主講/ 邊義老師
絕句結(jié)尾手法之十一衩藤、十二
（11）平淡收結(jié)涛漂，內(nèi)含深情
詩評(píng)家常說匈仗，一篇之妙在于結(jié)尾悠轩，結(jié)尾之妙在于有情，有情之妙在于含蓄前标，含蓄之妙在于平淡炼列。能以平淡語收結(jié)，看似漫不經(jīng)心俭尖，有時(shí)詩人只是站在遠(yuǎn)處旁觀稽犁，冷暖不露聲色已亥，落筆客觀而不摻雜半點(diǎn)評(píng)判意見，但卻把深厚的情感隱含在客觀平淡的話語之中震鹉。這樣的結(jié)句传趾，讀過只覺平常浆兰，掩卷始悟有味簸呈，及后思之彌覺高深蝶棋，詩意厚重忽妒，這便是唐人五七言絕句中使用頻率較多而手法也日漸精巧的結(jié)尾技巧段直。
且看劉禹錫的《秋風(fēng)引》：
何處秋風(fēng)至鸯檬？蕭蕭送雁群喧务。
朝來入庭樹功茴，孤客最先聞坎穿。
全詩重筆濃墨寫秋風(fēng)：秋風(fēng)來去無跡可尋，只聽遠(yuǎn)處“蕭蕭”聲中秋風(fēng)已幡然而至篮绿，跟著看到雁群開始往南飛亲配；很快地弃榨，秋風(fēng)又進(jìn)了庭院，在樹葉中摩梭而過坡贺。至此遍坟，秋風(fēng)的形象已具狀可感愿伴，但詩人仍未露一絲半點(diǎn)情感，景中之情該在結(jié)句中點(diǎn)出了吧怎诫？卻見詩人以“孤客最先聞”結(jié)句收筆幻妓∪饨颍“最先聞”是喜是憂舱沧？從字面上看不出來狗唉，因其語近中性平淡得不帶有任何感情色彩。不象蘇颋在《汾上驚秋》用“秋聲不可聞”哆料，則悲傷憂愁情感立即溢于言表东亦。那么，是不是詩人不想表達(dá)思想情感呢壮啊？顯然不是撑蒜。于是掩卷之余狸眼，再回頭細(xì)想拓萌。秋風(fēng)“蕭蕭”而至進(jìn)了庭院近在眼前聲在耳邊，詩人聽到了骂远，其他人也當(dāng)然聽到了激才，可為什么卻說是“孤客最先聞”呢瘸恼？顯然是“孤客”對(duì)周圍環(huán)境的變異东帅、時(shí)令物候的更替比別人更為敏感帐我。正如唐汝詢所說：“孤客之心拦键，未搖落而知秋，所以聞之最早。（《唐詩解》）”如此說來询张，則是“孤客”先有羈旅之愁和思?xì)w之痛方會(huì)敏感“先聞”，那么“蕭殺”秋聲便會(huì)令“孤客”觸緒驚心愁上添愁黯然銷魂了。你看，這強(qiáng)烈的思想感情就這么悄然無聲無息地藏匿于結(jié)句的平淡語之中，難怪鐘惺評(píng)此詩說：“不曰‘不堪聞’阎抒，而曰‘最先聞’，語意便深厚（《唐詩歸》）”。
提倡寫詩要率真平淡“清水出芙蓉，天然去雕飾”的李白未妹，是善造平淡而到天然的高手。讀李白的五七言絕句络它，你會(huì)覺得如同沐浴清風(fēng)族檬、撫觸晨露、閑庭漫步酪耕、林間聽鳥那么淸新自然导梆。《靜夜思》這首五絕迂烁，之所以成為千古傳誦乃至?xí)r至今日仍高居十大唐詩榜首看尼，其魅力正在其平淡到天然：
床前明月光，疑是地上霜盟步。
舉頭望明月藏斩，低頭思故鄉(xiāng)。
這首小詩清新樸素却盘，四句盡是口頭語信口而出：月白如霜狰域，夜靜秋涼，短夢初醒黄橘，不覺觸動(dòng)旅思情懷兆览，舉頭低頭之間，默默思念著久別的故鄉(xiāng)塞关。起句輕松抬探，結(jié)句平淡。全詩既明白如話帆赢，又蘊(yùn)藉感人小压。它內(nèi)容單純，但情韻豐富椰于；任何人都能理解怠益，卻又非一般人所能體味得盡。俞樾在《湖樓筆談》中所說“以無情言情則情出瘾婿，從無意寫意則意真”蜻牢，正是此詩妙處。也正是胡應(yīng)麟所謂“無意于工而無不工”的“自然”之作（《詩數(shù).內(nèi)編卷六》）憋他，無怪乎網(wǎng)友們稱此詩千百年來已融入中華民族一代代人的骨髓之中孩饼，以至于對(duì)“舉頭”“低頭”的重復(fù)用字影響平仄律也毫不計(jì)較了。
宋人絕句中也大量沿用此種淡語結(jié)句的手法竹挡。且看王禹偁的《清明》：
無花無酒過清明镀娶，興味蕭然似野僧。
昨日鄰家乞新火揪罕，曉窗分與讀書燈梯码。
此詩開門見山宝泵，起句即點(diǎn)主題，承句抒發(fā)議論轩娶，第三句補(bǔ)述“乞火”情節(jié)儿奶，結(jié)句自訴志趣，用語平淡而內(nèi)含深情鳄抒。再看韓維的《展江亭海棠》：
昔年曾到蜀江頭闯捎，絕艷牽心幾十秋。
今日欄邊見顏色许溅，夢魂不復(fù)過西州瓤鼻。
此詩從詩題上看是詠海棠絕句，但細(xì)讀詩文卻是一首纏綿悱惻惆悵感傷的愛情詩：先前詩人暗戀一個(gè)紅顏贤重，幾十年一直眷戀不能自已茬祷，不想今日見到一位容貌相似的女子，一時(shí)又勾起深藏心底的愛情并蝗，但青春已消逝祭犯，愛情已錯(cuò)過，情真意切又有何結(jié)局呢滚停？結(jié)句“夢魂不復(fù)過西州”用語平淡而內(nèi)含惆悵感傷沃粗，等于說美夢是該結(jié)束了。
（12）白描形象键畴，留待品味
有時(shí)陪每，詩人在絕句結(jié)尾時(shí)，用一種白描手法镰吵，畫出一個(gè)具體形象，或刻畫一個(gè)具體細(xì)節(jié)挂签，留待讀者自已去欣賞和品味疤祭，而詩人暗藏的情感，也有賴于讀者在欣賞和品味中自行領(lǐng)會(huì)饵婆，這種結(jié)尾技巧就是白描作結(jié)勺馆。
且看元稹《行宮》：
寥落古行宮，宮花寂寞紅侨核。
白頭宮女在草穆，閑坐說玄宗。
此詩先寫行宮的荒涼搓译，所見者只有寂寞宮花和白發(fā)宮女悲柱，時(shí)局盛衰無常，往事不堪回首些己，傷感氣氛已躍然紙上豌鸡。水到渠成嘿般，也許，詩人要借景抒情來收結(jié)了涯冠。不料炉奴，結(jié)句卻只刻畫了宮女“說玄宗”的動(dòng)作態(tài)就擱筆了。宮女說玄宗什么呢蛇更？詩人不露口風(fēng)瞻赶，有意留侍讀者自已去品味、思考派任≡已罚“閑坐說玄宗”，“說”字是關(guān)健字眼吨瞎，只一“說”字便已包蘊(yùn)無限痹兜，盛衰之傷與懷舊之感盡已托寓其中，令人惕然警省颤诀∽中瘢可見用白描手法作結(jié)，不發(fā)議論崖叫，勝似議論遗淳，不抒情懷，也能黯然動(dòng)人心傀。
再看劉禹錫的《和樂天春詞》：
新妝宜面下朱樓屈暗，深鎖春光一院愁。
行到中庭數(shù)花朵脂男，蜻蜒飛上玉搔頭养叛。
此詩寫大好春光中少婦之寂寞愁思，結(jié)句用的也是白描手法宰翅，刻畫一只飛來的蜻蜒站立在少婦精心打扮的發(fā)型玉簪上這一細(xì)節(jié)弃甥，其潛臺(tái)詞是：這少婦見花陷入沉思，竟凝立如癡汁讼，乃至蜻蜓猖狂地飛立其頭上尤未察覺淆攻。可見用細(xì)節(jié)結(jié)尾嘿架，也頗令人玩味瓶珊。
宋人絕句也常有人用此白描手法結(jié)尾。比如耸彪，孔平仲的《禾熟》：
百里西風(fēng)禾黍香伞芹，鳴泉落竇谷登場。
老牛粗了耕耘債蝉娜，嚙草坡頭臥夕陽丑瞧。
結(jié)句白描的形象是一頭老牛柑土，耕耘完了正躺在夕照的山坡上嚼著草，那是牛嗎绊汹？是稽屏，但也當(dāng)是詩人的寄托，有得尋味西乖。張舜民也寫過一首可畫成傍晚牧歸圖的七絕《村居》：
水繞陂田竹澆籬狐榔，榆錢落盡槿花稀。
夕陽牛背無人臥获雕，帶得寒鴉兩兩歸薄腻。
結(jié)句白描的形象也是牛，一只烏鴉歇落在牛背上與牛雙雙歸來届案♀挚“牛帶寒鴉”，意味著這不諧調(diào)的配合成了牛無可奈何的歸宿楣颠，帶出一種只能聽任自然的信息尽纽，這一結(jié)尾也就蘊(yùn)含著一種淡漠的惆悵。
2019-11-08? 舞蝶制作
