吉諾则果、弗朗西斯卡蒂

1.換弓的技巧是因人而異的幔翰。拉弓根時，在pp的情況下西壮，稍稍用一點手指動作遗增，如果用手腕就一定會聽出換弓痕跡。在ff的情況下款青，換弓就要用整個手做修，手指要有彈性，并使用四分之三的弓毛

2抡草、在弓尖換弓饰及，不管是pp還是ff，我認為根本沒有必要使用手指動作康震。同時燎含，肘部要有特別放松的感覺。換弦時腿短，腕和肘應保持在同一平面上屏箍。

Jascha Heifetz 亞沙、海菲茲

當我們在弓根換弓時橘忱，應當感到弓是手臂和部分手腕的繼續(xù)赴魁，就像小提琴是另一個手臂的繼續(xù)一樣。如同射擊那樣钝诚，槍應當時你手臂的一部分颖御。當手臂與弓相互矛盾時，就會感到很笨重的敲长。

耶胡迪郎嫁、梅紐因

1、只有在換弓時右手指動作在是有價值的祈噪。它可以調(diào)整運弓泽铛，使弓的上下運行呈直線

內(nèi)森、米爾斯坦

1辑鲤、把上半弓訓練的與下半弓同樣有力是重要的盔腔。肩部起到了十分重要的作用，運用肩部力量的演奏家肯定有更均勻的聲音月褥。

2弛随、運弓中我不贊成使用過多的手腕和下臂動作

3、特別是弓根換弓時宁赤，我不贊成使用手腕舀透。手腕任何細微的動作也會產(chǎn)生雜音和明顯的換弓痕跡。用手臂動作換弓能獲得良好的控制决左。.

4愕够、減少運弓量有利于平穩(wěn)換弓

拉斐爾走贪、布朗斯坦

1 取得發(fā)音的均勻，我們必須對手及弓的自然重量加以認識和彌補惑芭。下弓時弓的自然重量比上弓要大坠狡，演奏上弓時我們就要用較快的弓速來彌補音量。讀到這里遂跟，您可關(guān)注我們的教學微信號ad556520逃沿，每天分享最專業(yè)的學琴的方法和技巧，我們繼下說幻锁。

2凯亮、為了平衡全弓的音量，在弓根運弓不用手臂重量并要適當加快弓速越败；而弓尖運弓一定要用手臂的重量触幼，也需要適當加快弓速

3、不管是上弓還是下弓究飞，“快－慢－塊”是控制運弓速度、取得均勻發(fā)音的公式

4堂鲤、弓根平穩(wěn)換弓主要要做到保持手的拱形狀態(tài)亿傅，這樣可以避免弓承受過多的重量。

5瘟栖、弓尖的換弓由前臂發(fā)動葵擎，在弓根部位之外的其它弓段換弓不需要特別的協(xié)調(diào)動作。

6半哟、換弓動作是由手臂酬滤、手腕、手指聯(lián)合組成的7寓涨、平穩(wěn)換弓要與左手動作配合好盯串，避免出現(xiàn)換弓雜音。

拉斐爾戒良、布朗斯坦(《演奏科學》)

1 体捏、當把弓子放在弦上時，手臂的重量應當集中在手腕和食指上面糯崎。

2几缭、為了把弓放好，手腕要平沃呢，手背是彎曲的年栓。當弓子放到弦上的時候，手臂應當成為一條平線薄霜，運弓從弓尖到弓根某抓，應當是在一條水平線上均勻地運行纸兔。

3、要演奏地更有重量的話搪缨，就要讓手腕更為下沉食拜，并把重量更多地集中在1、3指上

4副编、演奏下半弓時负甸，應但使用從肩部開始的整個手臂的動作，演奏到中弓時痹届，當手肘有一點張開后呻待，手肘處大約為90度角，從中弓開始到弓尖队腐，就應當只使用小臂來演奏蚕捉。演奏上弓從小臂開始，以整個手臂的運動來結(jié)束柴淘，注意不要抬肩膀5迫淹、在演奏強力度的上弓時矾削，需要理解地心引力把手臂向下吸的原理怜瞒，所以應當使用快速運弓好乐，但是不能有重音抢韭。

6她渴、在演奏下半弓時浪蹂，運弓速度就是要快克握，小臂使用的壓力要小倚聚，在弓中時夕吻，弓速就要放慢一點诲锹，到弓尖時再加快，并加上一些重量涉馅，彌補弓尖部分所缺少的自然重量归园。在演奏上弓時也是使用這種變化。

7控漠、當用全弓拉一個音符時蔓倍，需要給這個音的后一半留更多的弓子，讓它能呼吸盐捷。

8偶翅、演奏強烈的聲音時，運弓要短而急促碉渡；演奏輕的樂句時聚谁，要使用較長的運弓。弓桿不要直立在弓毛上面滞诺，而是向琴頭傾斜45度形导。演奏細致柔和的聲音時环疼，要用靠弓尖的部位演奏，這個地方演奏柔和的換把位更有效果朵耕。

9炫隶、當演奏雙音時，弓的重量主要放在高音弦上阎曹。在演奏八度時伪阶，弓的重量大部分應當放在低音弦上，這樣發(fā)出來的聲音不刺耳处嫌。

10.在弓根演奏時栅贴，不管演奏是多么強的力度都不要壓弓，一直到弓毛可以很好地深到琴弦中去的地方熏迹，才可以加壓力檐薯。在弓尖的地方就必須演奏得結(jié)實有力。

11注暗。在演奏長弓時坛缕，中弓是節(jié)省運弓最好的地方。我們可以把運弓看作成快－慢－快的模式捆昏，在弓尖處用重量祷膳，而在弓根處不要使用重量。

12.演奏那些向前運動而持續(xù)強烈的旋律時屡立，在每次換弓之前，心里要有個起拍搀军。

13.換弦之前的那個音要拉足膨俐，大多數(shù)換弦，特別是琶音式的樂句要使用整個手臂的動作罩句，手腕要牢固焚刺。一般來講，在強力度下的反復換弦门烂，手腕要保持不動乳愉，用整個手臂的動作。在輕的力度時屯远，用手腕微小的波浪式動作蔓姚。

14.對于所有的換弦來講，都要集中注意力在運弓的水平動作上慨丐，并盡量減少換弦的垂直動作坡脐。

Ivan Galamian 伊凡、加拉米安

1房揭、當運弓靠近弓根或弓尖备闲，我建議稍稍減慢一點弓速晌端，可以有效地克服換弓時加速的傾向。

2恬砂、是用手臂換弓或用手腕換弓這并不重要咧纠，重要的不是怎么換弓，而是換弓時保持原來的弓速泻骤。

3漆羔、我贊成運弓使用四分之三的弓毛接觸琴弦。

4瞪讼、弓根用弓毛應該比弓尖少钧椰，過了中弓之后，弓毛要逐漸放平符欠，到弓尖時幾乎用全部弓毛嫡霞。

5、在演奏ff的樂句時希柿，不到中弓就可以把弓毛放平诊沪。

6、長弓的弓子發(fā)抖曾撤，除了自然的精神緊張因素之外端姚，大多是由于右臂或右手腕的緊張造成的，也可能是弓弦角度不正確的緣故挤悉。

7渐裸、我們發(fā)現(xiàn)用肘吊住弓子演奏比用手腕吊住更容易發(fā)抖。演奏者應集中練習長弓装悲，來發(fā)展美好的pp的發(fā)音昏鹃。

8、運弓的根本原理就是右手臂诀诊、手和手指采取自然的運作洞渤。整個右手臂的技巧是建立在一個“彈簧系統(tǒng)”上的。手臂属瓣、手和手指的彈性载迄，就應當像我們在走路時推、腳和腳趾的彈性作用那么自然抡蛙。

9护昧、運弓起奏一般有三種方式：一、非常平滑的溜畅，像母音一樣不太明顯捏卓；二、清楚，向子音一樣怠晴；三遥金、有或多或少的重音。

10.換弓平穩(wěn)的兩個要素：一蒜田、在換弓之前稿械，弓速必須放慢；二冲粤、壓力要放松美莫。

11.為取得直線運弓，弓必須與琴馬平行梯捕。弓子如果拉得不直厢呵，弓弦接觸點就會亂跑，就會損害音質(zhì)

12.運弓的三個階段：三角形傀顾、方形和弓尖襟铭。全弓運弓有三個不同的階段：一、弓根時短曾，手臂和樂器形成一個三角形寒砖；二、弓中時嫉拐，就形成了一個方形哩都；三、當弓在弓尖的地方婉徘，右手臂幾乎是伸直了漠嵌，肘部原來所形成的直角，現(xiàn)在幾乎是一個平角了盖呼。

13.從方形往上運弓到弓根献雅，弓應當逐漸地、稍稍地倒向指板塌计。這樣可以保持在弓根時的直線運動，可以使弓毛里面一邊離開琴弦侯谁，抵消了弓到弓根時所自然增加的重量和壓力锌仅，有助于手腕的正確動作

Louis Persinger 路易斯、帕辛格

1墙贱、任何看上去別扭的東西都說明是不正確的热芹，過高或過低的手臂位置都會產(chǎn)生緊張。2惨撇、換弓時手指想做什么就讓它做什么伊脓，我們只需要注意手

伊扎克、帕爾曼

1魁衙、在演奏下弓报腔，到達弓尖時株搔，總是要求用稍微夸張一點向外運行，即離開演奏者的身體纯蛾。在演奏上弓時纤房，則做相反的動作》撸總是連續(xù)不斷地下弓出去炮姨，上弓進來。

2碰煌、俄國式的握弓有一種傾向舒岸，容易使用靠近指板演奏的方式。假如你想演奏出大的音量芦圾，那么使用法比學派的運弓是比較容易拉出大音量的蛾派。

3 、在演奏到弓尖的地方堕扶，手腕應該稍微畫一個小圓圈碍脏，可以去掉緊張。我們必須去掉緊張

4稍算、整個手臂的各個部分都應該參加運弓動作