推理小說至今有上百年的歷史痒玩，我們這一代推理小說的讀者不但可以接觸到上古草創(chuàng)的推理小說名家和黃金時代的三大巨頭恤浪，就算是古代的公案小說以及市民小說都能夠看到挨稿。在這樣的情況下，還能讓人眼前一亮鸟妙，并且覺得驚艷的推理小說應該是非常困難的吧焦人。
自阿婆的《羅杰疑案》后，敘述性詭計大概就是推理小說家的誘惑之果重父。這是一種能讓讀者不知所措的詭計花椭，是作家完全主導，戲耍讀者的手段房午。
有些東西被隱藏起來矿辽，有些證據(jù)本身就是錯誤，有些人根本就不存在郭厌，而做這些并沒有依據(jù)袋倔，單靠作者的念頭。這其實就是敘述性詭計被許多讀者唾罵的本因折柠，還沒有算上那些作者的自作聰明和畫蛇添足的解釋宾娜。
不過，敘述性詭計也是揭露那些推理小說家驕傲自大的愚蠢的唯一途徑扇售。
我想前塔，很多作者在運用敘述性詭計的時候，從來沒有意識到過自己的愚蠢——他們總以為自己說謊的技巧很高超呢承冰。所以到最后华弓，一旦有什么詭計都不介紹的推理小說出現(xiàn)，那必然是敘述性詭計的小說巷懈，而讀者也不再是抱著被詭計欺騙的期待而看该抒，事實上，我們是來看作者的笑話。
東野的這部小說凑保，如果抱著這樣的心態(tài)和目的來看冈爹，你才能感受到那股寒風入骨的涼意。
因為你看欧引，敘述性詭計發(fā)展到現(xiàn)在频伤，已經(jīng)不單單包含著作者戲耍的惡毒，還包含著讀者窺竊的卑劣芝此。
這種作惡感是其他詭計都無法做到的憋肖，如推理之王密室詭計等，都是課堂上規(guī)規(guī)矩矩的問答婚苹，推理小說的讀者已經(jīng)坐在這堂課里聽了上百年岸更，聽了無數(shù)人的回答；而敘述詭計膊升，就是課堂上的小動作怎炊，是課桌下的罪惡。
所以拜托廓译，不要聽別人說這是一部揭示人性黑暗的小說评肆，如果你本身懷著光明的心，你所看到的還是光明非区。這本書是給我們這樣的人看的瓜挽，猜忌和恥笑著作者，在沒有翻開書本之前就開始忖度作者的紕漏征绸，翻開之后又不自覺的查找著愚蠢久橙。加賀就是讀者的代入者，從頭到尾都知道作者在撒謊歹垫，卻沒有想到會是這樣剥汤。
敘述性詭計的常見套路多半集中在人物身上，隱藏罪犯才是它的詭計核心排惨。
東野聰明的一點在于他沒有把太多的精力放在詭計上吭敢。這也是東野一貫的風格——當你來看一個推理小說家的時候，他轉過頭露出一張社會派的臉面來暮芭。
