五年前杀捻，我第一次讀這本書，到現(xiàn)在偶爾也拿出來翻一翻蚓庭，也常讀常新致讥。這本書奠定了我隨后五年的寫作風格：講真實、有情感的故事器赞。
本書在開端就告訴讀者垢袱，沒有什么是比放棄閱讀更簡單的事情。寫作是趣味至上港柜，請講好一個故事请契，而好故事來源于真實的生活。
我們的注意力夏醉，總是放在讀者對信息的需求上爽锥。于是，我們忽視了一個所有讀者最普遍的要求畔柔，一個所有要求中最基本的要求：給我講一個故事氯夷，看在老天爺?shù)姆萆希屗腥ひ稽c靶擦。言之有物腮考，與地方和人物相比雇毫，讀者更喜歡人物。
作為作者踩蔚，我們永遠要思考棚放，哪些元素讓一個故事從本質上變得有趣和吸引人。首先是寂纪，如何在一瞬間吸引觀眾的眼球（注意力）席吴；其次是如何安排故事情節(jié)，內容生動的故事才具有持續(xù)的吸引力捞蛋；以及如何讓故事深深刻在人們的記憶之中孝冒。這是一個遞進的過程，一個好的標題可以博人眼球拟杉，好的故事才具有持續(xù)的吸引力庄涡，使人記憶深刻的故事往往是可遇不可求，一般是作者通過無數(shù)的磨練才能妙手偶得搬设。
為了磨煉自己穴店，每天要時刻關注新聞，這樣能夠讓你的文章接近于流行元素拿穴。簡單來說泣洞，關注事件和寫作本身，趣味是寫作的生命力默色，始終放在第一位球凰。所有從事非虛構類作品寫作的人，新聞記者腿宰、專欄作者呕诉、紀實作家，都必須意識到這一點吃度。資訊必須是一手消息甩挫，可以提前預測，提前動筆椿每，時刻準備發(fā)稿伊者。當你看到今天的微博、新聞頭條時间护，你應該意識到今天你該寫什么了删壮。
有一句話說，優(yōu)秀的寫作兑牡，從來都是痛苦的產(chǎn)物。如果你沒有受傷税灌，沒有眼睛瞪出血均函，你就沒有盡力亿虽。不過這種痛苦是有回報的，這種回報就是創(chuàng)作完成后苞也，從一篇成功作品中產(chǎn)生的深切滿足感洛勉。令人遺憾的是，許多作者體會到了痛苦如迟，卻很少得到這種滿足收毫。
我們是事實的提供者，更是故事的講述者殷勘，如果沒有做好這兩件事此再，就沒有人理睬我們的作品。如今我們用電腦寫作玲销，但是和古希臘哪些從一個村莊云游到另一個村莊输拇，用奧德修斯海上探險的故事吸引大量村民的說書并沒有區(qū)別。這個行業(yè)的要求從來沒有變贤斜。人們永遠在思考哪些元素讓一個故事從本質上變得有趣策吠；如何瞬間吸引觀眾的注意力；如何安排故事情節(jié)瘩绒，讓故事具有持續(xù)的吸引力猴抹；以及如何讓故事深刻在人們的記憶中？
強調故事的內容锁荔、結構和寫作技巧是讓一個故事受歡迎的一個重要因素蟀给。故事導致的情緒波動，是什么原因導致你情緒波動堕战，跟著感覺走坤溃，記住你對它們的分析，因為這些感覺將很可能把你的報道和寫作引入你沒有預料到的新領域嘱丢。把自己當作講故事的人薪介，不必要當學者。 怎樣讓自己的文章有一種強烈的市井氣質越驻，深入挖掘汁政。
所有偉大的故事，都來自于偉大的創(chuàng)意缀旁，幾乎所有的故事創(chuàng)意中记劈，都有一種人性的展現(xiàn)。一個善于談話的記者并巍，不論他要寫些什么目木，他都會問自己一個問題：我和朋友聊天的時候是這樣說的嗎？永遠記装枚伞：讀者問的是時間刽射，你沒有必要告訴他鐘表的制作原理军拟。文字要寫出交談感，就像和讀者進行單獨聊天誓禁，而不是進行演講懈息。看看咪蒙的文章你知道什么了摹恰。我和朋友聊天時會這樣講嗎辫继？接近說話的語氣去寫作。人們進行交談時俗慈，他還會做什么姑宽？可能還會提問。
如果害怕冒犯讀者而改變自己的表達方式姜盈，去迎合一屋子人低千，而不是某個具體的人，再多的寫作技巧和策略都沒有馏颂。
必須靠閱讀和收集竊取思想
只有廣泛閱讀示血，才可以做到思如泉涌，提筆成文救拉。報道成功的文章可以緊跟难审，但是不知道去再創(chuàng)作。要尋找亿絮，故事已經(jīng)成型告喊，但是還不完整，需要進一步雕琢派昧，去粗取精黔姜。發(fā)掘第二視覺，另外一個人的角度去看待事件蒂萎，進行二度加工秆吵。
只有廣泛選題，可以解決問題五慈。不僅要自己感興趣纳寂，還要是涉及面很廣泛，但缺乏報道的泻拦。此外找到與選題相關的出版物毙芜，進行大量閱讀，專業(yè)期刊争拐，行業(yè)通訊腋粥，學術刊物，智囊團和基金會的報告、一級政府機構發(fā)布的信息灯抛。這些都應該在閱讀范圍內金赦。
隨時記錄靈感，隨時記錄興趣點对嚼，總是轉瞬即逝的。為選題做檔案绳慎，一定要系統(tǒng)的檔案記錄纵竖，否則你很可能無法找到自己最初的創(chuàng)意。備忘錄杏愤、記錄選題時效性強靡砌、看上去很熱門的選題——這些選題如果不趕快完成，機會就可能消失珊楼，或者被競爭對手搶走通殃。所以要不斷地開辟新領域。
