寫在前面：年少時(shí)酷愛詩(shī)詞恢恼，后來迷上小說，慢慢地竟遠(yuǎn)離了詩(shī)詞胰默。近期宅在家里有了大把的時(shí)間场斑，又重新讀起詩(shī)詞漓踢，感到久違的親切、喜愛之情又重現(xiàn)心頭漏隐。每日讀上一兩首詞喧半，驚嘆于古詞語(yǔ)言之美、情感之美青责，時(shí)光慢了下來挺据，在美的熏陶下，心境也平和沉靜了不少爽柒。
讀詞的過程中吴菠，時(shí)常產(chǎn)生一些愉悅又奇妙的感受，由此產(chǎn)生了將它們記錄下來的念頭浩村。所以做葵，我計(jì)劃寫成一個(gè)讀詞系列，主要記錄我從個(gè)人感受出發(fā)心墅，結(jié)合詩(shī)詞鑒賞相關(guān)知識(shí)與方法來讀詞的體會(huì)酿矢，歡迎熱愛詩(shī)詞的朋友來共同交流。
文/張錦云jude
菩薩蠻·平林漠漠煙如織
平林漠漠煙如織怎燥，寒山一帶傷心碧瘫筐。暝色入高樓，有人樓上愁铐姚。 玉階空佇立策肝，宿鳥歸飛急。何處是歸程隐绵？長(zhǎng)亭更短亭之众。
如果將《菩薩蠻》拍成視頻，一定是一部唯美的動(dòng)畫依许。
作者就像是一位手法嫻熟高超的攝影師棺禾，將鏡頭在遠(yuǎn)、近之間切換自如峭跳，將虛實(shí)融合得恰到好處膘婶，拍出了一幅幅極美的畫面，也傳達(dá)了無邊無際蛀醉、無窮無盡的相思之愁悬襟。
詞起于唐代，興于宋代拯刁。談到唐詞古胆，一定繞不開這首《菩薩蠻》。它歷來被奉為“百代詞曲之祖”，相當(dāng)于是“詞”這種文學(xué)樣式的奠基之作逸绎。
學(xué)術(shù)界對(duì)這首詞究竟是不是李白所作一直存在爭(zhēng)議惹恃，但這并不影響這首詞的藝術(shù)地位，更不妨礙我們?nèi)バ蕾p它的美棺牧。
對(duì)于這首詞的主題巫糙，有人認(rèn)為是思婦閨中懷人，也有人認(rèn)為是征人羈旅思鄉(xiāng)颊乘。從個(gè)人讀詞的體驗(yàn)來看参淹，我更認(rèn)同前者，因?yàn)閺倪@首詞描寫的環(huán)境乏悄、營(yíng)造的意境來看浙值，更符合思婦懷人的角色設(shè)定。
思婦閨怨的主題在詞中很常見檩小，這首詞勝在情景水乳交融开呐，意境蒼茫含蓄，很巧妙地將時(shí)間规求、空間兩個(gè)維度結(jié)合在了一起筐付，從而營(yíng)造了非常濃厚的“思念”的氛圍，使女子的思念阻肿、憂愁真切可感瓦戚。
1.遠(yuǎn)景
“平林漠漠煙如織，寒山一帶傷心碧丛塌〗辖猓”這是開場(chǎng)的一幕，遠(yuǎn)處鋪開一片平展的樹林赴邻，迷迷蒙蒙印衔，煙霧如織，山色呈現(xiàn)出極其碧綠的面貌（“傷心”二字乍楚，有作“極”解当编，從全詞來看届慈，作情緒上的“傷心”來解也很恰當(dāng)）徒溪。
這兩句畫面感很強(qiáng)，它一開頭就營(yíng)造了一個(gè)幽遠(yuǎn)而憂傷的情感氛圍——只有相思金顿，才會(huì)讓人如此傷感臊泌。
詞句中雖然沒有出現(xiàn)人物，但讀者能夠感知到這幅遠(yuǎn)山之景的對(duì)面隱藏著一個(gè)人揍拆，甚至還可以猜出渠概，那應(yīng)該是一位女子，性格上多半是多愁善感，類似于林妹妹這樣的可人兒播揪。
2.近景
“暝色入高樓贮喧，有人樓上愁≈肀罚”第三四句箱沦，作者將鏡頭從遠(yuǎn)處的風(fēng)景拉到了人物的身上，并且用了一個(gè)很巧妙的方式完成了這個(gè)完美的過渡——用“暝色”連接起了環(huán)境和人物雇庙。
夜色本來是靜態(tài)的谓形，卻通過一個(gè)“入”字寫出了動(dòng)感和時(shí)間的流逝，當(dāng)夜色漸漸地彌漫進(jìn)了高樓時(shí)疆前，我們的視線也轉(zhuǎn)移到了高樓之上寒跳，這時(shí)，我們看到一個(gè)落寞的背影竹椒，她正向著遠(yuǎn)方癡癡地眺望童太，心中充滿了相思的愁怨。
“樓”在閨怨主題的詩(shī)詞中是慣用的意象碾牌，如王昌齡的《閨怨》中就有“閨中少婦不知愁康愤，春日凝妝上翠樓”的寫法。
王昌齡詩(shī)中的少婦從“不知愁”到“忽見陌頭楊柳色舶吗，悔教夫婿覓封侯”的“知愁”征冷，中間經(jīng)歷了一個(gè)委婉的轉(zhuǎn)折。而此處的“有人樓上愁”誓琼，直接用一個(gè)“愁”字點(diǎn)明了人物的情緒检激。這一情緒和前面的景物所營(yíng)造的氛圍是高度一致的。
那么腹侣，她愁的是什么呢叔收？且看下文。
3.中景
“玉階空佇立傲隶，宿鳥歸飛急饺律。”有靜景跺株，有動(dòng)景复濒，也有聚焦點(diǎn)的轉(zhuǎn)移。
這兩句將鏡頭從靜靜佇立的女子身上推向了不遠(yuǎn)處乒省。當(dāng)她看到空中急急掠過的鳥時(shí)巧颈，眼前可見的“歸鳥”和她心中思念卻無法相見的人之間發(fā)生了很自然的聯(lián)系——鳥兒尚且有歸巢的急切心情，遠(yuǎn)方的你到底何時(shí)歸來呢袖扛？
這在詩(shī)詞中是非常常見的用法砸泛，從人和物的相似點(diǎn)出發(fā)來使物成為人的情感的觸發(fā)點(diǎn)。
比如馮延巳《鵲踏枝》中有“淚眼倚樓頻獨(dú)語(yǔ)，雙燕來時(shí)唇礁，陌上相逢否”勾栗，就是由“雙燕”的成雙成對(duì)想到人的“相逢否”。
3.遙遠(yuǎn)的幻景
“何處是歸程盏筐？長(zhǎng)亭更短亭械姻。”
最后机断，鏡頭推向了更遙遠(yuǎn)的所在楷拳，這是女子腦海中想象的一幅非常廣闊的畫面——她所思念的那個(gè)人正在跋山涉水，經(jīng)過一座座長(zhǎng)亭吏奸、短亭欢揖，在一步步地向著她的方向歸來。
古代每隔十里設(shè)一長(zhǎng)亭奋蔚，五里設(shè)一短亭她混。“長(zhǎng)亭更短亭”，便可以用來形容路程的遙遠(yuǎn)泊碑。簡(jiǎn)單的兩句坤按，既有時(shí)間的流逝，也有空間的推移馒过。它寫的情感很簡(jiǎn)單臭脓，但造的畫境是很大的。?
全詞終結(jié)在此腹忽，但思念的情緒卻還在久久地延續(xù)著……漫長(zhǎng)的歸途何時(shí)是盡頭来累，歸期是哪一天？一切都是未知窘奏，留下的只有無窮的哀傷和憂愁嘹锁。
從寫實(shí)的遠(yuǎn)景到近景再到中景，最后到一個(gè)虛構(gòu)的遠(yuǎn)景着裹，這首詞通過空間角度上高低遠(yuǎn)近的組合领猾、景物的動(dòng)靜結(jié)合、表現(xiàn)的虛實(shí)相生骇扇，層次豐富地表現(xiàn)出了思婦的深思遐念摔竿。
“一切景語(yǔ)皆情語(yǔ)”。當(dāng)一個(gè)女子想念一個(gè)人的時(shí)候匠题，她眼中看到的一切景象拯坟，都會(huì)成為觸發(fā)閨怨的一朵小火苗但金。
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作者簡(jiǎn)介：張錦云jude，簡(jiǎn)書盖淡、今日頭條創(chuàng)作者年柠，現(xiàn)居長(zhǎng)沙。喜讀書褪迟，愛美文冗恨，擅長(zhǎng)散文創(chuàng)作，近年來開始學(xué)寫小說味赃。本學(xué)理掀抹，后棄理從文考入中文系。曾在省心俗、市級(jí)文學(xué)比賽中獲獎(jiǎng)傲武，在報(bào)刊發(fā)表作品若干。永遠(yuǎn)堅(jiān)信：寫作一定要先悅己城榛，再悅?cè)司纠脟?yán)肅的態(tài)度去寫雅俗共賞的好文。歡迎關(guān)注狠持！
