納博科夫?qū)⒆约宏P(guān)在房間里創(chuàng)作《洛麗塔》，據(jù)說只用了十幾天的時間就寫出了這樣一部出色的小說。格雷厄姆·格林讀完這本小說之后，便在《泰晤士報》上發(fā)表評論承冰，贊揚它為為一九五五年最佳三部小說之一。

不僅如此食零，《洛麗塔》首版之后,一路飚升為《紐約時報》暢銷書第一位巷懈。

聽到這里，你可能會覺得納博科夫非常有天賦慌洪，短短十幾天里創(chuàng)作出來的小說不僅如此受歡迎，而且在世界文學史上也留下了濃墨重彩的一筆凑保。

然而冈爹，事實真的是這樣嗎？

實際上欧引，納博科夫早在1940年來美國之前频伤，就已經(jīng)開始構(gòu)思《洛麗塔》。來到美國之后芝此，他更是不斷搜集寫作《洛麗塔》的素材憋肖，終于在1955年出版了這本小說因痛，期間歷時15年。

納博科夫確實只用了十幾天寫下了這本書岸更，但他是用自己以前的生命里積攢的所有動人的素材鸵膏，所有詩意的語言，所有的智慧和才華怎炊。
曹雪芹寫作《紅樓夢》時谭企，增刪十載，才寫就了這樣一部鴻篇巨制评肆。而這本巨著债查，耗費了他一生所有的悲歡，所有的愛恨瓜挽。

寫作從來不是一件容易的事情盹廷。

可這個事實沒有幾個小說寫作教程愿意寫出來，他們害怕嚇走那些初學者久橙，害怕孜孜寫作的人聽了會放棄俄占。

然而琳恩·巴瑞特·李不害怕，在她的《小說創(chuàng)作基本技巧》中剥汤，她不僅告訴讀者寫作不易颠放，而且將這種不易以極為清晰而深刻的方式表達出來。

琳恩·巴瑞特·李本身就是一個知名作家吭敢，很早就成為了一個專職作家碰凶，她的作品很多，包括《茱莉亞獲得生命》《黑暗中赤腳》《永不言死》《巨犬喬治》《母親的道路》《無名的女孩》等÷雇眨現(xiàn)在任職于美國卡迪夫大學欲低，教授創(chuàng)意寫作。

既然是講授基本技巧的創(chuàng)作書籍畜晰，琳恩·巴瑞特非常敏銳地抓住了“基本”兩個字砾莱。相比較于非常有名的《故事》和《小說寫作教程》，這本書顯得格外通俗易懂凄鼻，也格外親切腊瑟。

沒有長篇大論，也沒有大段大段的引用名家名作块蚌。你看到的是闰非，她將小說創(chuàng)作分成了七個要素——主題、設定峭范、視角财松、人物、情節(jié)、主要事件以及故事開頭辆毡。其中菜秦，主題、設定和中心人物尤為重要舶掖。

整本書中球昨，你感受不到這是一個老師向你傳授技巧，反而覺得访锻，這是一個貼心的朋友褪尝，在和你講述她自己的寫作歷程。

她在講述如何塑造人物時期犬，特意告訴我們河哑，“你永遠無法客觀的描述他們”。也因此龟虎，在塑造人物的時候璃谨，最好用B人物的視角來描寫A人物驳规。

比如說非常有名的《情人》的開頭澈蟆。

我已經(jīng)老了放椰，有一天秕狰，在一處公共場所的大廳里，有一個男人向我走來气破。他主動介紹自己寂嘉，他對我說：“我認識你遏暴，永遠記得你贡耽。那時候衷模，你還很年輕，人人都說你美蒲赂，現(xiàn)在阱冶，我是特為來告訴你，對我來說滥嘴，我覺得現(xiàn)在你比年輕的時候更美木蹬，那時你是年輕女人，與你那時的面貌相比若皱，我更愛你現(xiàn)在備受摧殘的面容镊叁。”

實際上這段話中走触，作者在讓文中的“他”說話晦譬，以“他”的視角來描寫“我”。

因而我們可以欣賞到饺汹，“他”一定是一個深情的男子，而“我”也一定是一個美麗的女子痰催。

也就是說兜辞，通過這樣的描述迎瞧，作者不僅塑造出了男主角的形象，連女主角的形象逸吵，也一并塑造了凶硅。作為讀者，我們讀起來絲毫不覺得有什么問題扫皱，而且覺得非常有代入感足绅。

這樣簡單易學，又別出心裁的寫作指導韩脑，可謂是入了很多初學者的心氢妈。

這本《小說創(chuàng)作基本技巧》，不僅在技巧的傳授上更勝一籌段多，而且在心理輔導上做得同樣出色首量。琳恩·巴瑞特幾十年來的專職寫作，已經(jīng)讓她深諳寫作者的心理进苍。

所以加缘，她毫不留情甚至是一陣見血地指出：

作為一個小說家，永遠不要低估強迫的力量觉啊，永遠不要低估憑空創(chuàng)造一個世界和故事所需要的工作量拣宏，永遠不要低估寫小說的見那程度，也永遠不要低估自己在此刻有多容易放棄杠人。

我自己寫過小說勋乾，所以更清楚這字里行間的意思。

早年搜吧，十幾歲的時候市俊，寫了自己的第一部小說，不到十萬字滤奈，興致勃勃地以為就可以出版了摆昧。多次碰壁，讓我知道了寫作的現(xiàn)實蜒程。

等到我寫第二本小說的時候绅你，我可以堅持寫到二十萬字了。而這中間昭躺，我經(jīng)歷了無數(shù)次想要放棄忌锯，但是又不甘就這樣放棄的矛盾，我經(jīng)歷了從無人問津领炫，到漸漸有很少人認可的孤寂偶垮。

第三本小說時，我終于意識到，寫作從來不是一件容易的事情似舵，所以老老實實地學習別人的寫作技巧脚猾，老老實實地做人設，老老實實地寫大綱砚哗，老老實實地精雕細琢龙助。

然而，這個時候蛛芥，我已經(jīng)過了二十五歲提鸟。

寫作的每一步都走得極為艱辛，更讓我悔恨的是仅淑，這其中有三年的時間称勋，我從未提筆寫作。原因說起來可笑漓糙，是因為我覺得別人輕而易舉就可以寫出暢銷書铣缠，而我費盡心思寫出來的東西卻只有寥寥數(shù)人關(guān)注，我一定是沒有寫作的天賦昆禽。

我應該不是特例蝗蛙。我相信，很多一開始懷揣著文學夢的人醉鳖，最后放棄文學捡硅，大多都是因為覺得自己不適合寫作，沒有天賦盗棵。

很多作家也不愿意告訴我們壮韭，其實他們寫出那么好的文章，也是耗費了巨大的精力纹因，他們希望自己的成就看起來毫不費力喷屋。

而這，讓很多初學者對寫作產(chǎn)生了誤解瞭恰，對自身產(chǎn)生了誤解屯曹，走上放棄的道路。

其實惊畏，仔細回想恶耽，又有哪一步偉大的作品，是輕而易舉寫出來的呢颜启？
賈島寫詩時偷俭，因為一個字——“推”，猶豫不決缰盏，殫精竭慮涌萤，最后終于寫出了“僧敲月下門”這樣流傳千古的句子淹遵。

王爾德提及自己的寫作時，這樣說负溪，“我花了一個上午的時間去掉了一個逗號合呐，又畫了一個下午的時間把這個逗號加進去◇弦裕”

東野圭吾從拿到第一個小說大獎，到后來形成自己的風格冻辩，暢銷不衰猖腕，這中間經(jīng)歷了五年，這五年他不是沒有寫作恨闪，而是寫了卻一直無人問津倘感。

村上春樹在他的《我的職業(yè)是小說家》中提到，他每天早上都會堅持寫4000字咙咽，他說老玛，“寫作不僅是個腦力活也是個體力活”。

寫作確實不易钧敞，它需要你用自己所有情感和理智創(chuàng)造一個世界蜡豹，需要你長年累月地堅持。這中間的過程溉苛，就像是“一個年輕的運動員從立下雄心壯志到贏得奧運金牌”镜廉。

那，我們就可以停下手中的筆了嗎愚战？

不娇唯。

琳恩·巴瑞特·李還說，“永遠不要低估寫下腦海中第一個念頭的強大力量寂玲，繼續(xù)寫下去吧塔插！”

如果此時，你迫不及待想要完成心中的故事拓哟，那么想许，開始寫吧！

如果此時彰檬，你心中郁結(jié)伸刃，無數(shù)抒發(fā)，那么逢倍，開始寫吧捧颅！

如果此時，你被盎然的春日感動较雕，記起那年的初戀碉哑，那么挚币，開始寫吧！