《江湖兒女》講述的是一對兒女在江湖悲歡離合的故事勾缭，沒有大開大合的戲劇情節(jié)揍障，沒有聲嘶力竭的劇烈情緒，人物的快樂與悲傷都通過克制的隱忍俩由、動情的對白和飽滿的細節(jié)來表現毒嫡。
這也是賈樟柯電影的特點，淳樸素實的敘事表面之下是溫柔精致的人文內核采驻，平淡淺白的情緒流之內是憂愁無奈的人生蒼涼审胚。
他的電影，總能有某場對白某個場景使人觸動不已礼旅，在影片結束之時則往往令人悵然若失。
值得一提的是洽洁，這部電影有個獨特的嘗試痘系，它的主人公和劇情串聯起了賈樟柯之前的電影，形成導演的“電影宇宙”饿自。
“巧巧”與“斌哥”是影片《任逍遙》的主人公汰翠，兩人在一起之后分離，巧巧追尋斌哥昭雌，一路去了三峽复唤，承起了《三峽好人》的基本劇情。
她歷經17年的愛恨烛卧，輾轉多地佛纫，最后與斌哥重逢于最初的地點，山西奉節(jié)总放。物是人非呈宇，時間改變了一切拴鸵，也解釋了一切胆建。
以時間為坐標軸，影片的敘事結構大體上分為三層撼玄，對應著男女主人公斌哥和巧巧的由合至離再至合的難理難斷的人情撕扯炬搭。
而江湖蜈漓，與其說是傳統意義上俠肝義膽你死我活的斗獸場穆桂，不如說更多是作為斌哥與巧巧在歲月動蕩起伏之中所秉持的人生信仰與生活態(tài)度的折射。
“江湖”在影片中成為一個具有無限解讀方式的符號融虽，既有大人物闖蕩江湖的情義與膽魄充尉，又隱含著小人物在莫測命運面前尋找生機與希望的不屈不撓，“江湖”卸下通俗意義上的拼殺色彩衣形，而具有了人生無法窮盡的孤獨驼侠、苦難與勇氣的復雜質感。
這二元內涵谆吴，電影中的斌哥和巧巧恰好各表一極倒源，斌哥的“江湖”是由兄弟情義、錢財名利句狼、酒精槍支和危機四伏的刺激生活所構筑的大哥體系笋熬，但對于巧巧來說，“江湖”更多是一種廣闊的人間情義腻菇，這份情義使她甘愿為所愛之人服刑胳螟，甘愿在被拋棄之后不卑不亢地離開，面對危險時憑靠勇氣和智慧逃脫筹吐，也在獨自回鄉(xiāng)之后重拾生活的希望頑強生存糖耸。
這種情義，是一股質樸無華又頑強不息的中國傳統民間力量丘薛，起源于對生活的熱枕和忠誠嘉竟，無論在怎樣絕望的情境之下，都能夠再次拾獲希望的麥穗洋侨，播種和期待另一個明日舍扰。
如果說斌哥所向往的，是一片燦爛耀眼的英雄江湖希坚，他舉一世之力在追求和仰望著边苹，那么巧巧，則是如同一位懷抱樸實人生理念的農人裁僧，腳踏實地地耕種生活个束，就像影片開頭時巧巧所說的“我不是江湖中人”，她只是一個陪伴在江湖丈夫身邊的普通女人锅知，她關心父親播急，深愛丈夫，為人處事豪爽大氣售睹，但她終究只是一個普通女人桩警，用盡全身心力在守候著她愛的人們。
影片第一層敘事昌妹，斌哥和巧巧是一對恩愛情侶捶枢，兩人過著典型的“江湖”生活：斌哥是地方大哥握截，經營著一家迪廳，巧巧既是女朋友也是幫手烂叔，被小弟們稱為“嫂子”谨胞。
在這一層里，影片使用很多江湖符號來向觀眾傳達江湖意義：牌桌上的紛爭與調和蒜鸡，代表兄弟情義的“五湖四嚎枧”酒，紅綠迪廳里的交易逢防，砍殺事件叶沛，偷襲事件，非法占有的槍支忘朝，隨時隨刻潛伏著的生命隱患灰署。
斌哥的江湖作為主要視像展現，這里的人與事就如同晦暗不明的迪廳局嘁，紅綠燈光閃閃爍爍溉箕，紛雜錯亂的舞步，布著一層危險而迷幻的沉醉氣息悦昵，就像那場葬禮前的國標舞肴茄，既熱烈又頹靡。
斌哥地位舉足輕重旱捧，說話辦事果敢仗義独郎，很符合大眾對地下老大的想象。巧巧在這一層里枚赡，更多是作為斌哥的女人形象存在著，她性格潑辣爽快谓谦，敢愛敢恨贫橙。
這樣的性情，契合她作為老大女人的定位反粥，也為之后的鳴槍入獄做好了人物鋪墊卢肃。
第二層敘事里，巧巧出獄才顿，畫風陡然變化莫湘，從《任逍遙》的逍遙迪斯科，轉為《三峽好人》的質樸惘然郑气。斌哥的迷幻江湖色彩已經消弭幅垮，生活褪去斑斕的外衣，顯露出它貧瘠無趣的深層面目尾组。
在視覺上忙芒，可以從巧巧的前后裝扮直觀感受到示弓。以前的巧巧裝扮艷麗，留著俏皮劉海呵萨，現在的巧巧扎著隨意的馬尾奏属，淡色服裝，面容憔悴潮峦。
這一層主要以巧巧的追尋為主囱皿，正如她自己所言，一路過來忱嘹，她成了闖江湖的人嘱腥，只為了尋找已經變了心的情人。巧巧闖江湖的方式德谅，與斌哥的闖江湖相比爹橱，是截然不同的。巧巧的江湖之道窄做，是深諳人情世故后的智慧和膽量愧驱，是帶有著民間狡黠的小聰明和鉆空子，是一種巧妙生活的機智椭盏，沒有豪情壯志组砚，但顯得格外可愛生動。
此外掏颊，在這一層里糟红，斌哥和巧巧的江湖也呈現出正面的分裂，斌哥出獄乌叶，他沒有得到任何一位兄弟的接待盆偿，并且還因兄弟體面豪華的生活受到刺激，遠走他鄉(xiāng)准浴，只為了衣錦還鄉(xiāng)讓他們知道“三十年河東三十年河西”事扭，但對于巧巧而言，她痛苦和在意的乐横，僅僅只是斌哥一人而已求橄。
她獨自出發(fā)，不遠萬里地找到斌哥葡公，只是要和當面地和他說一說罐农，就算是知道自己已經被拋棄了，也必須要找到他催什，不是為了討說法或者死纏爛打涵亏，只不過是要含著淚眼委屈地問他，出獄的那天，你怎么也不來接我溯乒？在旅店的那場戲夹厌，很令人感動。
巧巧的堅韌和柔弱裆悄，都得到完整的演繹矛纹。
第三層塵埃落定，人物出走半生光稼，終究還是回到原地或南，只是情隨事遷物隨時轉，一切都似是而非了艾君。
斌哥狼狽歸鄉(xiāng)采够，巧巧出于道義，悉心照料斌哥冰垄。兩種江湖之道在此時融會蹬癌，沒有高下之分，只是個人的取舍罷了虹茶。
正如賈樟柯自己所言：“我對具體的任何一個年代都沒有好感也沒有惡感逝薪，都一樣。我是對時間感興趣蝴罪《茫”“時間積累在一個個體身上，個體的物是人非要门，個體情感的變化虏肾、面貌的變化，這些是我非常注重的欢搜。我覺得它是不可逆轉的封豪，你必須承受的事情。它是我們生活真正的滋味跟內容炒瘟〕琶”
在時間面前，愛恨遠去唧领，斌哥和巧巧故人重逢于故地，站在年輕時候一起看過的死火山面前雌续，就好像什么也沒有發(fā)生過一般平靜斩个。“Ash is the purest white”驯杜，個體在經歷過生活和時間之火的劇烈燃燒之后受啥，淬煉出另一個純凈的自己。
