1985年抵卫，電視劇《濟公》一經(jīng)播出，瞬間火爆熒屏胎撇，并在此后很長一段時間成了經(jīng)典輪播劇介粘。
而演員游本昌也因此走紅，迎來了自己的高光時刻创坞。
但很多人不知道的是碗短，在此之前，他已經(jīng)蟄伏20年了题涨。
畢業(yè)后，游本昌好不容易進入國家話劇院工作总滩，本以為能在話劇表演領(lǐng)域大展宏圖纲堵，竟不想此后十年勤勤懇懇，依舊只是個配角闰渔。
后來又迎來社會環(huán)境最艱難的十年席函，他失去了上臺表演的機會，轉(zhuǎn)眼二十年就蹉跎了冈涧。
重回舞臺后茂附，他仍跑著龍?zhí)渍埽裁壬^退意。
但回顧自己的演藝之路营曼，他幡然醒悟：沒有什么小角色乒验，全都是活生生的人。
因此蒂阱，再不起眼的人物锻全，他也會用心鉆研。
了解了人物背景录煤，他就去尋找生活中的原型鳄厌。
一邊觀察他們的動作細節(jié)，一邊對著鏡子一遍遍地模仿練習(xí)妈踊。
甚至很多時候了嚎，他為抓住角色的一點點神韻，每天只睡4個小時廊营。
正因如此新思，他能在機會來臨時一把接住，將濟公一角演得淋漓盡致赘风。
很多人夸游本昌演技好夹囚，說他大器晚成。其實這背后邀窃，又何嘗不是日日夜夜的苦熬荸哟。
沒有歷盡半生磨礪，又怎能看到花開結(jié)果瞬捕。
就像管理學(xué)上的“蘑菇定律”鞍历。
蘑菇總要耐過一段無人依靠、無人問津的時光肪虎，才能沐浴到陽光劣砍。
哲學(xué)家黑格爾，在偏僻的伯爾尼當(dāng)了6年家庭教師扇救，他閱讀刑枝、摘抄，寫下了近半屋子的筆記迅腔，才有了諸多關(guān)于哲學(xué)的思考装畅。
畫家齊白石曾關(guān)門十載，聲稱“餓死京華沧烈，公等勿憐”掠兄，他不問世事，潛心創(chuàng)作，一朝出關(guān)便斬獲大獎無數(shù)蚂夕。
這世上從來沒有隨隨便便的成功迅诬。
滴水穿石非一日之功，繩鋸木斷非一時之力婿牍。
那些表面的風(fēng)光無限侈贷，都要于寂寞中蓄力，孤獨中蟄伏牍汹。捱過了一個個難熬的夜铐维，才有來日的出類拔萃。
曾聽樊登老師講過一個“公交車心理實驗”：
如果人生是一輛公交車慎菲，你是司機嫁蛇。
那你必定會遇到一些一上來就咒罵你的乘客。
你停下來跟他吵露该，那你這輩子哪都去不了睬棚，只能待在這個地方。
但如果你能隱忍一時解幼，這一路上的煩惱傷害抑党，都會成為你未來的鋪墊。
流水不爭先撵摆，爭的是滔滔不絕底靠。
真正有本事的人，都有隱忍不發(fā)的智慧特铝。
藝術(shù)家馬三立被稱為相聲界泰斗暑中，他的相聲生涯，卻充滿了坎坷和屈辱鲫剿。
年輕時鳄逾，他除了在天津一地說相聲，他還要外出流浪賣藝灵莲。
縣城雕凹、集市，茶館政冻、路旁枚抵，都是他的演出場地。
一路上赠幕，他被偽軍扇耳光俄精、被戲園子老板騙錢、被地痞流氓訛詐……
但馬三立從不反抗榕堰，只是默默承受，既為生存，也為逗樂大家逆屡。
就這樣圾旨，他艱難地推進自己的演藝事業(yè)，直到有了些許名氣魏蔗。
可即便如此砍的，他仍沒逃過惡人的欺辱，甚至被迫簽了5年的賣身契莺治。
5年里廓鞠，他備受打壓：不準說相聲，不準獨自在外演出谣旁，只能在京劇里扮女人床佳。
但他依然一聲不吭，直到劇團解散榄审，才獲得自由砌们。
而當(dāng)他重拾相聲，再次出現(xiàn)在大眾視野時搁进，之前積累的名氣開始爆炸式增長浪感。
到了1947年，他更是登上了當(dāng)時最有名的天津大觀園劇場饼问，成為名副其實的相聲大家影兽。
蘇軾在《賈誼論》中寫道：君子之所取者遠，必有所待莱革；所就者大峻堰，必有所忍。
沒有誰的生活是一帆風(fēng)順的驮吱，總有些屈辱茧妒、刁難會自動找上門。
但成年人最大的清醒就是左冬，明白不是所有人都值得我們耗費心力桐筏。
忍一時之氣，是避免紛爭拇砰，更是把精力發(fā)在重要的事情上梅忌。
當(dāng)你忍住了當(dāng)下事，自然也等得到抬頭日除破。
曾國藩說：堅其志牧氮，苦其心，勞其力瑰枫，事無大小踱葛，必有所成丹莲。
扛得住磨難地擊打，經(jīng)得起意外地襲擊尸诽。
那些所謂的艱難困苦甥材，到最后，都會化作你強健的筋骨性含。
