中國缺少科幻電影嗎？
答案似是而非 。擱下老掉牙的《大氣層消失》《霹靂貝貝》不談枝笨，僅在2008年的《長江七號》之后横浑，類型化的科幻電影就已經(jīng)層出不窮：一片兩拍的《絕命航班》《蒸發(fā)太平洋》，錯別字三部曲之二的《不可思異》《從天兒降》，大明星玩砸高概念的《機器之血》《逆時營救》隐轩。
盡管成片質(zhì)量統(tǒng)統(tǒng)不敢恭維，但至少可以肯定的悴灵，是這些電影在探索中國科幻電影道路上的積極意義：從單純地對以好萊塢為代表的西方科幻的換皮戲仿积瞒，變成了具有中國特色的本土化移植赡鲜。
與中國科幻小說面臨的問題類似银酬，中國其實并不缺少科幻作品，但缺少的是支撐科幻的良好土壤——而其中的一個重要部分李破，就是富有批判精神的、對科學(xué)和知識的探索與尊重妇菱。當社會風(fēng)氣不再支持好奇心，不再崇尚知識房交，而是沉溺于追星、黨同伐異、資本逐利和房地產(chǎn)的時候（滑稽的是川抡，放之10年乃至20年之前，這一描述依然成立），又怎么能期望能夠誕生好的科幻作品呢胯甩？
所以真正的答案是木柬，中國缺少的是過硬的科幻電影。這個硬速挑，并不是指軟科幻/硬科幻的硬——在缺失具有相當理工背景姥宝，又有文學(xué)造詣的文字創(chuàng)作者的大環(huán)境下，絕大多數(shù)的中國科幻文學(xué)都是軟科幻，剩下的也不是真正的硬科幻——而是指科幻影視制作的質(zhì)素。在電影人基本功扎實茸炒、行業(yè)功能健全的前提下，這在很大程度上依靠的是創(chuàng)作者們對科幻題材抱有一定深度的理解與熱情比肄。
這樣一來，耗時4年，投資5千萬美元的《流浪地球》遏片，其代表意義也就超越了電影本身嘹害。講到《三體》時撮竿，一個習(xí)慣性的說法，是“把中國科幻文學(xué)提升到了世界級的水平”笔呀。而這句話也同樣適用于《流浪地球》幢踏。
這并不是說，《流浪地球》就有了與《2001太空漫游》授账，甚至是《星際穿越》比肩的可能性——畢竟這個世界很大纳击，世界級的科幻電影也燦若群星——從故事內(nèi)容和表現(xiàn)手法上设联，《流浪地球》也要更近似于羅蘭·艾默里奇大片和《地心浩劫》一類的（偽）科幻災(zāi)難電影，輕易就能從理論上debug掉袍冷。
但對于那些搞不清科幻電影和太空電影區(qū)別的普通中國觀眾來說震庭，一部質(zhì)量上乘、理解可能的國產(chǎn)科幻電影能夠帶來的談資，與一套質(zhì)量上乘提完、理解可能的國產(chǎn)科幻小說能夠帶來的談資之間并沒有什么太大差別。而在部分觀眾的眼里楼吃，“國產(chǎn)”二字的力量，自然還要遠大于“科幻”的魅力——虛妄的“民族自豪感”此虑，比一部能夠反映行業(yè)現(xiàn)狀的影視作品的要重要得多棒仍。
有趣的是仪壮，那些真正關(guān)心和從事著科幻事業(yè)的人們箫爷，反而往往有著遠超粉絲和衛(wèi)道士們的胸襟和自我批判精神——這就有些令人哭笑不得了。
怎樣才能打造一部好的國產(chǎn)科幻電影？
《流浪地球》之前的國產(chǎn)科幻電影中存在的痛病之一，就是僅僅停留在戲仿上——換言之讼庇，就是換皮撼港。故事架構(gòu)和人物設(shè)定是舶來的瓷炮，而非植根和生長于中國文化環(huán)境歇式。這就讓這些國產(chǎn)科幻電影天生擰巴剔难，情感和角色都是西方式的功能性快餐，與本土觀眾之間是割裂的。
而解決的方案也很簡單潮秘，那就是改編涣旨。在國產(chǎn)科幻小說中剔蹋，不乏本土氣息濃重的優(yōu)秀作品，年代較早的王晉康烘跺、何夕秤朗、劉慈欣、韓松扇谣、星河昧捷、江波都是非常可靠的選擇罐寨，在早前硝煙彌漫的IP儲備之中靡挥，自然也有所顧及。
但這還不夠鸯绿。文學(xué)作品的影視化改編跋破，面臨的問題從來不少；而更加抽象和架空的科幻作品楞慈，就更是難上加難幔烛。就算是能把短篇小說改成電影長片的好萊塢，《銀翼殺手》《降臨》也幾乎是不可復(fù)制的案例囊蓝，諸如《沙丘》《安德的游戲》《星船傘兵》這樣饿悬，把系列大部頭拍砸的反例，也是不勝枚舉聚霜。
在漫長的科幻電影史上狡恬，怎樣突破已經(jīng)成熟和固化的西方框架，照顧到本土文化和本土觀眾蝎宇？這是一個更加復(fù)雜和困難的問題弟劲。在視覺效果和美術(shù)設(shè)計上，《黑豹》的非洲未來主義姥芥，《第九區(qū)》導(dǎo)演尼爾·布洛姆坎普的“貧民窟朋克”兔乞，以及《流浪地球》中，以中國和蘇聯(lián)重工業(yè)為模板的設(shè)計風(fēng)格凉唐，都是從類型化的既有元素中成功突圍的庸追，令人驚喜的答案。
但比起視覺效果台囱，更加重要的是劇本淡溯，是故事，是臺詞簿训，能否切實地突圍咱娶。臺詞是否口語化米间？人物是否生活化？翻譯腔和過度的闡述性內(nèi)容是否存在膘侮？故事屈糊、動機和思想是否能體現(xiàn)種族和民族特色？
這不是對國產(chǎn)科幻電影的過分要求喻喳，而是國產(chǎn)科幻電影工作者們時刻面對的挑戰(zhàn)——否則備受期待的《三體》就不會從難產(chǎn)熬到消失了另玖。而魔改自劉慈欣短篇《鄉(xiāng)村教師》，與《流浪地球》同期的《瘋狂的外星人》表伦，大幅度和大曲線的改編自然繞過了很多難題谦去，也讓電影失去了作為一部科幻類型電影的魅力與價值。
《瘋狂的外星人》自然是一部喜劇屬性和功能性很強的電影蹦哼，但并不是我們所期待的鳄哭，過硬的國產(chǎn)科幻電影。
《流浪地球》是一部怎樣的科幻電影纲熏？
要更好地回答這個問題妆丘，就需要去尋找另一個問題的答案：《流浪地球》是一部怎樣的科幻小說？這樣局劲，我們才能發(fā)現(xiàn)在影視化改編的過程中勺拣，到底丟失了什么，又獲得了什么鱼填。
與富有工業(yè)基因和殖民文化的西方式科幻不同药有，以劉慈欣和王晉康為代表的TOP中國科幻作家（尤其是后者），有一種“新鮮的泥土氣息”苹丸。這種樸素的浪漫主義情懷愤惰，自然源自于農(nóng)耕文化及其培養(yǎng)出的知識分子形象。盡管國產(chǎn)科幻作品在人物塑造上一直是難以跨越的坎赘理，但在敘事鋪陳宦言，架構(gòu)把控，乃至思想性和創(chuàng)造性上商模，并不落后于同類型的西方作品奠旺。
作為代表作品之一，《流浪地球》就是劉慈欣“冷酷的浪漫主義”的很好典型施流。在大開大合之間凉倚，為讀者帶來上天入地一般的閱讀體驗：以高于時間軸的宏觀視角，將微觀人生與宇宙級別的蒼涼迷茫徐徐交織嫂沉。而和他的許多作品一樣，《流浪地球》中所傳遞出的悲天憫人扮碧，甚至有些消極的態(tài)度趟章，是其特殊魅力之一杏糙，并不需要讀者的認同和接受，也能很好地服務(wù)于故事本身蚓土。
而《流浪地球》在進行本土化的影視改編之后宏侍，做出了大量犧牲。這不僅僅是在內(nèi)容上做了減法蜀漆，也將這種沉靜/消極情緒降到了最低谅河。而所得到的，就是一部有著過硬畫面和情節(jié)确丢，又有大量動作和特效場面的優(yōu)秀商業(yè)電影：
5千萬美元不到好萊塢同類電影的零頭绷耍，但最終的效果有目共睹，除了少數(shù)CG鏡頭在物理效果上還有待提升鲜侥，無論是鏡頭感還是畫面感褂始，基本上已經(jīng)達到了好萊塢的準A級，甚至A級水準描函；
天地雙線敘事崎苗，吸收和遵循了大量的好萊塢同類電影的創(chuàng)作規(guī)律，并沒有太多驚喜舀寓，但也沒有掉鏈子胆数，尚能自圓其說，智商下線也尚在能夠接受的程度互墓，最關(guān)鍵的是必尼，沒有《長城》《謎巢》式的水土不服，在本土化方面做得相當優(yōu)秀轰豆。
毫不夸張地說胰伍，《流浪地球》是迄今為止，國產(chǎn)大片對好萊塢大片唯一一次的有效回擊酸休。
但《流浪地球》自然也不是無懈可擊骂租。問題主要分為兩點：臺詞/表演，和節(jié)奏/剪輯斑司。
臺詞方面渗饮，大量的闡述性內(nèi)容非常跳戲，不僅影響觀感宿刮，而且對電影敘事毫無影響互站，甚至還影響到了表演上。如果演員自己都不能充分理解他說的臺詞是什么意思僵缺，又怎么能更好地把握角色呢胡桃？
這在兩位青年主演身上更是明顯：兩人的舞臺感/話劇感本來就已經(jīng)夠重了，在富有經(jīng)驗的前輩面前經(jīng)常露怯磕潮。甚至不以演技見長（并非毫無演技）翠胰，純靠經(jīng)驗起家的吳孟達和吳京容贝，在《流浪地球》里都要更加自然和投入。
當然之景，這個鍋的一半斤富，要丟給構(gòu)成復(fù)雜而又經(jīng)驗不足的編劇團隊。在商業(yè)電影锻狗，尤其是類型電影的臺詞寫作上满力，內(nèi)地編劇的表現(xiàn)一向捉摸不定。如何更好地捕捉生活氣息轻纪，還需進一步研修油额。
但也正是同一個編劇團隊，帶來了一個非常亮眼的劇本桐磁。復(fù)雜而又有序悔耘，和《三體》在科幻點子上的鋪張浪費類似，使出了渾身解數(shù)我擂，而又不顯得割裂和跳脫：無論是地上的救援搶險衬以，還是天上的AI反叛，都有著國產(chǎn)電影中少見的完成度校摩。
而這也就為剪輯帶來了一定的難度看峻。《流浪地球》的體量太大衙吩，在視覺和敘事上都過于飽滿互妓，與更容易為觀眾所接受和理解的多幕劇標準相去甚遠±と考慮到超過兩個小時的時長冯勉，一個簡單的解決方法，就是當做上下兩部處理摹芙，在正中一剪為二灼狰，既保證了敘事的流暢度，也有足夠的時間打磨表演和完善情節(jié)浮禾，甚至還能節(jié)省大量CG鏡頭——同類的好萊塢電影中交胚，恐怕都沒有這樣顯得精力過剩——最后也能省錢盈电。
剪成一部熬词，背后自然有資本的考量荡澎；但對于成片來說或衡，剪成兩部情節(jié)更完整，敘事更連貫的“背靠背”式上映也并非完全不可能。甚至在檔期上译断，也不需要向吳宇森《赤壁》《太平輪》一樣隔上半年：2012年的《太極》淮菠，前后兩部也僅相隔一月左右曙寡。如果一部跨年镀琉，一部賀歲钓试，對于《流浪地球》來說也并不是一件壞事狈孔。
比起這些電影，《流浪地球》在軟硬件水平上翩迈，自然高到不知哪里去了妥泉，投資方和制作方也需要更有文化自信一些。
但就《流浪地球》小說而言洞坑，在電影改編上的更好的模仿對象本慕，是《星際穿越》《降臨》《超時空接觸》這樣骡男，在沉靜之中隔盛，體驗人文關(guān)懷與宇宙的震撼力量。甚至在母題上访得，都不約而同地落在了愛與家庭上龙亲。《流浪地球》其實并不需要大量的動作特效和快速剪輯悍抑，需要的是能夠讓人仰望人工奇跡和自然奇觀的大廣角鳄炉。
與強調(diào)陪伴與成長的西式家庭觀念不同，《流浪地球》中體現(xiàn)的是東方傳統(tǒng)的付出與自我犧牲搜骡。巧合的是拂盯，后者也是克里斯托弗·諾蘭在《星際穿越》中的策略之一，只不過形同意不同记靡。盡管差了不知道多少個段位谈竿，但吳京的角色定位，毫無疑問就應(yīng)該是馬修·麥康納那張老淚縱橫到變成meme的樣子摸吠。
只是這種拖家?guī)Э谶€捎上地球的《星際穿越》空凸，是否會像我們現(xiàn)在得到的，不安靜的《流浪地球》一樣受到廣泛歡迎呢蜕便？
地球流浪了劫恒，之后呢？
對于國產(chǎn)商業(yè)電影，我們需要特效技術(shù)狂人两嘴，也需要對現(xiàn)代化商業(yè)電影認識更加深刻的電影技術(shù)狂人丛楚，我們需要更多的烏爾善、寧浩和郭帆憔辫，才能為未來的中國電影帶來變革趣些。但這樣的人畢竟是在少數(shù)，在這一過程中贰您，我們也需要在本土化改造上有著獨特見解和能力的創(chuàng)作者——
打個非常不恰當?shù)谋扔骰灯剑褪峭暨h、韋正锦亦。
這樣舶替，我們才能看到除了A級制作以外的，更廣闊的的空間杠园。而這些低風(fēng)險的空間顾瞪，是包括科幻電影在內(nèi)的，更為重要的城池抛蚁。只有整個影視工業(yè)得到了成體系陈醒、成規(guī)模的提升，才能培養(yǎng)出足夠的觀眾群體瞧甩，去培養(yǎng)和支持下一個《流浪地球》钉跷。
畢竟沒有《終結(jié)者》，就沒有《終結(jié)者2：審判日》肚逸。
而沒有倒在昨天的《三體》爷辙，也就沒有站在今天的《流浪地球》，和可能站在明天的吼虎，國產(chǎn)科幻電影的美好未來犬钢。
