展覽名稱：行將消退 Walking On The Fede Out Lines
展覽主題：“他者”媚污、“身份認(rèn)同政治的協(xié)商”秀撇、“在藝術(shù)時(shí)間邊界的影像生產(chǎn)”
展覽地點(diǎn)：上海外灘美術(shù)館
觀展時(shí)間：2018年4月21日
觀展伙伴：江小姐
《你見(jiàn)過(guò)我嗎右锨？》
這只巨大的熊是由一種大型野生哺乳動(dòng)物和一種小型農(nóng)家禽類(lèi)雜交而成凛辣，它不想搗亂薄扁，只想有人喜歡它率寡。
這個(gè)作品稱得上是本次展覽的明星作品了迫卢。碩大的身型與童稚脆弱的心靈，野生哺乳動(dòng)物與農(nóng)家禽類(lèi)冶共，熊與羽毛…這些戲劇沖突融注于一物乾蛤，極富感染力每界，讓人心頭一震，心頭一熱家卖，如一個(gè)溫暖又哀傷的成人童話眨层。
《裝修：錯(cuò)置》
分散在四樓的物件像是”裝飾“，與日常生活若即若離上荡。而呈現(xiàn)于五樓的”陳列柜“是一次整體”改造“趴樱，一個(gè)逼仄的房間將建筑物的內(nèi)部與外部鏈接，強(qiáng)調(diào)二者相互分隔又相互依存的關(guān)系酪捡。藝術(shù)家以物反問(wèn)物叁征，以空間質(zhì)詢空間，由此對(duì)抗平靜逛薇。
個(gè)體與周遭環(huán)境捺疼，私密與公共…藝術(shù)，有時(shí)就是提供另一個(gè)視角永罚，讓你抽離啤呼，與日常若即若離。
《無(wú)題（芽）》
藝術(shù)家本人用身體在土地中擺出了多種姿態(tài)呢袱，用視覺(jué)手段突顯了人對(duì)土地和自然的歸屬感媳友。海外生活多年后，這位1962年出生在意大利中部托斯卡納區(qū)的藝術(shù)家在二十世紀(jì)九十年代中期搬回到家鄉(xiāng)产捞，他說(shuō)：”我對(duì)這片鄉(xiāng)土有感情醇锚，因?yàn)樗瓷先ハ褚黄哪@是好事：這是個(gè)誠(chéng)實(shí)的地方坯临，你可以在這里思考焊唬，暢想，期待奇跡“看靠。
這是本次展覽觸動(dòng)最大的一個(gè)作品了赶促。人與大地，人與故土挟炬。生于斯鸥滨，眠于斯。
《病毒研究》
桌上所有容器都盛著等高的黑色墨水谤祖，通過(guò)細(xì)管與別的容器底部相連婿滓，模擬了一種實(shí)驗(yàn)室的場(chǎng)景。容器材料的脆弱性導(dǎo)致了一種危險(xiǎn)的感覺(jué)粥喜，生怕被沾染上墨水凸主。然而作品恰恰似乎在暗示沾染不可避免。這件作品反映的是關(guān)于艾滋病感染的文化恐慌额湘。
我和生物學(xué)博士江小姐卿吐，一致認(rèn)為作品選擇的器皿營(yíng)造出的場(chǎng)景與其說(shuō)是實(shí)驗(yàn)室旁舰，更像中產(chǎn)階級(jí)的廚房。
世界緊密相連嗡官，沒(méi)有人可以置身事外箭窜，對(duì)他人的冷漠，亦是對(duì)自己的冷漠衍腥。人類(lèi)绽快，早已是一個(gè)命運(yùn)共同體。同呼吸紧阔，共命運(yùn)坊罢。推己及人，傳遞愛(ài)擅耽，傳遞希望活孩，創(chuàng)造共同的明天。
《直到找到另一半》
1995年乖仇，藝術(shù)家騎著一輛黃色德國(guó)產(chǎn)Schwalbe摩托車(chē)在柏林市內(nèi)到處尋找同款摩托車(chē)憾儒，然后將自己的車(chē)停在旁邊，給它們拍一張合影乃沙。他給車(chē)主留下紙條起趾，邀請(qǐng)參加一場(chǎng)在柏林新國(guó)家藝術(shù)畫(huà)廊停車(chē)場(chǎng)舉行的德國(guó)統(tǒng)一六周年紀(jì)念聚會(huì)。最終只有兩名車(chē)主來(lái)了警儒，他們的車(chē)在再次與藝術(shù)家的車(chē)合影训裆，成為作品中的最后一張圖片。
這是一件溫情可愛(ài)的作品蜀铲，恰如Schwalbe摩托車(chē)的那抹明黃边琉。在千萬(wàn)級(jí)的大都市，尋找另一個(gè)相似的靈魂记劝。有些找到了变姨，卻也終將錯(cuò)過(guò)。誰(shuí)是那個(gè)赴約之人厌丑？
《穆里爾湖事件》
藝術(shù)家創(chuàng)造了一座微縮版電影院定欧，配備了銀幕和小小的觀眾席。窺看著膠合板盒內(nèi)部的觀眾怒竿，會(huì)感覺(jué)在看一部場(chǎng)景美國(guó)中西部的黑色電影——電話鈴聲砍鸠、牛仔和槍?xiě)?zhàn)。戴上耳機(jī)愧口，觀眾仿佛身臨其境睦番，感受到一種錯(cuò)位：女聲类茂、爆米花耍属、夢(mèng)和焦慮托嚣。通過(guò)多感官的空間感知的沖突，藝術(shù)家探索人如何理解自己的身體以及所處的生活環(huán)境厚骗。
這是一個(gè)劇中劇中劇示启，我們?cè)诳次⑿蛣?chǎng)，微型劇場(chǎng)里的女人在看美國(guó)黑色電影领舰，美國(guó)黑色電影里的女主出現(xiàn)在微型劇場(chǎng)女人的夢(mèng)里…槍聲響了夫嗓，是電影劇終，還是劇院里的兇殺冲秽？我們是觀影者舍咖，還是另一個(gè)大劇場(chǎng)里的被觀者？我們?cè)谂_(tái)上锉桑，還是臺(tái)下排霉？是一無(wú)所知的觀眾，是按劇本行進(jìn)的演員民轴，還是操縱劇情的導(dǎo)演攻柠？
外灘美術(shù)館的露臺(tái)
站在上海外灘美術(shù)館的露臺(tái)上，我和江小姐都有種異樣的感覺(jué)——好像小學(xué)放學(xué)不回家后裸，跑到同學(xué)家的屋頂閑聊瑰钮，又似《粉紅女郎》那個(gè)十多年前的大人世界。
