圖文 / 整理 ： 小墨與阿猴
當(dāng)兩個北歐男人相遇改鲫，會碰撞出怎樣的火花诈皿？
性冷淡還是荷爾蒙林束？
「一起創(chuàng)作的時候，我們之間存在第三個人稽亏。」艾默格林和德拉塞特在采訪中說壶冒，「這個人的模樣和性格我們都十分了解，第三個人的存在截歉，平衡了我們的二元關(guān)系胖腾。」
他們一個是詩人，一個是劇作家。沒有任何裝置藝術(shù)背景的他們咸作，卻得到了第53屆威尼斯雙年展的特別提名獎锨阿。
今天，就讓我們走近他們在尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心正在展出的「好博」记罚，看一看他們這次又帶給了我們怎樣的驚喜墅诡。
「好博」是北歐藝術(shù)家組合艾默格林與德拉塞特（ELMGREEN & DRAGSET）的最新展出桐智，這不僅是他們在中國的首次亮相末早，也是迄今為止在亞洲舉辦的規(guī)模最大的展覽——我們非常有幸的，可以一次性欣賞到他們二十年間創(chuàng)作的八十余件作品说庭。
1995年然磷，邁克爾·艾默格林（Michael Elmgreen，生于1961年刊驴，哥本哈根）與英格·德拉塞特（Ingar Dragset姿搜，生于1969年，特隆赫姆）開始以雙人組“艾默格林與德拉塞特”的名義開展藝術(shù)創(chuàng)作缺脉。
他們一個是詩人痪欲，一個是劇作家，不僅是工作上的伙伴攻礼，也是生活中的伴侶业踢。他們的作品充滿了象征、批判和幽默礁扮，其中最吸引我的知举，是他們展示作品的方式：
通過融合我們在生活中司空見慣的空間結(jié)構(gòu)進行反思和發(fā)問，從而賦予展覽空間新的意義和語境太伊。而正因為他們所策劃的這些展覽非常注重空間性雇锡，會讓觀展的人有一種「浸入式」體驗，即使是以前看過的既有作品僚焦，也可以與之產(chǎn)生新的對話锰提。換句話說，你在美術(shù)館展廳里欣賞的不僅僅是他們的裝置藝術(shù)芳悲，還能觸摸到作品的敘事性與文學(xué)感立肘，這種全方位的體驗，是最吸引我的地方名扛。
第一次聽到「好博」這個名字時你可能會覺得有些奇怪谅年，但它不僅僅是直譯了展覽的英文名「The Well Fair」，更是對「什么是好的藝術(shù)博覽會肮韧？」這個問題的思考融蹂。
也許「藝博會」這個概念離我們這些普通人還太遠旺订，但它確實已經(jīng)是藝術(shù)作品商業(yè)化中不可或缺的環(huán)節(jié)。藝術(shù)家超燃、畫廊主区拳、收藏家……疲憊地奔波在一場場并非為了展示藝術(shù)而設(shè)的「藝術(shù)展」，不知道會不會就像我們?nèi)ナ袌鲑I菜的心情呢意乓？
一個藝術(shù)作品的價值靠什么決定劳闹？什么是一場好的藝博會？把藝術(shù)作品放在擁擠的環(huán)境中像市場一樣接受標(biāo)價洽瞬，這是否讓藝術(shù)的崇高感受到質(zhì)疑本涕？讓藝術(shù)家感到不適？
德拉塞特在采訪中談到自己在參加藝博會的時候一直思考的問題：藝術(shù)作品對藝術(shù)家的重要性不言而喻伙窃，那么作品作為一種「大眾商品」在藝術(shù)節(jié)上展示菩颖，其價值在藝術(shù)家眼中和在大眾眼中的差異是十分有趣的。
因此为障，「好博」的空間展示也很有趣晦闰。
它把UCCA寬敞明亮的主展廳分割成30個獨立房間，其中還有打不開門的VIP房間鳍怨、反過來的吧臺呻右、空無一人的休息區(qū)，以及一場不斷競價的虛擬藝術(shù)品拍賣會鞋喇。
展品有的處于布置好的樣子声滥，有的還在搬運，有的看上去還只是個半成品……而即使是已經(jīng)完成的作品侦香，也被故意用雜亂無章的方式陳列在具有「臨時」屬性的房間展位里落塑。
艾默格林與德拉塞特正是用這樣一種手段，拓寬了這場展覽的時間和空間罐韩，讓整個場館空間都成為了一件完整的藝術(shù)品憾赁。
在「好博」，除了靜態(tài)的展示散吵，你還能看到像話劇演出似的行為藝術(shù)龙考。
首先，在這個以白色為主的空間里矾睦，站著很多穿著黑衣服的保安晦款。與其說他們是這個展廳的保安，我更愿意相信他們是這場「虛擬藝術(shù)博覽會」的保安顷锰。他們就像吃豆豆游戲里的那些小怪物柬赐，冷不丁地出現(xiàn)在房間拐角亡问，讓你猝不及防地感受到一種壓迫感官紫。
另外肛宋，在D丨01和D丨02這兩個房間里，所有的裝飾都是相同的束世，如果幸運的話酝陈，你會看到由一對雙胞胎扮演的畫廊主坐在里面。
最后毁涉，還有D丨05號房間沉帮。這個作品叫《其他事件之間》。但你走進去贫堰，除了一個還在刷漆的房間穆壕，什么裝飾也沒有。一個穿著白大褂的油漆工時而坐在油漆桶邊焦慮地玩弄著自己的頭發(fā)其屏，時而一遍遍地在墻上刷漆喇勋。這種單調(diào)、重復(fù)的動作偎行，因為連續(xù)不斷地進行川背，漸漸變成了一種具有儀式感的動作。
看展之前蛤袒，工作人員會發(fā)給你一張叫做「好博日報」的報紙熄云。報紙上有一頁寫著：8件不可錯過的「好博」之選，如果你關(guān)心的話妙真，這些展品的照片也都可以在尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心的官網(wǎng)找到缴允。
所以在今天的文章里，我并不想講太多這個展覽里的作品珍德，因為我希望有機會你們可以自己去看去感受癌椿。
所以接下來，我想不如來講一講這對藝術(shù)家以往的有趣作品菱阵，這對更好地理解「好博」踢俄，也許可以幫上點忙。
________________________
這就是艾默格林與德拉塞特
來自北歐的藝術(shù)家雙人組
2006年晴及，艾默格林與德拉塞特在倫敦蛇形畫廊（Serpentine Gallery Londres都办，UK）舉辦了展覽「福利秀」（The Welfare Show）。
整個布展空間就像一個整潔卻死氣沉沉的醫(yī)院虑稼，作品的主題有如百科全書般包羅萬象琳钉，涵蓋了日常生活、醫(yī)療蛛倦、經(jīng)濟活動等等歌懒。
2007年，他們在一個只有2000余名居民的小鎮(zhèn)上建了一個「Prada專賣店」（Untitled Prada Marfa）溯壶。這個小鎮(zhèn)叫Marfa及皂，是位于美國得克薩斯州南部小鎮(zhèn)甫男，坐落在北美大陸最大沙漠上的一片高原中。
艾默格林與德拉塞特在這樣一個偏僻的地方建一個奢侈品精品店验烧，路過的人把這個藝術(shù)項目信以為真板驳，但因為沒有足夠的購買力，讓這個精品店的存在倒是變成了一種展示碍拆。
2008年他們在日本橫濱三年展（Yokohama Triennale 2008）展出了作品Catch Me Should I fall若治，一個年輕的男孩正要從10米的跳臺跳下來。從他環(huán)抱著自己的姿勢感混，我看到了一種無路可退的恐懼端幼。
2009年,艾默格林與德拉塞特憑借在丹麥館和挪威館策劃的展覽“藏家”（The Collectors Danish Pavilion；The Collectors Nordic Pavilion）榮獲第53屆威尼斯雙年展的特別提名獎（53rd Venice Biennale Venice, Italy）弧满。
被布置成現(xiàn)代主義豪宅的房間里静暂，我們能夠通過裝飾猜測主人的身份、地位谱秽，而更有趣的洽蛀，是那些具有象征意義的裝置。比如游泳池內(nèi)身份不明的人疟赊、下水道連在一起的衛(wèi)生間郊供、樓梯損毀卻裝飾精美的二樓……「身份認同」，是他們貫穿始終的主題近哟。
2015年驮审，艾默格林與德拉塞特的野心似乎更大了，他們直接把「機場搬進了展覽館」吉执。這次的展覽叫《千高原機場》（Aéroport Mille Plateaux）疯淫，在首爾三星美術(shù)館PLATEAU（PLATEAU, Samsung Museum of Art）展出。
在這個展覽中戳玫，藝術(shù)家把Check-in的前臺熙掺、安檢通道、候機室咕宿、行李傳送帶币绩，甚至是免稅店都搬了進來。他們希望通過這種空間的流動感府阀，讓人感受到機場除了作為一個旅程開始或者結(jié)束的物理空間缆镣，也是對我們存在狀態(tài)的一種定義和拆解。
總之试浙，艾默格林與德拉塞特通過他們對展覽整體環(huán)境的控制董瞻，為每一件作品賦予了多元化、多層次的新的意義田巴。我們有理由相信钠糊，在不遠的將來挟秤，他們會為我們帶來更有意思的作品。不過放眼當(dāng)下眠蚂，去「好博」體驗一下這場「虛擬藝術(shù)博覽會」，才是這個周末的正經(jīng)事斗躏！
_______________
展覽「好博」
THE WELL FAIR
艾默格林與德拉塞特——「好博」
時間：1月24日 ~ 4月17日（周一閉館逝慧，10：00-19：00，18：30停止售票）
地點：北京市朝陽區(qū)酒仙橋路4號798藝術(shù)區(qū) 尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心
費用：10元
最后啄糙，順手分享一個網(wǎng)站笛臣，在這里可以欣賞到艾默格林與德拉塞特以往的作品,點擊文章底部左下角的閱讀原文即可直達。
https://www.perrotin.com/artiste-Elmgreen_et_Dragset-32.html
（完）
圖文 / 整理 ： 小墨與阿猴
