“ 洛麗塔栖博，我生命之光屑宠，我欲念之火。我的罪惡仇让，我的靈魂典奉。洛麗塔躺翻。”

生命之光? 欲念之火

《洛麗塔》改編自納博科夫的同名小說卫玖。97版電影譯作為“一樹梨花壓海棠”公你，這名字取自蘇軾的一首詩。

十八新娘八十郎假瞬，蒼蒼白發(fā)對(duì)紅妝陕靠。

鴛鴦被里成雙夜，一樹梨花壓海棠脱茉。

蘇軾的好友張先在80歲時(shí)娶了一個(gè)18歲的小妾剪芥，東坡先生便作了此詩調(diào)侃張先∏傩恚“梨花壓海棠”意指“老夫少妻”税肪，但用在這里，我認(rèn)為并不能完整地概括影片內(nèi)容榜田，也與影片主旨相去甚遠(yuǎn)益兄。“洛麗塔”是一種意象箭券，意象的背后暗藏的是亨伯特內(nèi)心的欲念净捅。

1955年，納博科夫的《洛麗塔》出版辩块，書中描繪的戀童蛔六、亂倫、情色庆捺，使得作品一面世便備受爭(zhēng)議古今。納博科夫解釋說屁魏，他的創(chuàng)作靈感來自于一只猴子的新聞滔以，并強(qiáng)調(diào)作品并不帶有道德說教。但外界的批判與爭(zhēng)論反而使作品的影響力愈來愈大氓拼。

影片與原著都是以亨伯特的視角展開你画，單方面的獨(dú)白必然是片面、不完整的桃漾，這種缺位可以使我們很容易看到亨伯特的內(nèi)心世界坏匪，卻難以去窺視洛麗塔的心理活動(dòng)∏送常“喧賓奪主”的反差讓我們陷入了一種錯(cuò)覺：亨伯特的虛榮與殘忍适滓，看上去卻有點(diǎn)“感人”。

“感人”只適用于洛麗塔恋追，但即便是適用也顯然是從來沒有成功的凭迹。洛麗塔隨奎迪而去對(duì)故事的結(jié)局無足輕重罚屋，從花園里的一瞥，悲慘的結(jié)局就已經(jīng)無可挽回嗅绸。亨伯特強(qiáng)烈的控制欲脾猛、占有欲與洛麗塔的叛逆、追求自由鱼鸠、刺激猛拴，這之間原本就相互對(duì)立。

這種對(duì)立并非此消彼長(zhǎng)蚀狰，被壓制的欲望反而變得無所顧忌愉昆。亨伯特為滿足自己的欲念不惜背離自己的意愿，他與夏洛特結(jié)婚顯然是為了這一點(diǎn)造锅。在結(jié)婚這件事上作品也努力去讓我們看到亨伯特本質(zhì)上的卑鄙與齷齪撼唾。

影片中有這么一段，“在我們結(jié)婚后的頭六周哥蔚，我成功地逃脫了大部分的丈夫的職責(zé)倒谷。整個(gè)七月，我一直給夏洛特各種不同的安眠藥糙箍，她很開心地吞下它們”渤愁。亨伯特把自己對(duì)夏洛特的厭惡全寫在了日記里。

夏洛特的離世可以說是亨伯特一手造成的深夯，但這并沒有讓亨伯特陷入不安與自責(zé)抖格，或者說罪惡感只存在那一瞬間。亨伯特也一直清楚他與洛麗塔在一起是罪惡的咕晋，但他真的有罪惡感嗎雹拄，卻不見得，這種罪惡感顯然已經(jīng)被欲望壓制掌呜。

“洛麗塔滓玖，我生命之光，我欲念之火质蕉。我的罪惡势篡，我的靈魂。洛麗塔模暗〗疲”

初戀安娜離世的打擊凍結(jié)了亨伯特的情感，亨伯特一直在尋找她兑宇，這是亨伯特的戀童情結(jié)碍侦。洛麗塔無疑是一位性感的少女，但我認(rèn)為，“少女”和“性感”不足以徹底打開亨伯特的欲望瓷产，畢竟亨伯特不是奎迪式的人物比规。安娜與洛麗塔是兩種截然不同的形象。

用“勾引”一次去形容洛麗塔拦英，我是極不認(rèn)同的蜒什。一個(gè)十二歲的少女又懂得什么呢，盡管她是早熟的疤估，洛麗塔是介于天真單純與情欲放縱的兩者之間灾常。洛麗塔缺失父愛，她接近亨伯特更側(cè)重于是一種天然本能地尋求中年男子庇護(hù)的情感铃拇。

洛麗塔對(duì)情欲的態(tài)度是由好奇到厭惡的一個(gè)過程钞瀑，厭惡的態(tài)度在影片后期更為突出。這種態(tài)度讓洛麗塔與亨伯特的關(guān)系看起來像是一場(chǎng)交易慷荔，洛麗塔暗中攢錢試圖脫離亨伯特的控制雕什，這是亨伯特不能容忍的。在控制力這一點(diǎn)上显晶，亨伯特顯的十分無力且局促贷岸。

除去物質(zhì)方面，我在亨伯特身上看不到任何讓洛麗塔留戀的地方磷雇。哀求與退讓無法禁錮洛麗塔自身的叛逆偿警。亨伯特總是充滿擔(dān)憂地看著他的性感少女，明知她要逃走卻只能徒勞地做一些無用的努力唯笙。

亨伯特不顧一切地想把她留在身邊螟蒸，但監(jiān)視和管制只能加速洛麗塔的離去，而他又不得不這樣做崩掘。亨伯特沒有從洛麗塔身上得到一絲幸福與安心七嫌，相反，從見到洛麗塔的第一面起亨伯特就已經(jīng)陷入了無盡的焦慮與不安苞慢。

當(dāng)兩人的矛盾達(dá)到高潮诵原。奎迪的再度出現(xiàn)也就順理成章了枉疼，這似乎是一種必然皮假。我想鞋拟，“離開”對(duì)于洛麗塔來講是一件好事骂维，即便生活拮據(jù)，即便褪色枯萎贺纲。

洛麗塔航闺，是亨伯特的生命之光，欲念之火×嗜校“光”是亨伯特活下去的希望侮措，“火”是走向滅亡的根源。亨伯特狼狽地掙扎于自己的欲念之中乖杠，多愁善感又氣急敗壞分扎。他的愛是真摯的，但這份愛又太過瘋狂胧洒，傷害了夏洛特畏吓，傷害了洛麗塔，也傷害了他自己卫漫。

只是一場(chǎng)交易

影片對(duì)于洛麗塔的塑造無疑是成功的菲饼，斯萬的表演天賦為“洛麗塔”的意象賦予了不朽的具象。即使身處銀幕之外列赎，也很容易被她吸引宏悦。前面我所說用“勾引”一詞去形容洛麗塔是極其不恰當(dāng)?shù)摹?/p>

洛麗塔性感美麗，顯然她也十分清楚自己身上無時(shí)不刻散發(fā)出來的誘惑力包吝。她深諳如何去運(yùn)用這種誘惑力來獲取自己想要的饼煞。洛麗塔能夠洞悉亨伯特內(nèi)心的欲念，在這場(chǎng)“交易”中诗越，洛麗塔似乎更“高明”一些派哲。

“從這里到你那輛熟悉的舊車只有25步，跨過這25步掺喻，跟我在一起吧芭届。”

“你是說如果我跟你一起去汽車旅館感耙，你就會(huì)給我點(diǎn)錢褂乍。”

“不即硼，我是說離開這里跟我一起生活逃片，一起死去，和我一起做任何事只酥。如果你拒絕褥实，你仍然能夠拿到這些錢×言剩”

影片到這里损离，亨伯特的愛已經(jīng)突破了倫理道德限制，我很相信亨伯特的愛是真摯的绝编，這也符合原著的主旨僻澎。亨伯特愿意去忘記一切貌踏，只要洛麗塔能跟他走。但洛麗塔只是迫不及待地打開信封開心地?cái)?shù)錢窟勃，她從來沒有想過要去走進(jìn)亨伯特內(nèi)心祖乳，她想要的只有錢和自由。

這徹底擊碎了亨伯特的幻想秉氧，洛麗塔曾經(jīng)離他那么近眷昆，卻從來沒有屬于過他。亨伯特心灰意冷汁咏，成了一具沒有靈魂的行尸隙赁，在亨伯特心中最美的時(shí)光是他們開車游歷整個(gè)美國(guó)去追逐落日與黃昏的日子。亨伯特的愛如此瘋狂梆暖，幾乎已經(jīng)讓我忘掉了這份愛的道德與否伞访。

“我望著她，望了又望轰驳。一生一世厚掷，全心全意，我最愛的就是她级解，可以肯定冒黑，就象自己必死一樣肯定。她可以褪色勤哗，可以枯萎抡爹，怎樣都可以。但我只望她一眼芒划，萬般柔情冬竟，便涌上心頭∶癖疲”

納博科夫說泵殴，“亨伯特是一個(gè)虛榮、殘忍的壞蛋拼苍，卻讓自己看上去很“感人”笑诅。你可以“貶低”一個(gè)傳記人物，但不可能貶低一個(gè)幻想出來的人物”疮鲫。

這部影片的色調(diào)是明艷安靜的吆你，氛圍卻充滿著躁動(dòng)不安。影片很多鏡頭細(xì)節(jié)包含了性的隱喻俊犯。這樣一個(gè)貫徹了倫理道德妇多、鋪滿了情欲糾纏的影片如果處理不好根本是無法上映的，相對(duì)于原著來講瘫析，電影中亨伯特的形象已經(jīng)進(jìn)行了相當(dāng)程度的“美化”砌梆。

納博科夫深刻描繪主角亨伯特這個(gè)戀童癖者內(nèi)心世界，并不是讓人去理解他贬循，而是為了讓人看出他的丑惡和有罪咸包。在感動(dòng)過后，我仍然認(rèn)為這才是影片和原著的基調(diào)杖虾，這也是影片的藝術(shù)價(jià)值烂瘫。

“道德”與“美感”往往不能兼得，追求道德極致的完整奇适，則變成了說教坟比，失去了美感，更甚者嚷往，什么都沒有得到葛账。