? ? ? 初識(shí)李榮亮先生就被他獨(dú)到的人生感悟所吸引鹦付。更難能可貴的是李先生除了是一位出色的事業(yè)管理者之外山宾，還是一位非常有成就的水墨畫(huà)家逊朽。雖然按李先生自己的話說(shuō)玄妈，畫(huà)畫(huà)純粹是自己的業(yè)余愛(ài)好，從沒(méi)有專門拜師學(xué)藝灵疮。其實(shí)在我看來(lái)织阅，作為生于斯長(zhǎng)于斯的嶺南人，從小受到充滿勃勃生機(jī)的嶺南畫(huà)壇大師們的藝術(shù)熏陶和耳濡目染也是非常自然而然的始藕。當(dāng)你細(xì)細(xì)品讀李先生的中國(guó)畫(huà)時(shí)蒲稳，你會(huì)強(qiáng)烈地感受到氮趋，李先生的畫(huà)構(gòu)圖師古人伍派，但水墨技法上卻很難擺脫近代嶺南泰斗關(guān)山月、黎雄才的影響剩胁。
? ? ? 師古人诉植，師造化，得心源昵观。這是嶺南畫(huà)派自“兩高一陳”開(kāi)派以來(lái)晾腔，歷代掌門人所倡導(dǎo)和遵循的藝術(shù)法則舌稀。元代趙孟頫說(shuō)：“作畫(huà)貴有古意，若無(wú)古意灼擂，雖功無(wú)益壁查。 ”李先生對(duì)古人的觀點(diǎn)自有獨(dú)到的理解和心得，他堅(jiān)持書(shū)法入畫(huà)剔应、重筆墨睡腿、重意境。
? ? ? 李先生學(xué)畫(huà)注重筆墨基礎(chǔ)的錘煉峻贮，注重具象寫實(shí)席怪。從畫(huà)面語(yǔ)境一一解析來(lái)看，筆墨在畫(huà)面中強(qiáng)化了山水形質(zhì)的刻畫(huà)纤控，重于以積墨法與枯筆的運(yùn)用形成鮮明對(duì)比挂捻，產(chǎn)生濃淡干濕的視覺(jué)效果；在皴擦與暈染的變化上船万，充分傳寫了紋理變化所應(yīng)有的質(zhì)感刻撒，斑駁、蒼勁唬涧；在皴擦的筆法中形成畫(huà)面局部的物象結(jié)構(gòu)與內(nèi)部形式疫赎，運(yùn)筆干澀，蒼重碎节。
? ? ? 李先生擅長(zhǎng)于用筆墨營(yíng)造意境捧搞。他的身影雖然在都市的街道上往來(lái)穿梭，但他的心卻越過(guò)林立的高樓大廈走回了原野狮荔。幾位老翁心無(wú)旁騖地凝望著川流不息飛流直下的《廬山瀑布》胎撇。“笑看人生離亂,我自巋然不動(dòng)”殖氏。
? ? 在李先生的畫(huà)中還常常用大量留白來(lái)表達(dá)思想晚树。筆墨是筆墨，留白也是筆墨雅采，而且是更難以把握爵憎。吳冠中先生非常有爭(zhēng)議的畫(huà)論:”筆墨等于零”就是這個(gè)意思。寥寥幾筆婚瓜，卻勾勒出一幅寓意深遠(yuǎn)宝鼓、構(gòu)圖獨(dú)到的水墨畫(huà)。
? ? ? 李先生的畫(huà)巴刻，用色不多愚铡，但恰到好處。從兩幅扇面小品看，已經(jīng)得到很好的表現(xiàn)沥寥，尺幅不大碍舍，但遠(yuǎn)古、空靈的人間仙境躍然紙上邑雅。
