《九藝鬧公堂》是一個傳統(tǒng)且又相當生僻的段子，傳統(tǒng)在于它當中沒有太多現(xiàn)代流行的包袱荸百，就是通過單純的穿插演唱來展現(xiàn)不同的戲曲曲藝形式闻伶。所以這個段子更偏于唱功的展示，需要演員有拔尖的柳活功底够话。這個段子之所以生僻，就是因為它很考驗演員的功底光绕，沒有多少演員可以駕馭女嘲。
這段相聲之所以稱之為張云雷的處女作，基于兩點诞帐，一是因為張云雷雖然是師從郭德綱先生欣尼，但起初并不是學習相聲，而是主攻“太平歌詞”和“蓮花落”停蕉。他多以唱為主愕鼓，相聲說的不是很多。而張云雷在2002年十里河第一次登臺說相聲慧起，說的第一段相聲就是《九藝鬧公堂》菇晃。那時的他只有10歲，給他捧哏的卻是老先生邢文昭蚓挤，可見當時張云雷柳活功底的深厚以及師父郭德綱對他給予的厚望磺送。
之所以稱之為處女作的第二個原因，是因為這是張云雷回歸之后第一次表演這種傳統(tǒng)選段灿意。
張云雷自南京受傷后重回舞臺估灿，心性平淡了很多。他的臺風日趨沉穩(wěn)缤剧，而且表演風格越來越回歸傳統(tǒng)馅袁。臺上的他漸漸擯棄了“騷”的常態(tài)，但唱中卻平添了幾分纏綿荒辕，舉手投足間汗销，多了幾分清流般的風流做派芒粹。他的臺風越發(fā)瀟灑大方，臺詞也更加干凈清爽大溜。最為關鍵的一點是張云雷似乎已經看清了自己的方向化漆，他的優(yōu)勢就是唱，而且他的這種童子功底的唱功钦奋，是多少年辛苦與汗水的積累座云。加上祖師爺賞給他的一副好嗓子，他的這點優(yōu)勢是很難被人超越的付材，如果可以將其發(fā)揚光大朦拖，他的前途不可限量。
真的很慶幸厌衔，經歷了生死之后璧帝，張云雷看清了這一點，他的目光重新聚焦回到“傳統(tǒng)”富寿。
畢竟間隔15年睬隶，張云雷想把《九藝鬧公堂》重新搬上舞臺，需要靜下心來重新整理页徐。而且這個段子實在很是考驗功力苏潜，他又是大病尚未痊愈。在這種身體仍需靜養(yǎng)階段变勇，他完全可以不考慮選擇這種全憑實力征服觀眾的選段恤左。但他還是毅然決然的選擇在15年后的今天重新在臺上說起《九藝鬧公堂》，單憑這一點足以說明現(xiàn)在的張云雷要發(fā)力靠實力來在這個舞臺取得一席之地搀绣，他展現(xiàn)了要立足傳統(tǒng)發(fā)揚傳統(tǒng)的決心飞袋，而決心的背后不難看出張云雷一定要成“角兒”成為“藝術家”的野心，而他也確實具備將這種“野心”變?yōu)楝F(xiàn)實的實力链患。
《九藝鬧公堂》涉及的人物較多巧鸭，做官的老爺和九個“藝人”，分別是掌印夫人锣险、文案師爺蹄皱、喊堂的、帶案的芯肤、掌刑的巷折、回事的、加上告狀的三個人崖咨。按人數(shù)總共是十個人锻拘，但主人公是老爺，鬧也是鬧的老爺?shù)墓茫允恰毒潘圁[公堂》署拟。涉及了正唱和歪唱婉宰，京劇、京韻大鼓推穷、河南墜子心包、鼠來寶、蓮花落馒铃、評劇等曲藝形式在這個節(jié)目中均有展現(xiàn)蟹腾。
聽了上面這段《九藝鬧公堂》的片段，希望更多始于顏值的粉絲們能夠更多的關注他的作品区宇。
如果曾經因他而愛上了相聲娃殖，那么就把聽相聲進行到底。
