大家好竭讳，我是汪涵创葡。
來自湖南電視臺的一位節(jié)目主持人满葛。我做主持人十八年了改备，主持了18年的節(jié)目。
像這樣的舞臺艺沼，這樣的燈光胰舆，這樣熟悉的攝像師骚露，這樣的觀眾，這樣的氛圍缚窿，我應該特別的熟棘幸。
但是今天，一個人站在這個舞臺上的感覺倦零，非常地奇妙误续，甚至說奇怪，還好有你們扫茅，有現(xiàn)場諸位親愛的觀眾朋友蹋嵌。
所以我說主持人，應該在舞臺上像春風一樣诞帐。他能夠讓舞臺上所有的一切欣尼，變得那么地自然，那么地妥帖停蕉。就像顧城的詩寫得一樣――草在結(jié)它的籽，風在搖它的葉钙态，我們站著什么都不說慧起，就十分的美好。
我有時候特別希望册倒，我站在舞臺上蚓挤，什么都不說，就十分美好驻子。
美國有一個特別有名的藝術(shù)家灿意，叫作約翰.凱奇。他在一九五幾年的時候崇呵，寫過一部鋼琴曲缤剧，名字叫作《四分三十三秒》。
作品是這樣的域慷，演奏家站上舞臺荒辕，打開琴蓋放上琴譜汗销，端坐好了以后，四分三十三秒之內(nèi)抵窒，手指頭沒有觸碰一下琴鍵弛针，一直就靜靜地坐著，頭十秒鐘大家在等待李皇，有可能這個鋼琴師削茁，他在醞釀情感，慢慢地有一些躁動掉房，慢慢地有人打哈欠了茧跋，慢慢地有各種各樣的聲音，到了四分三十三秒圃阳，鋼琴師起來厌衔，收起琴譜然后蓋上琴蓋說：我的演出完畢。
走了捍岳，全場莫名其妙富寿，但是安靜下來以后，所有的觀眾體會到锣夹，雖然那一刻什么聲音都沒有页徐，但是他們聽到了琴鍵以外的音樂，自己的心跳银萍，呼吸变勇，小聲的議論，些許的煩躁贴唇，所有的這一切仿佛變成了《四分三十三秒》當中的音樂的每一個組成部分搀绣。
其實我在這里，特別希望跟年輕朋友分享的就是――不要輕視行動的力量戳气，也不要輕視個人的力量链患，用心地去做你認為你該做的每一件事情。
就像我最開始瓶您，我大概是1996年中專畢業(yè)麻捻，我沒有讀過大學，湖南電視播音屟礁ぃ科學校贸毕。
我當時進到湖南電視臺的節(jié)目叫《男孩女孩》，我們當時根本就沒有節(jié)目可做夜赵，就有這么一個欄目明棍，每天大家上午就開會，然后中午到食堂吃飯油吭，下午又開會击蹲，然后在辦公室睡覺署拟，然后又開會。
但是我覺得那樣的生活歌豺，對于一個剛剛從學校畢業(yè)的年輕人來說推穷，特別的新奇。
但是后來打了很多次報告类咧，都沒有留在湖南臺馒铃。然后我就去了湖南經(jīng)視，就是我到目前為止痕惋，依然我的人事關(guān)系区宇，還在的那個電視臺。湖南的一個地面頻道值戳。
我特別珍惜一個稱謂议谷，我想我作為一個，但是我可以做湖南經(jīng)視最忠誠的員工堕虹。我愿意在這里待十年卧晓，20年，拿下這個稱號赴捞。
我在這個電視臺逼裆，一進去開始做劇務，當時我們劇務組有兩個人赦政，我們兩個彼此認為是最帥的劇務胜宇，我和李維嘉。
做劇務的時候恢着，我們倆是最快樂的劇務桐愉，每天往這個演播廳扛椅子，扛椅子的時候我們兩個就在想掰派，今天我扛的椅子有可能是毛寧坐著仅财，維嘉說，那我這個還有可能是林伊輪坐的呢碗淌。
兩個人每天有很多特別開心的事情。
我們那個時候現(xiàn)場256個觀眾抖锥，每個觀眾來看節(jié)目的時候亿眠，有個塑料袋，每一個塑料袋里面有50多件禮品磅废，我就負責每天錄節(jié)目的時候纳像，往每個觀眾席放禮品，鹵蛋粉拯勉，電燈泡竟趾，水龍頭憔购，面條，醬油岔帽，每天就做得特別快樂玫鸟，因為我知道放不完的面條我可以帶回家。
然后后來我就當了現(xiàn)場導演犀勒，跟現(xiàn)場所有的觀眾朋友講一些笑話屎飘，然后活躍現(xiàn)場的氣氛，帶領(lǐng)全場的朋友鼓掌贾费。當然钦购，我們今天的現(xiàn)場的掌聲，全都是大家自發(fā)的褂萧，我們那時候要帶領(lǐng)大家鼓掌押桃。
我記得后頭的現(xiàn)場導演閑不住了，我那時候在當現(xiàn)場導演的時候导犹，我是每期自己鼓掌鼓得最厲害的唱凯。
我記得有一次我們的臺長到現(xiàn)場來看節(jié)目，這哪兒來的現(xiàn)場導演锡足？
小伙子波丰，你過來。
我就過去了舶得，臺長你好掰烟。
把倆手伸出來。
我說沐批，啊纫骑，怎么做節(jié)目還帶檢查指甲蓋洗沒洗干凈的。
一伸手九孩，手拍得特別紅先馆。
他說你們看，這個現(xiàn)場導演多么地投入躺彬，鼓掌鼓得多么地賣力煤墙。
我當時特別地快樂，因為所有的人要去看宪拥。
當時的那個綜藝節(jié)目仿野，要花很大的精力，求爺爺告奶奶得拿到一張票她君，我場場都在里面脚作，特別地快樂。
后來又當導演，可以讓我特別欣賞的節(jié)目主持人按照我的想法去做節(jié)目球涛，還有什么比這更開心的劣针。
沒過多久臺里面做內(nèi)部的晚會，說汪涵是學播音主持的亿扁，你讓他去試試吧捺典！
可以在全臺同事的面前主持節(jié)目，開心得不得了魏烫。
當時做了一個節(jié)目叫作《真情》辣苏，臺長就問我們當時的一個節(jié)目主持人，汪涵當搭檔可以嗎哄褒？
可以稀蟋。
然后還問了我們的一個燈光師，小廖呐赡，你覺得汪涵可以嗎退客？
不錯。暖場的時候全場觀眾都樂成那樣链嘀，讓他去吧萌狂！
太開心了，我可以當主持人啦怀泊！
所有的每件事情茫藏，都是我心里覺得我應該去這么做。
而且這么做霹琼，我特別特別地開心务傲。
不管是什么情況我都接受，比如說今天的燈光枣申，突然間沒有往昔那么好了售葡，今天的攝像不是你以往熟悉的，今天你化完妝之后總覺得自己的黑眼袋兒比平常要大很多忠藤，今天的嘉賓挟伙，今天的臺本，今天所有的一切都那么不如意模孩。
趕快在內(nèi)心鼓掌尖阔，因為你的機會來了。
我一定要學會很好的忍耐這樣的一個特別尷尬或者特別難堪的局面榨咐，我一定要扛下去诺祸。
因為面對困難無非三點，第一祭芦，度過了這個困難，你有度過困難的智慧憔鬼；你面對困難龟劲，你有了面對困難的勇氣胃夏；你繞過困難，你有了繞過困難的狡猾昌跌。
多好仰禀，你還要生命教你什么？
就像塞內(nèi)加曾經(jīng)說過這樣的一句話：何必為部分生活而哭泣蚕愤，君不見答恶，全部的人生都讓人潸然淚下。
但是我想他所呈現(xiàn)的應該是這樣的一種情緒――既然我們都知道最終的結(jié)束是那樣萍诱，外面何不開開心心地悬嗓，歡欣雀躍地，一蹦一跳地裕坊，能夠朝著那樣的一個歸宿去包竹。
因為我們心里面充滿了太多太多對這個世界上認知的美好。
叔本華好像也說過同樣類型的話――就是說如果你自己的眼神關(guān)注的是整體而非個人的一己的生命的話籍凝，那么你的行為舉止看起來會更像一個智者周瞎，而不是一個受難者。
所以我特別在這里要花這么長的時間饵蒂，跟我所有的年輕的朋友分享的就是――不管怎么樣声诸，我們還這么健康；不管怎么樣退盯，我們還能夠這么自由地呼吸也好彼乌，鼓掌也好，做你想做的任何事情也好得问，你什么都不會失去囤攀。
即算你有一天經(jīng)過了所有的東西，你會覺得宫纬，哇焚挠，生命太苦難了！恭喜你漓骚，你知道生命苦難了蝌衔。
很多哲學家窮其一生，他們有可能就是為了告訴大家――其實生命有多么的苦難蝌蹂。
我們應該多么用微笑去面對它噩斟。
我今年40歲，當然孤个，我得到了太多太多剃允，得到了我很多受之有愧的觀眾給我的掌聲和喜愛。
因為我個人覺得在電視臺，主持人只是最后的一個完成者斥废。如果我們今天現(xiàn)場沒有燈光師椒楣，沒有攝影師，沒有化妝師牡肉，沒有音頻師捧灰，這個節(jié)目完全不可能呈現(xiàn)在大家面前，但是所有的鮮花统锤，掌聲給了我們毛俏，所以我覺得受之有愧。
舍得這個詞我去查了一下――最開始饲窿，閻王爺那時候好像在天上煌寇，有兩個人說要投胎到人間去。有兩種人生免绿，一種是舍的人生唧席，一種是得的人生。
其中一個說：我要過得的人生嘲驾。
另一個人說行吧淌哟，那我就過舍的人生吧。
于是乎兩個人來到人間辽故，過得的那個人的人生徒仓，他最終成為了一個乞丐，因為所有的東西都是別人給他的誊垢，他得到別人的資助掉弛，得到別人的憐憫，得到這個喂走，得到那個殃饿。
而說要過舍的那個人的人生，成了一個特別富有的人芋肠，他把自己的財富乎芳，自己的知識，自己所擁有的一切帖池，一點一點的去給了別人奈惑。
但是我想我今天面對這么多年輕的朋友，八零后九零后睡汹，我們是不是一定要在腦子里建立這個舍和得的概念肴甸，我后來一想，不應該囚巴。
與其在這里跟大家強調(diào)舍和得原在，還不如去考慮舍得背后的另外一個詞――接受友扰。
上天遞給你的東西，我們用雙手去接著晤斩，捧在手心焕檬，當然也不必要高舉過頭頂，因為每個人都有可能會接到這樣的饋贈澳泵。
上天拋給你的東西，用自己的雙肩去承受兼呵，不管拋多少兔辅，先扛著。
扛著的目的是為了讓你的身體更加堅強击喂，雙臂更加有力维苔，有一天他饋贈給你更大禮物的時候，你能接得住懂昂。
做你自己想做的任何讓你快樂的事情介时。
前提不要把自己的幸福和快樂，建立在別人痛苦的基礎(chǔ)之上凌彬。
除此之外沸柔，你可以一個人沒看見，你可以蹦著跳著回家铲敛。你可以怎么樣都可以褐澎。
所以在這里要祝愿所有的年輕朋友：做自己想做的任何一件你認為快樂的事情。如果你希望你這一生當中伐蒋，你往前工三，你往后，你停下來的每一個腳印先鱼，當你有一天回過頭的時候俭正，希望他們成為詩句的話，你就踏踏實實地焙畔，走好你人生的每一步掸读！
