言近意遠(yuǎn) 永路林溪
趙建銅
凡繪事者爬舰，多喜奇峰突兀们陆，溝壑縱橫，煙嵐云繞情屹，能引發(fā)無(wú)數(shù)聯(lián)想坪仇，況詩(shī)情畫意易彰顯，是為巧耳垃你。觀程言永畫作椅文，似乎不在乎這些，其以渭北地理風(fēng)貌為基點(diǎn)蜡镶，土山雾袱、丘壑恤筛、疏林官还、窯洞、蒼槐以及農(nóng)耕器物毒坛、禽畜等為語(yǔ)言元素望伦，構(gòu)寫具有特色之山水，一樣令人震撼煎殷，令人觀之而發(fā)古之幽思屯伞。皇天后土豪直，氣象雄渾劣摇，乃軒轅黃帝圖騰，興發(fā)之地弓乙，具有大氣象末融。也是其他地域所不能比的，有青山綠水暇韧，有崚嶒嶺峰勾习，有平疇田畝，有臺(tái)原闊野懈玻，原本具象蘊(yùn)含古樸巧婶、奇?zhèn)ァ?/p>
其不隨大流，不為功利左右，每日習(xí)書法艺栈，事圖畫英岭，堅(jiān)持不懈。不爭(zhēng)不等于不明白湿右，而是不屑于虛榮罷了巴席。其1972年出生于陜西省銅川市，祖籍江蘇省沛縣诅需，學(xué)士學(xué)位漾唉，現(xiàn)任陜西省山水畫研究會(huì)副主席，銅川市書畫院特聘畫家堰塌， 銅川市山水畫研究會(huì)主席赵刑，銅川市美術(shù)家協(xié)副主席等職。并未見(jiàn)他以諸多頭銜四處張揚(yáng)场刑，口碑于業(yè)內(nèi)卻很高般此，可謂行之有道。其常言：“不知道自己分量牵现，不懂自己能力铐懊，而一味想著如何成名成家，一定是沒(méi)有好好學(xué)習(xí)瞎疼，沒(méi)有知識(shí)的緣故科乎。”他教過(guò)書贼急，知道勸學(xué)時(shí)首先自己得懂茅茂、得會(huì)，否則就沒(méi)有當(dāng)教師的資格太抓。作為專業(yè)畫家空闲，能做到遠(yuǎn)離塵囂，不浮躁走敌，不虛偽碴倾，謙虛謹(jǐn)慎地做學(xué)問(wèn)，難能可貴掉丽。別人問(wèn)他：“咋不畫險(xiǎn)峻山嶺跌榔，跌宕水流？”他不屑回答机打，至始至終恪守一顆平常心矫户，忠守平凡。其實(shí)残邀，之所謂平凡皆辽，當(dāng)為要求更高柑蛇，無(wú)論技藝技巧，皆在弄巧者之上驱闷。求氣韻耻台，採(cǎi)體要，后精思空另。一皴一點(diǎn)盆耽，一勾一斫，皆有法度扼菠。曾多次臨摹古人山水畫摄杂，如范寬之《溪山行旅圖》《雪山蕭寺圖》《雪景寒林圖》，李成之《茂林遠(yuǎn)岫圖》《折疊晴巒蕭寺圖》等循榆。臨摹時(shí)很注意圖中反映的人物析恢、建筑、節(jié)氣秧饮，揣摩古人圖中人物選擇原因映挂。諸如書劍飄零的過(guò)客，負(fù)笈擔(dān)簦的書生盗尸，以及販夫走卒柑船，他們?cè)趫D畫中所起作用何在，皆為其思考泼各，不弄明白決不罷休鞍时。因而就翻書求證，得知其之因而罷历恐。在日常作畫當(dāng)中寸癌，其每一筆皆有說(shuō)法，不會(huì)信手而為之弱贼，可謂出手有因。
其所在地印臺(tái)磷蛹，系古同官縣治所在地吮旅，在歷史上亦屬偏安一隅，幾乎皆為山地味咳。但有著很多歷史遺跡庇勃，有名的景致有濟(jì)陽(yáng)寨夕照，金鎖關(guān)雄關(guān)槽驶，姜祠清風(fēng)责嚷，石隙透金等。此地傳統(tǒng)樹(shù)木乃國(guó)槐掂铐，具有千百年歷史罕拂。杜甫名句“城古槐根出揍异，官清馬骨高”就出之于這里。所以爆班，言永畫最多的也就是斯地景物衷掷，也有極少數(shù)異域山水了。其《小丘懷古》《濟(jì)陽(yáng)清秋》《歷歷原上樹(shù)》柿菩，直接反應(yīng)當(dāng)?shù)仫L(fēng)物戚嗅，且用筆簡(jiǎn)潔、粗獷枢舶。讀其畫懦胞，宛如聽(tīng)秦腔，凄婉高亢而又有昆曲那種細(xì)膩委婉凉泄，若說(shuō)唐詩(shī)宋詞医瘫，那么他當(dāng)屬元曲，委婉而綺麗旧困，高古而流暢醇份。鏗鏗鏘鏘又珍珠散落，平平漠漠又絲弦悠揚(yáng)吼具，回味無(wú)窮僚纷，如沐甘霖，似飲醽醁哉拗盒！觀其運(yùn)筆怖竭，初稿猶似飛白，胸有成竹陡蝇，毫不猶豫痊臭，暴風(fēng)驟雨一般，一幅四尺畫登夫，瞬息而就广匙。而修飾打磨時(shí)，卻如繡花恼策，細(xì)細(xì)點(diǎn)鸦致，細(xì)細(xì)皴，一塊石頭或許耗時(shí)半天涣楷，一株槐樹(shù)或許耗時(shí)一晌分唾，從不為應(yīng)付討好別人，而逼迫自己違心做事狮斗。有人說(shuō)其作品難懂绽乔，那是沒(méi)有自習(xí)揣摩，或許不理解作者初衷何在罷了碳褒。我理解是：作畫與作文一樣折砸，離不了起承轉(zhuǎn)合這個(gè)大框框看疗，而題材則是不限的，小事大事都是事鞍爱，看寓意在哪鹃觉，是最重要的。譬如其畫一個(gè)場(chǎng)院睹逃，有碌碡盗扇，有磨盤，有毛驢沉填，有麥秸垛疗隶，也有人物，也有樹(shù)木翼闹、雞犬斑鼻、小鳥等等，若一一不漏地表現(xiàn)畫面上猎荠，勢(shì)必繁瑣坚弱，就得有取舍，留所需而已关摇。山水畫一樣荒叶，彰顯一石一木，一水一壑输虱，皆有用意些楣，不可信天游——隨意涂抹。這就是度宪睹，乃布局構(gòu)圖愁茁，以求其簡(jiǎn)耳。
我們知道亭病，中國(guó)畫基本功不但要求文學(xué)修養(yǎng)鹅很，書法占要求更大比例。線條的質(zhì)感決定了構(gòu)圖的質(zhì)量命贴，也顯示其基本功所在道宅。言永習(xí)書法與別人不同，大都是將宣紙鋪在墻壁上胸蛛，懸臂而書，頗需功力樱报。其所臨帖葬项，大都是楷書與行書，如《顏勤禮碑》《化度寺故僧邕禪師舍利塔銘》《張遷表頌》迹蛤，且每個(gè)帖臨罷又寫自己字體民珍，日子久了襟士，便有了自己的風(fēng)格，大氣而不拘泥嚷量。作畫時(shí)以書寫性筆力付諸紙上陋桂，頗顯得力度和章法嫻熟，非一日之功蝶溶。很多畫國(guó)畫者嗜历，不習(xí)書法，不臨帖抖所，因而落款便羞澀梨州。詩(shī)書畫印四者，為傳統(tǒng)事繪者必須功課田轧，缺一不可暴匠。言永卻能不厭其煩地學(xué)習(xí)，文學(xué)作品以及碑文都看傻粘，從中汲取知識(shí)每窖，豐富自己，這一點(diǎn)是其做文化之特點(diǎn)弦悉。不與嘩寵為為伍窒典，不與媚俗合流，守得住寂寞警绩，是他能筆耕不綴崇败，樂(lè)在其中。除了用功肩祥，他還不息資金后室，購(gòu)買很多古今中外名著、畫冊(cè)混狠、畫論岸霹，躺在床上也會(huì)翻看，認(rèn)真學(xué)習(xí)将饺。其人物畫贡避、花鳥畫都能拿出手，而且構(gòu)圖簡(jiǎn)單有趣味予弧，但山水畫則很難使人琢磨清楚其立意何在刮吧。其實(shí)，不是不清楚掖蛤，而是其山水畫沒(méi)有與其他人那樣煙云飛渡，云舒云卷而已致讥，則是另一種面孔垢袱，冷峻而厚重请契，似在訴說(shuō)亙古以來(lái)之滄海桑田姚糊，陶塤一般救恨，嗚咽長(zhǎng)歌肠槽，深入骨髓而已秸仙。已趨于形成風(fēng)格之其人，必有所不同于俗者之心愿席吴，可謂是我行我素，曲高和寡耳庄涡。我們知道穴店，淺薄在于形式泣洞，深沉在于修煉斜棚，凡隨波逐流者，無(wú)非獻(xiàn)媚于世俗义钉，很難達(dá)到藝術(shù)的高度捶闸，更不要說(shuō)立意了删壮。
一個(gè)畫家均函，作品不乏有瑕疵或不足之處亿虽，言永也一樣，或許其正在為其瑕疵而做其他考慮苞也，或在此出其左者也未可知也洛勉。言永謙虛，周圍人盡知如迟，所以人緣很好收毫，此亦做人也。不光為人和藹殷勘，做學(xué)問(wèn)也一樣此再，從不拿白眼看待同行，但凡來(lái)找他幫忙者劳吠，無(wú)不高接遠(yuǎn)送引润，一壺清茶。
