1慨绳、選題
寫一部網(wǎng)文小說的第一步爱榔，通常都是選題被环。這個選題也是網(wǎng)上作者們爭論已久的話題，選題到底怎樣選呢详幽？什么樣的題目才是好的選題呢筛欢？選題到底占著多么重要的地位？這些問題一直以來都是爭論不休妒潭，那么說說我的看法悴能。
首先說說怎樣選題。有一點網(wǎng)絡(luò)寫作經(jīng)驗的寫手可以發(fā)現(xiàn)雳灾，往往一些處女題材是可以非常暢銷的漠酿。比如當年天下霸唱寫的《鬼吹燈》，盜墓這個行業(yè)幾乎在當時沒有人寫過谎亩，天下霸唱屬于第一個啃螃蟹的人炒嘲，引領(lǐng)了一個時期的潮流宇姚。
于是就有很多寫手便紛紛開始效仿，費盡心思地去挖處女題材夫凸，想找別人沒有寫過的東西浑劳。但是并不是每個人都成功了，這個選題一定要符合兩點要求：一是市場夭拌，二是讀者魔熏。
先說說市場，這個市場也可以說是一個潮流鸽扁。你的選題一定要符合當下的社會的背景蒜绽，不能違背網(wǎng)絡(luò)火熱的范圍。比如當下最火的男頻文是種馬文桶现，女頻最火的是種田文NP文躲雅，你不能擬定個冷門去寫，作為新人來說骡和，冷門會讓你不適應(yīng)網(wǎng)文的大潮流相赁，會被拋棄的。
其次是讀者慰于，這個讀者是什么意思呢钮科？就是你選的題目和類型一定要讓看文的讀者感興趣，否則你的選題再好也是沒用的东囚。而且現(xiàn)在網(wǎng)絡(luò)上各個推書的網(wǎng)站已經(jīng)慢慢成為各自一批特殊口味的讀者群跺嗽，寫文要想抓住讀者們的口味就不能偏離太大的選擇，換句話什么地方的讀者群就是她們喜好的根據(jù)地页藻，你發(fā)文寫的類型不是她們碗里的菜桨嫁，你覺得你的再好的文會有多少讀者能喜歡呢？寫文為了讀者份帐，一切都要以讀者的喜好為命題是寫文的根本璃吧。
對于一些新寫手來說，完全可以嘗試一下“跟風”废境。當你不知道選擇怎樣題目的小說該怎么寫的時候畜挨，跟風是一個不錯的選擇，因為如果一篇作品值得跟風噩凹，那么說明這個題材類型已經(jīng)得到了市場和讀者的雙重認可巴元，這就省去了讓你自己去選的繁瑣步驟。學會了跟風以后驮宴，有了自己的創(chuàng)作基礎(chǔ)逮刨，再挖掘好的選題也不遲。
有一些新寫手不屑于選題堵泽，他們認為只要自己的故事夠好修己，文筆夠好恢总，寫什么選題都行。那要告訴你睬愤，你錯了片仿。
選題的地位是非常非常重要的，一個好的選題無形中就為自己的作品多拉了很大一部分的讀者尤辱。甚至有一些知名的大神寫手砂豌，只要說出了自己下一部作品的選題，甚至還沒有動筆寫一個字啥刻，就有無數(shù)出版社網(wǎng)站的編輯們來約稿奸鸯，選題的重要性可見一斑。
如果一個新寫手指望著自己的故事和文筆來彌補選題的不夠新穎可帽，那么這完全是天方夜譚，在如今競爭激烈的網(wǎng)絡(luò)里窗怒，讀者們沒有時間去細細品味你的文字和情節(jié)映跟，他們會奔著自己喜歡的選題類型方向去閱讀。
2扬虚、構(gòu)思與情節(jié)
對于很多寫手來說努隙，構(gòu)思是一件十分痛苦的過程。如何構(gòu)思出一部能夠吸引讀者眼球的小說辜昵，確實是網(wǎng)絡(luò)寫手們的一個大難題荸镊。然而在寫手們構(gòu)思的過程中，所想到的大部分都是情節(jié)而不是文筆堪置。
構(gòu)思情節(jié)怎樣才是好的呢躬存？個人以為就是設(shè)計故事情節(jié)的亮點和高潮的地方，一篇故事呈現(xiàn)給看書的讀者們舀锨，她們不會像寫手或者毒舌們那樣認真看完你幾萬幾十萬甚至百萬的文字岭洲，通常會選擇性看文，也就是尋找她們喜歡的高潮坎匿、亮點來提供她們看文的樂趣盾剩。
這個寫情節(jié)的設(shè)計好壞取決于你的讀者群，你所簽約的網(wǎng)站替蔬，具體什么網(wǎng)站有什么特色告私，要看該網(wǎng)站首推點擊高的收藏高的文及編輯推薦的類型。
另外設(shè)計情節(jié)及高潮時承桥，注意一下寫文的故事場景驻粟，比如穿越重生文，如果是異世還勉強快毛，那些架空古代的作品格嗅，有時候光想著寫的爽了番挺，卻不注意故事場景的細節(jié)，使得古今風俗屯掖、人情混亂玄柏，一些穿越到國外的故事，不注意西方文化和中國文化的差別贴铜，要知道寫文雖然沒那么多條條框框粪摘，但文化差異寫的不清楚會讓作品不好看，畢竟看作品的讀者不都是沒出過校門的學生绍坝。
說到情節(jié)徘意，有一些人認為，只要有足夠好的文字功底和夠深度的思想就可以了轩褐，在這里想為寫手們闡述一個觀點椎咧，在當今生活節(jié)奏這么快的社會里面，大部分的讀者看書只是為了解悶或者有一些獵奇的心思把介，而不是聽你闡述大道理或者細細品味你的文字勤讽。所以請記住，寫網(wǎng)文故事情節(jié)永遠大于寫手的文筆拗踢。當然你的情節(jié)設(shè)計得再與眾不同脚牍，那也要有一定文筆基本功的支持，但這并不代表文筆可以彌補情節(jié)的不足巢墅。
3诸狭、寫作技巧和大綱設(shè)定
這個技巧，其實大多女寫手都比較掌握君纫，我只想說寫作和一個人的閱歷有關(guān)驯遇，現(xiàn)在網(wǎng)絡(luò)寫手低齡化已經(jīng)是事實了，很佩服這些小寫手的熱情和碼字的干勁庵芭，但寫文不是光有熱情就能寫好文的妹懒，寫東西要有經(jīng)歷要有見識，不是總說讀萬卷書行萬里路嗎双吆？閉門造車再怎樣也是不行的眨唬，寫文給人看，一定要設(shè)計合理好乐，起碼不能太幼稚了匾竿，或者不要覺得你的讀者很幼稚。
關(guān)于設(shè)計大綱蔚万，通常會有幾種：
一岭妖、根本沒有大綱，寫一步算一步，寫手跟著情節(jié)走昵慌，情節(jié)怎么發(fā)展就怎么寫假夺。這種類型的寫手根本不懂得大綱是個什么概念。有很大一部分是急于求成的新寫手存在著這種心理斋攀，到網(wǎng)絡(luò)上連載小說已卷。這樣的文章一般都是一盤散沙，沒有中心主題淳蔼，想什么寫什么侧蘸，人物被文牽著走，走到最后發(fā)現(xiàn)前面的要改鹉梨，改了又改讳癌，改了又改。最后文章還是千瘡百孔存皂，甚至有的人沒有信心寫下去了晌坤，便是太監(jiān)文。十分不推薦這種寫作方法旦袋。
二泡仗、有一個粗略的大綱在寫手的腦子里，并沒有文字羅列出來猜憎。用這個方法寫出精品之作的也不在少數(shù)。不過如果你是一個新人搔课，不推薦你用這種方法胰柑，一般慣于使用這種方法的寫手都是經(jīng)驗豐富，有足夠的文字駕馭能力的老手爬泥。即使只是想柬讨，他們也會把文章組織得十分緊湊，不過這需要長期的寫作經(jīng)驗和碼的字數(shù)做基礎(chǔ)袍啡。如果新人剛動筆就用這種方法踩官，很容易把文章寫散，寫了后面改前面境输，喪失文章創(chuàng)作的主觀能動性蔗牡。
三、寫出了一個較為粗略的整體大綱嗅剖。簡單交代了作品的開端辩越、發(fā)展、高潮信粮、結(jié)局黔攒。一般不會超過十句話，簡單扼要。這種方法督惰，還是比較推薦的不傅。事先構(gòu)架好故事的發(fā)展模式，有一個粗略的大綱赏胚，給自己的文章指明了方向访娶，而由于大綱比較少，也不會限制寫手在正文的創(chuàng)作時那些突然一閃的靈感栅哀。但是新寫手一定要注意震肮，這種方法由于大綱比較簡略，所以很容易寫跑題留拾，就是前面說過的那種戳晌，突然設(shè)計出與主題毫無關(guān)系的情節(jié)。這是新寫手很容易犯的一個毛病痴柔。
四沦偎、寫出了一個詳細的大綱，大綱寫了萬八千字左右咳蔚。這種方法也不是很推薦豪嚎，一個大綱，沒必要寫的那么詳細谈火。這樣詳細的大綱基本上都快趕上正文了侈询。這樣的詳細程度可定會影響到正文的發(fā)揮，讓寫手在創(chuàng)作正文的時候畏首畏尾糯耍，很多東西發(fā)揮不出來扔字。不過這個方法有它自己的好處，那便是可以緊緊抓住文章的情節(jié)發(fā)展路線温技，不至于跑題或者把文寫散掉革为。
五、設(shè)定好了整體大綱舵鳞，同時寫出了分節(jié)大綱震檩。這樣的方法還是不錯的，但有其局限性蜓堕，可以作為擬定大綱的參考抛虏。
4、故事的節(jié)奏和方法
這里想說的是寫手們寫故事要有主有次俩滥，不要平淡的像一杯涼白開嘉蕾，故事要有起伏，有重疊性霜旧，不要讓人讀起來像流水賬错忱。不過流水賬的小說也有一個好處儡率，那就是看起來不用動腦子，不用去想小說有什么值得看完的東西以清。寫故事是給讀者看的儿普，無論怎么設(shè)計情節(jié)，都要掌握一個關(guān)鍵點掷倔，那就是故事怎么寫最好要有伸縮眉孩，描寫劇情人物不要抓不住重點，對于圍繞主角的配角們一定選擇適合他們的語句去寫勒葱，不要故事里只有主角浪汪，而配角們都是醬油黨，要知道故事好不好看凛虽，配角的人物特點及性格描寫間接會襯托主角的優(yōu)勢的死遭。
寫故事沒什么難度，但要想寫的好凯旋，讓讀者喜歡呀潭，一定要充分展現(xiàn)你的故事情節(jié)，而不要很多零碎至非，讀者們看文目的在于消遣钠署、消磨時間，并不是看文學習什么東西的荒椭。寫小說的哪怕是大白話講故事谐鼎，只要故事講得好，照樣有人喜歡看趣惠。如果文筆如散文一般優(yōu)美该面，但是情節(jié)卻平淡無奇，節(jié)奏也毫無體現(xiàn)信卡。這樣僅是一篇無價值的網(wǎng)絡(luò)小說。當然题造，如果文字和情節(jié)兩者兼得傍菇，便更好了，這需要長期寫作經(jīng)驗作為基礎(chǔ)界赔，也不排除天才的因素丢习。
有些寫手為了體現(xiàn)自己的文字貼近讀者，寫作時文字過于口語化淮悼。在一篇文章之中咐低，對話內(nèi)容可以口語化，多么口語化都可以袜腥，可以加入方言见擦、口頭禪、甚至臟話。這樣反而更貼近了讀者的生活鲤屡，這也是為什么最近好多用方言演繹的影視作品很受歡迎的原因损痰。但是有些寫手連除了對話之外的描寫、敘述酒来，都用了口語化卢未，這便不對了。這樣的文章看起來也很不舒服堰汉，畢竟這是一部書辽社，要面向全國甚至全球的讀者的。除了對話之外的寫作翘鸭，還是要書面一點的好滴铅。
5、人物
在這個世界上矮固，人物的優(yōu)點有很多：英俊失息、美麗、幽默档址、善良盹兢、賢惠、高大守伸、活潑绎秒、聰明、豪爽等等尼摹，當我們塑造人物的時候见芹，有很多寫手希望塑造一個良好形象的人物，于是把這個人物塑造得無所不能蠢涝。這個人很帥又很高玄呛、能打、有錢和二、善良徘铝、和藹可親、聰明惯吕、講義氣惕它、細心……。無形中废登，寫成了一部小白文淹魄。
我們都知道，在現(xiàn)實中真正能做到這些點集于一身的人真的很少堡距，體育好的一般不聰明甲锡，聰明的一般長的丑兆蕉，長得帥一般不幽默，幽默的一般又不豪爽搔体『拚粒總之我們很難遇到十全十美的人。如果你的文章中出現(xiàn)了這樣的人物疚俱，這便讓讀者覺得假劝术。
再就是設(shè)計人物名字，可以選擇平凡的名字呆奕，但絕不要糊弄养晋。不能給主角起了個糟糕的名字，給配角們選擇了好名字梁钾，比如男主角叫墨跡绳泉，男配角叫龍空。雖然主角的名字比較好記姆泻，會讓讀者有個印象零酪，但這樣讓人蛋疼的名字實在是應(yīng)該和配角換一換。
對于故事情節(jié)里人物的描寫拇勃，最好注意主次四苇，注意合理描寫，比如主角和主角的家人方咆，不能用貶義的語句去描寫月腋，那樣有些糟蹋主角，會讓讀者看起來極為不爽瓣赂，要知道讀者看書榆骚，無形之中會設(shè)計自己為故事里的主角，你糟蹋主角變相是糟蹋讀者煌集，寫出的小說會讓讀者喜歡嗎妓肢？
另外描寫人物性格內(nèi)心世界，要適度苫纤，要抓住劇情去描寫职恳，畢竟大多文都是第三人稱描寫的小說，寫手站在客觀的立場寫文方面，因此內(nèi)心世界可以用表面變化的神態(tài)加以推進，不能為了寫文而寫文色徘，角度不能亂恭金，寫著寫著口吻全變了，那就不好玩了褂策，起碼讀者會看不爽了横腿，故事人物凌亂是寫文一大禁忌颓屑。
6、對話耿焊、特色
伏筆就是包袱揪惦，是故事情節(jié)需要埋下的坑，讓讀者產(chǎn)生興趣的東西罗侯，看文都是奔著鋪墊而來的器腋，所以如何抓住讀者的興趣是寫手最應(yīng)該多費心思考慮的問題。一個包袱的好壞钩杰，取決于寫手對于自己小說情節(jié)的設(shè)計纫塌。連環(huán)包袱的設(shè)計完全要合理，依據(jù)故事發(fā)展情節(jié)的需要來寫讲弄，不能湊合锅减，要適宜悠垛。
對話是小說里最多出現(xiàn)的場景，如何寫好對話是寫手最應(yīng)該注意的，對話講究語氣的陰陽頓挫代芜，對話也是人物交流溝通的關(guān)鍵，因此寫好對話是小說劇情發(fā)展的關(guān)鍵刊愚，很多寫手不太注意作品對話的設(shè)定馍驯，對話沒有感情，讀起來很死板赏壹，這樣再好的故事也不會激發(fā)起讀者讀下去的熱情了鱼炒。
至于特色，個人覺得就是寫手小說里扣人心弦的東西蝌借，也可以叫懸念昔瞧。很多人覺得懸念只有在偵破推理小說里才會出現(xiàn)，其他類型的小說不太適合菩佑，個人覺得那是不對的自晰，無論是種田文還是NP文，僅僅是過場式的畫面會吸引住讀者嗎稍坯？現(xiàn)在網(wǎng)絡(luò)上太多的小說了酬荞，什么樣的戲份都有，寫的也是五花八門瞧哟，那么怎么才會出奇制勝呢混巧？個人覺得就是小說故事要不自然造成一些懸念，一些文章特色勤揩，讓讀者產(chǎn)生疑問咧党，比如含糊寫了女主和兩個男人的感情糾紛，這時通常會覺得也就是女主和男人的故事了陨亡，你可以路過另一個女配傍衡，把與女主的關(guān)系寫的不清不楚深员，讓喜歡百合文的讀者去猜測作者的意圖，這就是寫手要的懸念蛙埂，讓讀者去猜悶倦畅，也許看到你的結(jié)局，會令讀者有上當?shù)母杏X绣的，才說明寫手的文寫成功了叠赐。
7、怎樣開頭和收尾被辑？
首先來說說開頭燎悍。這也是很多新寫手在創(chuàng)作的過程中很苦惱的一個問題，開頭怎么寫盼理？開頭寫什么谈山？開頭多久帶入主題？
現(xiàn)在是一個網(wǎng)絡(luò)快餐的時代宏怔，無論在哪一個小說網(wǎng)站上奏路，都有成千上萬篇小說作品掛在那里。作為讀者臊诊，他們有足夠的備選目標供他們?nèi)ヌ暨x鸽粉，如何能讓你的小說在茫茫大海中脫穎而出呢？這便需要一個合適的開頭抓艳。
一個讀者在閱讀你的小說的時候触机，可能先會只花五分鐘來看你的開頭，如果你的開頭平淡無奇玷或，那么很可能這個讀者便PASS了你的小說儡首，去看其他人的作品了。
一篇小說的開頭偏友，應(yīng)該上來就設(shè)計一個不大不小的高潮蔬胯。這樣才能抓住你的讀者。
很多人認為位他，小說應(yīng)該嚴格地遵循著開端氛濒、發(fā)展、高潮鹅髓、結(jié)局的原則來寫舞竿，但是這個順序已經(jīng)不適合當今網(wǎng)絡(luò)上的網(wǎng)文了。
當今的小說所遵循的模式應(yīng)該是：高潮窿冯、開端骗奖、高潮、發(fā)展、高潮重归、高潮、結(jié)局厦凤。
所以在開篇的時候鼻吮，我們應(yīng)該設(shè)計出一個不大不小的高潮來抓住讀者〗瞎模看過很多網(wǎng)文椎木，開篇的時候是大段大段的環(huán)境描寫、人物背景介紹博烂。甚至開篇的三千字里香椎，能寫到七、八個人物禽篱，站在讀者的角度考慮一下畜伐，如果一篇小說的開篇涉及到了這么多人物，誰的頭腦能全記滋陕省玛界？
還有的寫手喜歡把人物介紹放在開篇之前，意思是讓讀者知道此文中的每個人之間的關(guān)系和人物的性格悼吱。
但是很少有讀者能認認真真看完人物介紹慎框，一個人是什么樣的性格，不是你說的算的后添，也不是我說的算的笨枯。一千個讀者眼里有一千個哈姆雷特，一個人的性格是通過語言遇西、行為來體現(xiàn)出來的馅精，不是你給按上去的。所以開篇用什么人物介紹努溃，這是十分沒有必要的硫嘶。
讀者不需要你來介紹，讀者要看的是故事梧税！故事沦疾！讀者要看故事！不是看說明文第队！
那么我們開篇多少字進入主題呢哮塞？回答就是：零。
再來說說結(jié)尾凳谦，小說講究虎頭忆畅、豬肚、豹尾尸执。因此好的結(jié)尾會讓小說更值得再多看幾遍家凯，留給讀者好的回味缓醋，但如果結(jié)尾寫的不好，即便整篇小說情節(jié)描寫的很好绊诲，也會招來很多非議送粱，比如《藏地密碼》《盜墓筆記》都是好文，可惜結(jié)尾收的都太匆匆了掂之，讓人有種趕場抗俄，被糊弄的感覺，這樣只有一個結(jié)果世舰，那就是不再看該作者其它的文了动雹。網(wǎng)上寫書不易，不會僅僅是寫一本的跟压，草率結(jié)尾會失去很多本來支持的讀者的胰蝠，因此寫好一個好的結(jié)尾是非常必要的。
