一、樂理的傳承與變容
繼承中國的三分損益生律法赴肚，將十二律音名國風化稽鞭；繼承燕樂七均四調二十八調系統(tǒng)鸟整；現代雅樂保留律呂旋法共六個調。
（一）十二律
中日十二律對應：
黃鐘（宮）朦蕴、大呂篮条、太簇（商）、夾鐘吩抓、姑洗（角）涉茧、仲呂、蕤賓（變徵）疹娶、林鐘（徵）伴栓、夷則、南呂（羽）、無射钳垮、應鐘（變宮）
一越（宮）除师、斷金、平調（商）扔枫、勝絕汛聚、下無（角）、雙調短荐、鳧鐘（變徵）倚舀、黃鐘（徵）、鸞鏡忍宋、盤涉（羽）痕貌、神仙、上無（變宮）
注：“雙調”“平調”等音名的取法源自燕樂體系二十八調的首調音名糠排。
（二）二十八調（四調七均）
七均唐宋有別：唐段安節(jié)《樂府雜錄》記載四調（宮商角羽）而未記七均（黃鐘舵稠、太簇、姑洗入宦、蕤賓哺徊、林鐘、南呂乾闰、應鐘）落追；宋代完善。
1.《詞源》記黃鐘均四調——黃鐘宮（沙陀調/正黃鐘宮）涯肩、黃鐘商（大石調）轿钠、黃鐘角（正黃鐘宮角）、黃鐘變（正黃鐘宮轉徵）病苗、黃鐘徵（正黃鐘宮正徵）疗垛、黃鐘羽（般bo涉調）、黃鐘閏（俗稱大石角硫朦，但實則為變宮贷腕，與角調無關系）
2.與西方系統(tǒng)之對比：調＝scale均＝key
見《瑟譜》分類。例如阵幸，以黃鐘為宮俗稱正宮調（黃鐘宮）花履，起調必取&主音為黃鐘，對應西方音階為C D E #F G A B（1 2 3 sharp4 5 6 7）挚赊；以黃鐘為商俗稱大石調（黃鐘商），起調必取&主音為太簇济瓢，對應西方音階為D E #F G A B C（1 2 3 4 5 6 flat7）荠割；以黃鐘為角稱黃鐘角，起調必取&主音為姑洗，對應西方音階為E #F G A B C D（1 2 flat3 4 5 flat6 7）蔑鹦；以黃鐘為羽俗稱般涉（黃鐘羽）夺克，起調必取&主音為南呂，對應西方音階為A B C D E #F G（1 2 flat3 4 5 6 flat7）嚎朽；以黃鐘為閏俗稱大石角（黃鐘閏）铺纽，起調必取&主音為應鐘，對應西方音階為B C D E #F G A（1 flat2 flat3 4 5 flat6 flat7）.
3.日本雅樂音階的應用（見附錄一）
4.《瑟譜》關于正半變律的規(guī)定：半律是正律全部乘以1/2哟忍；變律是繼續(xù)三分損益狡门。
二、樂曲的內容與場合
中國雅樂多用于祭奠場合锅很，多一字一聲其馏；
日本雅樂繼承唐宋燕樂（區(qū)別于中國雅樂）及三韓（高麗樂）天竺林邑八樂（越南；《蘭陵王》爆安？叛复？），本土創(chuàng)作音樂也并入雅樂扔仓。
三褐奥、樂器的發(fā)展與揚棄
中國唐代燕樂你如西域樂器如橫抱四弦琵琶、五弦琵琶翘簇、箜篌抖僵、方響、篳篥缘揪、羯鼓耍群；日本因繼承的是“燕樂”，而不使用中國雅樂的編鐘編磬找筝，所以五弦琵琶蹈垢、箜篌、方響失傳袖裕；正在使用的樂器：三管（龍笛曹抬、篳篥、笙）急鳄、三鼓（羯鼓谤民、太鼓、鉦鼓）疾宏、橫抱四弦琵琶张足、箏（平安時代定弦法失傳）。
