(gòu)的搭建像樊，觀眾對內(nèi)部一目了然尤莺，充分體現(xiàn)了戲劇中“第四墻”（戲劇中三面墻，第四墻墻就是觀眾）的特色生棍。也是介于此颤霎，電影采用了3D的格式，個人對這種做法不置評論涂滴，因為這畢竟是一種純商業(yè)的做法友酱，跟電影創(chuàng)作者的理念毫無干系。值得一提的是氢妈，杜氏鏡頭語言和人物站位第一次在3D模式下的體現(xiàn)還是非常突出的粹污。比如張艾嘉在桌前辦公的那場戲段多，其處在鏡頭前第一層位置首量。在運用透視的結(jié)構(gòu)，將其身后多層人物站位統(tǒng)統(tǒng)顯示出來，這就是杜氏站位的立體效果加缘，還是頭一回見鸭叙。

杜琪峰重拾昔日風格，但他對電影理念的追求變化一直都在體現(xiàn)拣宏。本片中除了運用歌舞這個特殊的展示手法外沈贝，電影真正的求變之處還在于電影的故事性，不再強調(diào)影像氛圍而突出多線敘事與環(huán)形結(jié)構(gòu)勋乾，用寫實的手法宋下、歌舞的形式冷嘲熱諷金錢帝國的世態(tài)炎涼，并不是如《辣手回春》那樣的荒誕辑莫，大小人物悲涼遭遇学歧，螳螂捕蟬黃雀在后，能引起大家共鳴各吨。

而《華麗上班族》也并非舍棄過往，杜氏電影的人物和故事特征已成印記揭蜒，電影的故事開端波瀾不驚，實則內(nèi)部暗涌重重屉更，命運相連。正如電影的名稱瑰谜，“華麗”不僅代表了電影視覺風格展現(xiàn)张咳，更代表了職場光鮮的外表，然而內(nèi)部幾位主要人物展現(xiàn)的特色似舵，讓“華麗”這個詞真正的打上了引號。與《奪命金》三段式對人物內(nèi)心欲望的統(tǒng)一展現(xiàn)不同的是龙助，片子不同角色對不同欲望和個性的追求也不盡相同，也是對“華麗”的另一層體現(xiàn)蛛芥。如周潤發(fā)和張艾嘉這對的老辣的糾葛提鸟，陳奕迅與湯唯之間對欲望的真實描寫，還有新人王紫逸和郎月婷在初入職場歲月里的歷練仅淑，或而單純或而自負，都不約而同地展現(xiàn)了形形色色的人物百態(tài)涯竟，關(guān)于這方面的體現(xiàn)空厌，讓本片更像是《辣手回春》那樣的荒誕眾生相银酬。

宿命論的堅持，探索類型片的邊界

然而杜氏電影對于宿命論的堅持揩瞪，給整部影片打上了一個耐人尋味的烙印，無論幾個主線人物的結(jié)局如何李破，他們最終走向的都脫離不開宿命。周潤發(fā)最終回到了結(jié)發(fā)妻子龔慈恩的床前琳拨，陳奕迅和湯唯在欲望面前收獲了悲劇屯曹，在他們后方，天心的故事雖然沒有展開恶耽，但從她的角色刻畫和故事經(jīng)歷而言，同樣也會走以上二者的老路浪讳。而郎月婷與王紫逸結(jié)尾共舞的那段對話讓人尋味，實際上又是周潤發(fā)與張艾嘉故事的開端涌萤，職場宿命沒人能夠打破。

電影很寫實负溪，每一個人物都在追求普通，而每個角色從頭到尾都經(jīng)歷了一場改變辐真，因為在這個被叢林法則控制的社會崖堤，大環(huán)境即如此，為求生存的改變是必然的密幔。但可悲的是，當經(jīng)歷了這場改變之后昧廷，早已忘記自己姓甚名誰，淡忘了自己的存在感麸粮，如果只是為了金錢镜廉，那么這樣的人生又有什么存在的意義呢？這就是《華麗上班族》在“華麗”表象下所闡述的觀點娇唯。

回眸杜琪峰三十余年風雨飄搖，恰好印證了電影中所滲透的主題梗摇，正是一個人不斷追求自己存在感的階段想许，杜琪峰拍電影不按章法出牌，他拍的電影題材都是主流商業(yè)化的題材流纹，但故事和展現(xiàn)方式都在打擦邊球。比如警匪題材的《PTU》《神探》疮蹦、黑幫題材的《黑社會》茸炒、金融題材的《奪命金》愕乎，還有這部職場題材《華麗上班族》壁公。杜琪峰的電影其實就是一直在探索類型片的“邊界”。一部職場電影笛粘，在杜琪峰的手里湿硝，絕對不會是“聚焦愛情，風格小品”的既定模式关斜，而是一種不拘泥于模式的新思路、新方向垛膝。