Rembrandt是17世紀(jì)的荷蘭畫家踏施。
不同于意大利等歐洲國家，17世紀(jì)的荷蘭在藝術(shù)創(chuàng)作上非常不同珍德。
一方面，荷蘭的女性也有機(jī)會(huì)成為專業(yè)的畫家疲眷。
另一方面，畫家的服務(wù)對(duì)象并不限于貴族或者教堂您朽，而是走入了中產(chǎn)階級(jí)的生活狂丝。即使在講述宗教故事，取材也更加貼近中產(chǎn)階級(jí)的生活虚倒，而不是迎合高高在上的統(tǒng)治階級(jí)的喜好美侦。
Return of the Prodigal Son講述的《圣經(jīng)》中的一個(gè)寓言故事。
這個(gè)故事并不是《圣經(jīng)》中的主要內(nèi)容魂奥，但正是這樣的“次要”故事菠剩，卻恰恰符合了重視中產(chǎn)階級(jí)的荷蘭藝術(shù)家的偏好。
這個(gè)故事的主人公耻煤，是一個(gè)男人和他的兩個(gè)兒子具壮。
一天，這個(gè)男人的小兒子向父親要了很大一筆錢哈蝇，說是要去闖蕩外面的世界棺妓。父親應(yīng)允了他的要求，兒子帶著這筆錢遠(yuǎn)走他鄉(xiāng)炮赦。
然而怜跑，他卻并沒有在外鄉(xiāng)學(xué)什么本事，更沒有合理地運(yùn)用這筆錢吠勘。整日花天酒地性芬，很快便把這筆錢揮霍殆盡了。
一窮二白的小兒子不得不選擇回到家里剧防，祈求父親的原諒植锉。
沒想到的是，當(dāng)他回到家峭拘，他的父親立即寬恕了他的兒子俊庇，甚至還殺牛宰羊狮暑，慶祝他的歸來。
這激怒了一直在家陪伴父親的大兒子辉饱，他不能理解父親為什么會(huì)慶祝揮霍家財(cái)?shù)男鹤拥臍w來搬男。自己一直聽從父親的安排，沒有半分逾矩鞋囊，卻從來沒有得到過殺牛宰羊的待遇止后。
父親卻說：“你一直陪伴著我，我的便是你的溜腐。但你的弟弟死過了一次，現(xiàn)在他重生了瓜喇，難道這種迷失之后的尋回不值得慶賀嗎挺益？”
而這幅畫所描繪的便是父親原諒兒子的這一刻。
畫作中的父親把雙手放在小兒子的后背上乘寒，把歸家的兒子擁入懷中望众。
他用這樣的舉動(dòng)，展現(xiàn)了他對(duì)兒子的寬恕伞辛。
我們看到在小兒子的后背上烂翰，也就是父親的右手所放的位置，被一束強(qiáng)光照亮蚤氏。
這束強(qiáng)光和晦暗的背景形成了鮮明的對(duì)比甘耿，不僅強(qiáng)調(diào)了這幅畫“寬恕”的主題，更強(qiáng)調(diào)了基督教“寬容竿滨、仁慈”的價(jià)值觀佳恬。
而剛剛歸家的小兒子，則跪在地上于游，把頭靠向他的父親毁葱。雙手似乎在胸前合十，祈求著父親的原諒贰剥。
他左腳上的鞋從腳上掉落倾剿。我們可以想象，在這一幕出現(xiàn)的前幾分鐘蚌成，小兒子打開家門前痘，飛奔到父親面前，跪下笑陈。由于運(yùn)動(dòng)速度過于迅疾际度，他的一只拖鞋從左腳上掉落。
Rembrandt就用了這樣一只與腳分離的拖鞋涵妥，告訴了我們之前發(fā)生的事情乖菱，也向我們傳達(dá)出了有關(guān)速度的觀感坡锡。
再來看看這場(chǎng)家庭的戲劇性事件中的大兒子。
大兒子沒有絲毫寬恕他人的寧靜窒所，也沒有對(duì)于這個(gè)只知揮霍的弟弟的歸來的喜悅鹉勒。
他滿臉寫著：我心里苦，但我不說吵取。你們開心就好禽额。
他無法接受父親的不公平待遇。
憑什么自己恪盡職守行為端正皮官，而弟弟遠(yuǎn)走他鄉(xiāng)肆意揮霍脯倒，父親卻用同樣的方式對(duì)待自己和弟弟。
他倚靠在陰影中的墻壁上捺氢，暗中觀察著這對(duì)他來說十分諷刺的一幕藻丢。
有趣的是，如果我們仔細(xì)看一看這幅畫中父親的臉摄乒，我們發(fā)現(xiàn)悠反，或許Rembrandt并不那么贊同《圣經(jīng)》給出的結(jié)局。
畫作中的父親似乎并沒有《圣經(jīng)》中提到的那樣大度馍佑。
他的眼睛并沒有垂直向下斋否，充滿父愛與慈悲地看著自己的小兒子。
他微微向右看去拭荤，仿佛在思考茵臭，仿佛在猶豫，仿佛在無奈穷劈。
他的眼神仿佛在說：我能怎么辦笼恰，到最后，還不是只能選擇原諒你歇终。
Rembrandt用了十分朦朧的筆法繪制了這一幅Return of the Prodigal Son.
他給了我們一個(gè)謎一樣的晦暗背景社证。
在背景的陰影里，Rembrandt安排了兩個(gè)角色评凝。
一個(gè)站在后方的女人追葡，或許是這個(gè)家的女主人，也有可能是一個(gè)女仆奕短。
還有就是倚靠在墻上宜肉，不情不愿接受這這樣結(jié)局的大兒子。
而在畫作前方的亮光處翎碑，畫家則安排另外四個(gè)男性人物谬返。
但無論這出現(xiàn)的六個(gè)人物位于什么地方，在畫作中但當(dāng)什么樣的角色日杈。他們都沒有一個(gè)非常清晰而鮮明的輪廓遣铝。
這樣朦朧的筆法佑刷，是Rembrandt的一大特點(diǎn)。
Return of the Prodigal Son也很好地體現(xiàn)了當(dāng)時(shí)荷蘭的藝術(shù)氛圍酿炸。
他選取了一個(gè)宗教故事作為畫作的內(nèi)容瘫絮，但卻給予了這些宗教人物人的特征。
這樣的宗教作品顯然不服務(wù)于教堂填硕，而是給中產(chǎn)階級(jí)的普通人的畫作麦萤。
他把藝術(shù)帶入了平民的生活，以此來傳遞基督教的價(jià)值觀扁眯。
