1.《Seven Sirens and a Silver Tear》—Sirenia
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純凈的音符箩做，像水一樣流暢网棍，時而如涓涓細流，清明見底杠袱，波光粼粼，如春天里艷陽下的鮮花與佳人秉馏；時而如滾滾浪潮脓规，裹挾泥沙脐湾，肆意沖擊，像黑夜中的死神低沉的呼喚著人們的靈魂蚀苛。
妖嬈的塞壬姐妹，總是在沉靜的夜晚里世落，在那座白骨累累的海島上，吟唱著天籟般的歌聲干旁，魅惑著過往的船員與旅人，吸引著他們駛向海島冲泥，然后撞上礁石船毀人亡，無一幸免涎跨。
據(jù)說播掷，塞壬是與繆斯比賽音樂落敗，而被拔掉了翅膀景描，無法飛翔，只好留在了島上侯养。因此澄干，這歌聲帶來的魅惑喷众，更像是一場復仇。
無論自己失去的是否合理憔四，我們總是想用一些別的東西來填滿失去后的空虛柿汛。而最受人們歡迎的妓羊，恐怕就是仇恨株婴、報復，報復別人导坟、報復自己的失去屿良、報復自己的身與心。
2.《Empyrean》
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人類窮盡了一生又一生惫周，時至今日尘惧，也依然是在為了好好活著而拼盡力氣努力著。
究竟是世界創(chuàng)造了我們闯两，還是我們在創(chuàng)造著屬于我們的世界褥伴？兩者都是。
庫珀說：我們曾仰望星空漾狼，思索我們在星辰中的位置重慢；而今我們只會低垂頭顱，憂慮污泥中的身軀逊躁。
可是我們需要的究竟“是一片浩瀚的星空似踱，還是一個仰望星空的心情”？
或許是在于當我們將狹隘的目光投向更為廣闊的星際時稽煤，還會在乎被風吹落在鞋尖上的塵土嗎核芽。
3.《我如星.君如月》—周志宏
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車遙遙,馬幢幢。
君游東山東復東,安得奮飛逐西風酵熙。
愿我如星君如月,夜夜流光相皎潔轧简。
月暫晦,星常明。
留明待月復,三五共盈盈匾二。
南宋·范成大——《車遙遙》
4.《Where Are You?》—Painless Destiny
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累了哮独，卻不愿入眠。
醒著察藐，可以想念你的模樣皮璧。
睡了，擔心迷失了尋你的方向分飞。
5.《心之尋》—Serchmaa
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深情總是緩緩的流淌悴务、慢慢的積累、不經意的升騰譬猫，然后在某一刻讯檐，盡情宣泄。
深情總是無聲無息的行走染服、默默無聞的付出裂垦、難以覺察的支持，然后在某一天肌索，用淚水才能描繪蕉拢。
總是喜歡聽一些聽不懂歌詞的歌曲，就如這一首诚亚。正因為聽不懂晕换，才不會被限制想象，不會被局限在那二三事中站宗。
只是相同的感情闸准、相近的表達方式，總是更容易讓人們感同身受梢灭。
有的感情夷家，就像這草原一樣遼闊蒸其、干凈、舒暢库快，卻讓人一眼看不完摸袁、一路走不盡……
6.《黃河謠》—張帥
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濺濺水鳴涕，絲絲情不移义屏。
一曲黃河謠靠汁，咫尺也相思。
黃河之水天上來闽铐，奔流到海不復回蝶怔，
知音之意未曾去，山語風歌相和隨兄墅。
7.《Indira'sChant》—Frank Steiner Jr.
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前世的笛聲踢星，被今世的鼓點敲醒；優(yōu)雅的舞步隙咸，陪伴著熱情的旋律斩狱；沉寂的心靈，倏忽間閃過幾絲不安扎瓶；分明是涼爽的夜晚所踊，卻流淌著滾燙的血液。
如果忘卻前世概荷，我們可以輕松秕岛；如果輕松，我們可以快樂误证；如果快樂继薛，我們可以幸福；如果幸福愈捅，我們才算是真實的存在遏考。那么那些忘卻又是誰的，當我們拋開自己蓝谨、躲開自己灌具，又如何去看見自己。
曾經譬巫，我總想認識自己咖楣，活出自己。后來才發(fā)現(xiàn)芦昔，那個所謂的“自己”是無法成為我們生活的目標的诱贿，我們無法為了成為那個怎樣的自己去生活，我們只有在生活中成長成為某個自己。
作者Frank Steiner Jr.是一個來自于德國弗萊堡的朋友珠十，讓我想起了另外一個來自德國的Karunesh料扰，同樣生活于西方，一個集西方哲學大成的國度焙蹭∩硅荆或許是那種文化太過于縝密、刻板與枯燥壳嚎，而轉向了一種神秘、靈動與柔美末早。
文化轉向烟馅，不是丟棄，而是融合然磷，不止跨越郑趁，更是搭建橋梁。然而姿搜，這轉向似乎像是拋棄舊愛寡润、另覓新歡，這其中多少對錯舅柜，更與何人說……
8.《弦月》——林海
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林海的曲子大部分是深情不外露的梭纹，顯得比較淡然的那種，而這首卻是感情表露的尤為突出和強烈致份，像傾瀉而下的月光变抽，哪怕這月亮并不圓，也讓你心事無處躲藏氮块；像安靜的黑夜下翻滾的海浪绍载，哪怕根本看不到它的樣子，也足以一次次沖刷著內心的愁緒滔蝉。最初是琵琶击儡，是一段感情開始的點點滴滴；緊接著是二胡蝠引，是點滴的感情被串成了思緒阳谍，剪不斷、理還亂螃概；然后是吟唱與協(xié)奏边坤，傾訴著這感情，越是想克制谅年，這思緒越會肆意蔓延茧痒，像潮水一般撲面而來，讓人無法站立融蹂。其實在那潮水還未打在身上時候旺订，心就早已發(fā)顫……
9.《Canon in D (Pachelbel)》—Mike Strickland
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這個版本的弄企，算是我最喜歡的了。熟悉的旋律透露出濃濃的古典味区拳，余音更有滋味拘领。經MikeStrickland之手演繹出來，每個音符更加的純凈樱调、清涼约素，直接沁入人的心脾，滯納也于瞬間消解笆凌。
古典味的樂曲圣猎，結構更為復雜，當然也最難理解乞而，不過這首曲子送悔，大家已經熟悉的不能再熟悉，又何愁不相識爪模，何愁難相知欠啤。只是在包含了古典的味道后，內涵更顯的厚重一些屋灌，讓這個“后一個聲部的開始洁段，是前一個聲部的結束”的樂曲有了歲月的沉淀，如此共郭，更讓人動情眉撵。
鋼琴的音色本就清脆，只是在這里更為短促落塑、清晰纽疟，讓這“生死追隨、永不相棄”的寓意更加純凈憾赁、簡單污朽。
“生死追隨、永不相棄”是兩個人的事龙考，應當簡單而又深情蟆肆，熟悉而又吸引。雖然不同晦款，卻能夠一起成長炎功，相守相隨，合奏這開始與結束缓溅。
10.《The Last Of The Mohicans》—Mato Grosso
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最后的莫西干人蛇损，原始的土著部落人在兩個強大帝國間生存，是何其困難。本來這吹奏出來的聲音就已經夠悠遠和滄桑淤齐，但是當人聲出來的時候股囊，從青澀的少年到蒼老的暮年，都透露出了那種原始質樸中的無力和倔強更啄。
這種人聲吟唱本不是我所喜歡的稚疹，但卻被曲調的悲傷和蒼涼所吸引，躊躇徘徊祭务，索性靜心聆聽内狗，于是越聽越有味道。這聲音分明講述的是一個民族的歷史义锥。
當我們因為某一點而喜歡這個事物的時候柳沙，我們就會忽略其他的瑕疵，在反復的與其神交之后缨该，會逐漸愛上那些瑕疵偎行。這不是因為愛屋及烏川背，而是懂了那些瑕疵為何如此贰拿。無論是靚點還是瑕疵，都不足以說明我們所喜愛的這個東西熄云。于是膨更，他們不再是靚點或者是瑕疵，而是一個渾然天成的整體缴允。
