毒癮约谈,不僅僅體現(xiàn)在“毒”身上笔宿,它一直深植在我們身體內(nèi)。
真相
“我們都還遠(yuǎn)未觸及真相”棱诱,這句話有兩層內(nèi)涵:
一泼橘,是電影遠(yuǎn)未觸及真相,這與國內(nèi)的創(chuàng)作者有關(guān)迈勋,國產(chǎn)的紅色背景的電影的炬灭,硬傷也就在于這樣,因?yàn)樗枥L的人物與現(xiàn)實(shí)的距離靡菇,使得創(chuàng)作者無法深入的了解與接觸人物重归,讓人物缺少很多細(xì)節(jié)上的刻畫與塑造米愿。
比如說彭于晏飾演的臥底人員,他與女友的感情鼻吮,他與線人的關(guān)系育苟,這些內(nèi)心戲份的刻畫都顯得過于的粗線。整個(gè)抓捕行動(dòng)也更像是美國類型的軍事行動(dòng)椎木,而少了中國特色违柏。
湄公河行動(dòng)原型人物之一的張洪峰,他在接受采訪的時(shí)候說香椎,在抓捕大毒梟的過程中漱竖,戰(zhàn)友被槍殺,抓捕行動(dòng)無進(jìn)展畜伐,在這個(gè)過程中他的母親病危闲孤,公安部派人過去慰問,問他妻子有什么需要幫忙的烤礁,他妻子只說能不能讓他回來幾天讼积,這樣的真實(shí)情感流露,在電影中沒能充分的刻畫脚仔。
二勤众,是我們觀眾遠(yuǎn)未觸及真相,相比于世界上所施行的暴行鲤脏,遠(yuǎn)比在電影中所看到的更為讓人可怖们颜,比如發(fā)生在盧旺達(dá)的種族滅絕,奧斯維辛集中營猎醇,以及發(fā)生在中國的紅衛(wèi)兵等事件窥突,都無比說明,發(fā)生在我們身邊的暴行遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過了人類可以想象的極限硫嘶。
所以我很抗拒紀(jì)實(shí)電影阻问,因?yàn)榧o(jì)實(shí)電影對(duì)于場(chǎng)景的還原與人物的塑造方面,都如此的缺乏還原性沦疾,反倒是那些能夠藝術(shù)性去烘托人物的佳作更能讓人印象深刻称近,同時(shí)容易抵達(dá)我們未能抵達(dá)的現(xiàn)場(chǎng),比如黑澤明在電影《亂》中的諸侯哮塞,在片尾一人走出城堡刨秆,完全是超越了寫實(shí)手法所能達(dá)到的效果。
緝毒
何為“吸毒”忆畅?我想這是大多數(shù)緝毒片一直無法深刻的探討的問題衡未,我們預(yù)設(shè)的前提就是他們是犯錯(cuò)的人。有的人可能是被動(dòng)吸毒,但是我們有沒有想過為什么會(huì)有人會(huì)主動(dòng)去吸毒缓醋?
當(dāng)我們排除了那些外部因素剔交,認(rèn)真思考那些主動(dòng)吸毒人的動(dòng)機(jī)的時(shí)候,就會(huì)發(fā)現(xiàn)他們身上有一種特質(zhì)——時(shí)間過剩以及情感過剩改衩。
為什么說時(shí)間過剩和情感過剩岖常,有一個(gè)現(xiàn)狀其實(shí)是可以充分說明,人均每年看電視的時(shí)間葫督,看電視幾乎成為大多數(shù)國家消磨時(shí)間的主要方式竭鞍,還有一個(gè)現(xiàn)象就是,對(duì)極限運(yùn)動(dòng)的渴望橄镜,甚至有人把它推崇到了與“覺醒”同等程度的地位偎快,以至于很多人會(huì)用毒品追求這種極致的感官感受。
這么多無聊的時(shí)間和情感洽胶,如何讓“人”得到滿足晒夹,就成為了一個(gè)問題。這也從側(cè)面上說明了姊氓,單單靠禁毒丐怯,是無法杜絕毒品的∠韬幔或者說读跷,毒品的替代品會(huì)層出不窮的出現(xiàn),因?yàn)橹灰怯鋹偵眢w的物品禾唁,或多或少都與毒品類似——麻痹神經(jīng)效览。
人性
能夠讓我們上癮的東西那么多,為什么只有“毒癮”的危害那么大荡短?
不是他對(duì)人體的破壞性有多大丐枉,而是它如何瓦解你的人性。
毒品催生利益掘托,利益催生欲望瘦锹,欲望又不斷的推進(jìn)毒品業(yè)的發(fā)展,就這樣進(jìn)入了一個(gè)惡性循環(huán)烫映。不管是處于鏈條中的哪一個(gè)沼本,都是能夠推使人泯滅人性的噩峦。
比如在電影中锭沟,毒梟為了更好的控制人,選擇那些沒有思考的能力的兒童作為自己的軍團(tuán)成員识补,同時(shí)也讓他們的破壞行為更具有了蒙蔽性族淮。
電影中毒梟是怎么控制這樣的未成年軍團(tuán)的,
一,通過毒品祝辣,毒梟讓所有的未成年染上毒品贴妻,然后利用毒品的成癮性,讓他們無法丟下毒品蝙斜,哪怕孩子逃離了毒窩名惩,一旦毒癮發(fā)作,最終還是會(huì)自己回到毒梟身邊孕荠。
二娩鹉,錯(cuò)誤的認(rèn)知,因?yàn)楹⒆記]有分辨能力稚伍,當(dāng)毒梟用金錢弯予,用毒品等手段傳達(dá)給孩子一個(gè)認(rèn)知,只要和我過不去的就是敵人个曙,是敵人就要消滅锈嫩。在電影中,同樣出現(xiàn)了和宗教自殺式殉教行為很像的行為垦搬,未成年沖進(jìn)公安局投放炸彈呼寸。
電影中還有一個(gè)場(chǎng)景也特別能說明這樣的關(guān)系,一群孩子擠在一堆猴贰,兩個(gè)人坐在正中間進(jìn)行賭博等舔,押注誰用左輪手槍的俄羅斯輪盤賭打不中自己,可以看出開出的每一槍糟趾,他們眼中的恐懼慌植,然后因?yàn)橐谝蝗喝嗣媲俺褟?qiáng),需要贏得游戲义郑,使得他們一步步的玩下去蝶柿,直到一個(gè)孩子被自己開槍打死,所有的孩子表現(xiàn)出歡呼非驮,另一個(gè)孩子站起來證明自己是最強(qiáng)的交汤。
世界的邊界線
中國電影犯罪電影,有一個(gè)很著名的特點(diǎn)劫笙,如果犯罪事件發(fā)生在國內(nèi)芙扎,那么政審?fù)ú贿^,所以這些年來的犯罪片填大,不是歌功頌德戒洼,就是發(fā)生在異國他鄉(xiāng),《湄公河行動(dòng)》不僅歌功頌德允华,而且很巧妙的發(fā)生在了異國他鄉(xiāng)圈浇。所以使得《湄公河案》通過了官方政審寥掐,同時(shí)也讓國家有意去推這部片子。
我想這樣的暴力事件磷蜀,這樣的殘忍事件召耘,依然對(duì)于國內(nèi)的觀眾有距離感,只是相當(dāng)于把人物換成了中國人而已褐隆。難免我們會(huì)抱有這樣一種想象污它,這種事件是不會(huì)發(fā)生在我們身邊的。
我們要如何找到這樣的一種界限庶弃,去衡量那里是發(fā)生暴力沖突的地方轨蛤。
世界的邊界線仿佛就是我們精神王國的邊界線,任何踩在我們邊界線上的行為虫埂,都構(gòu)成了對(duì)我們的侵略祥山,維護(hù)正義成為了我們正當(dāng)行為的解釋,而根植于我們自身的“毒癮”誰又在乎呢掉伏?是的缝呕,誰在乎呢?