什么是悶片？
首先明確一點(diǎn)：“悶”不等于“無趣”滴须。
只是悶片的趣味茉稠，一般藏得比較深而已。
就像一顆皮很厚的水果而线，需要削去層層表皮，才能享受到美味的果肉膀篮。
所以欣賞悶片的關(guān)鍵任務(wù)，是削皮誓竿。
怎么削？
有一個(gè)簡(jiǎn)單的方法筷屡。
當(dāng)你看一部電影覺得悶的時(shí)候，先別急著放棄毙死，問自己一個(gè)問題：導(dǎo)演為什么要這么拍？
只需花點(diǎn)時(shí)間想想扼倘，事情往往就會(huì)變得有意思起來。
影片《大象席地而坐》中再菊，有處情節(jié)。
少年韋布決定離家出走前纠拔，去向奶奶告別。
導(dǎo)演用一分多鐘的長(zhǎng)鏡頭稠诲，拍韋布推開奶奶家的房門候址，走進(jìn)去，看見躺在床上的奶奶已經(jīng)死去多時(shí)岗仑。他愣了一會(huì)，走出門荠雕，轉(zhuǎn)彎，上樓驶赏，一直走，來到一個(gè)門前煤傍，敲門，姑夫應(yīng)門蚯姆，韋布告知他奶奶已經(jīng)去世的消息，然后轉(zhuǎn)身離開龄恋。
整個(gè)過程沒有剪輯，一鏡到底郭毕。
看主人公走路，當(dāng)然很悶显押。可導(dǎo)演為什么要這么拍乘碑？
難道不能在韋布走出奶奶家后，直接接“敲姑夫門”的鏡頭嗎蝉仇？
當(dāng)然可以殖蚕。可是這么拍睦疫，意味就變了。
導(dǎo)演之所以要把韋布從奶奶家到姑夫家的這段路蛤育，巨細(xì)靡遺地呈現(xiàn)出來葫松，就是想讓觀者真切地感受到：這么短的一段路底洗，只有一分鐘的路程，可近在身邊的親人亥揖，卻沒有發(fā)現(xiàn)老人的死》驯洌可見他們之間親情的淡薄。
影片一比一的還原現(xiàn)實(shí)挚歧，就是為了讓觀者更真切地體驗(yàn)這份殘酷扛稽。
第88屆奧斯卡最佳外語片《索爾之子》在张，也是個(gè)悶片。
它的“悶”不止于情節(jié)瞧掺，更在于直觀的視覺上。
影片全程采用“小景別的淺焦跟拍”辟狈。通俗點(diǎn)說就是，絕大多數(shù)鏡頭里哼转，主人公的臉都要占據(jù)一小半的畫面空間，且除了主人公之外的背景壹蔓，都是模糊不清的。
天吶佣蓉，這簡(jiǎn)直要把人“悶”死了。
還是別急勇凭，先想想那個(gè)問題：為什么這么拍？
《索爾之子》講的是集中營的故事虾标，主人公索爾是特遣隊(duì)的一員，說白了璧函，就是幫納粹做事的猶太犯人。他每天的工作蘸吓，就是把成批的同胞送進(jìn)毒氣室、焚尸爐美澳，再把骨灰填進(jìn)河流。
這當(dāng)然是十分絕望的生活制跟。
由此再看導(dǎo)演的拍攝方式，是不是容易理解了雨膨？
之所以采用全程跟拍，緊湊式構(gòu)圖聊记，就是要讓觀者時(shí)刻沉浸在主人公內(nèi)心的壓抑之中。
至于虛化的背景排监，其實(shí)是從主人公的眼中看到的世界狰右。他已經(jīng)見過了太多的尸體棋蚌，早已麻木，所以他對(duì)眼前的一切谷暮，才會(huì)漠然視之，甚至視而不見湿弦。
這是他得以茍且偷生的心理基礎(chǔ)。
其實(shí)颊埃，“悶”與“不悶”之間，只隔著這么一層窗戶紙班利，捅破了，就找到了深入“悶片”的切口肥败。
你可能會(huì)問趾浅，既然要讓觀眾吃到果肉馒稍，何必把皮弄得那么厚？
好問題纽谒。
這涉及一個(gè)核心矛盾，即內(nèi)容與形式間的匹配鼓黔。
當(dāng)影片要表達(dá)一個(gè)淺顯的內(nèi)容時(shí)，形式可以做到很直白澳化；相反，當(dāng)影片要表達(dá)一個(gè)相對(duì)復(fù)雜的內(nèi)容時(shí)缎谷，形式就不可能太直白了。
直白列林，意味著表意明確，答案唯一希痴。
可真實(shí)的世界，往往是灰色的砌创、混沌的、不確定的纺铭，如果導(dǎo)演有野心刀疙，想去呈現(xiàn)一個(gè)多義的世界，他就不可能太直白谦秧，而要懂得留白。
留出的空白疚鲤，誰來填補(bǔ)？
觀者的主觀意識(shí)集歇。
你要走近電影，和電影對(duì)話，才能得到回應(yīng)际歼。
如果僅僅站在外面，等著電影告訴你答案吕粗，那就像是面對(duì)一個(gè)沉默的智者，等來的只會(huì)是無聲的沉悶颅筋。
有句話叫：“只可意會(huì)，不可言傳”输枯。
一部爽片表達(dá)的，通常是“可以言傳”的內(nèi)容桃熄；而一部悶片表達(dá)的，往往是“只可意會(huì)”的部分蜻拨。
這就需要觀者更主動(dòng)地思考，才能頓悟缎讼。
其實(shí)，皮厚還有個(gè)好處卧惜，那就是“苦盡甘來分外甜”。
王兵有部紀(jì)錄片咽瓷，叫《無名者》，全片幾乎沒有對(duì)白茅姜，不用多說，你也能想象它有多悶钻洒。
可是，有趣的地方在于素标，正是因?yàn)槿某聊沟梦ㄒ坏囊痪鋵?duì)白头遭，顯得格外有分量寓免。
片中的拾荒老人再榄，離群索居，獨(dú)自坐在窯洞里，鏡頭始終對(duì)著這個(gè)老人嗅蔬，看他做飯、吃飯澜术、種地、打水鸟废、睡覺……他住的窯洞猜敢，堆滿了破爛盒延，到了夏天，像是有上百只蒼蠅添寺，在洞里盤旋。
老人的臉是漠然的计露，看不出任何悲喜。
只有一次票罐，他險(xiǎn)些滑倒，隨手拿起一塊石頭该押，重重砸在滑倒他的泥土上，罵了句：“Cao蚕礼！”
這是片中唯一的一句對(duì)白，卻喊出了這個(gè)無名者深深的無力感闻牡。
自始至終，沒有人知道他的名字罩润。
就像沒有人知道一棵草的名字。
阿斯哈·法哈蒂的《推銷員》，同樣“皮厚餡大”金度。
全片沒有很強(qiáng)的戲劇性，只是一個(gè)男人在追尋襲擊妻子的兇手猜极。
整部影片都很安靜，始終在沉悶的空氣中跟伏，有條不紊地向前推進(jìn)。
所有的情緒和無聲受扳，似乎都在為影片最后的那記響亮的耳光，積蓄勢(shì)能勘高。
或者說，正是有了全程的沉悶华望，最后的那記耳光，才顯得格外沉重赖舟，格外刺痛。
影片的“悶”建蹄，是為了最后的爆發(fā)，累積張力洞慎。
所以，再遇到悶片劲腿，別急著放棄，那只是又一次可以走進(jìn)電影的機(jī)會(huì)焦人。
而打開門的鑰匙，只需問個(gè)“為什么”花椭，就能獲得。
如果問了為什么矿辽，最后發(fā)現(xiàn)什么也不為郭厌，怎么辦雕蔽？
恭喜你，又成功捕獲一部爛片批狐。
