6月2日楊鵬個展“看不見的戰(zhàn)線”即將在卓越藝術空間開幕择镇，此次參展作品通過寫實手法描繪手的各種形態(tài)與姿勢崩掘，呈現(xiàn)了楊鵬作為一個80后藝術家對生活與藝術的理解则拷。
繪畫在于表達情緒
與其說楊鵬畫的是人物段化，不如說他畫的是人的手。此次參展作品《障眼法》的人物原型是楊鵬的女朋友赛惩，描繪的是對象的內心情感。畫中人物的手作為主視覺趁餐，呼之欲出坊秸，似乎有一種張力向觀者展出，欲突破人的眼珠直奔心靈而去澎怒。楊鵬說：“人的臉是會說謊的，但是手不會阶牍∨缑妫”
《障眼法》120x90cm布面油畫2011年（局部）
畫面中透徹的掌紋描繪，有力的關節(jié)走孽，時而浮現(xiàn)手中的血管惧辈，細節(jié)技法的處理令人驚嘆。當被問及為何要畫手時磕瓷，楊鵬答道：“手是聯(lián)系人與人以及人與事物的橋梁盒齿，更是人與動物的區(qū)別±常”相較于人边翁，手對他來說似乎更能傳達豐富的情感。另外硕盹，“畫人難在畫手”符匾，手的結構變化最難把握。
盡管楊鵬創(chuàng)作的主題是手瘩例，但在選擇畫中被手捂住的人時啊胶，楊鵬也有自己的看法：“男性題材是以自己本人為原型，而女性題材則是以自己女朋友為對象垛贤⊙嫫海”因為楊鵬想表達的僅僅是自己和自己最親切的人的情感卫漫，“別人在想什么我也不明白倦卖，但是我知道我自己熊楼〈险海”
推崇古典主義大師
楊鵬說自己只是一個老老實實的畫畫的人砖瞧，他采用的技法都是按照傳統(tǒng)學院派的寫實方式表達分歇，這緣于早年主修設計和雕塑的楊鵬衍菱，對于構圖和形體有著一種近乎固執(zhí)的追求笛园，這也是他崇尚古典主義的一個原因涂邀。
采訪時瘟仿，楊鵬直言對古典主義的推崇，大學時期他曾迷戀于臨摹研究安格爾等偉大藝術家的作品比勉。楊鵬認為：“經(jīng)過歷史與時間的檢驗劳较，這些傳統(tǒng)經(jīng)典繪畫的生命力是毋庸置疑的驹止。”這種對于寫實主義的認可观蜗，也轉化為他對自己作品的技術要求臊恋。“盡管很多藝術家墓捻，尤其是80后的年輕藝術家已經(jīng)逐漸拋棄了寫實抖仅，但是就我看來，技法永遠是創(chuàng)作的基礎砖第，就如同作家寫文章一樣需要語法考究撤卢。”
視覺動人才有思想
對于楊鵬的作品風格梧兼，更多像是需要一種激情的思想狀態(tài)放吩。然而，從他那得到的回復卻不是如此羽杰，他明確自己不會因為一個靈感和激情點改變自己創(chuàng)作一幅作品的理念或手法渡紫。他表示自己創(chuàng)作時的狀態(tài)是一種清醒的狀態(tài)，并且他只在清醒時作畫考赛。楊鵬認為惕澎，對于每一件作品都必須有著明確且嚴謹?shù)挠媱澾M行創(chuàng)作。
生活中的楊鵬尤愛旅行颜骤，采訪時還談到接下來的個展結束后會再去一些其他的地方看看集灌。他說：“趁年輕多出去走走，其實旅行是人生很好的經(jīng)歷复哆⌒佬”他曾邀約一群德國朋友，從尼泊爾出發(fā)梯找，經(jīng)過印度唆阿、西藏飛往意大利。對于旅行的地點锈锤，他甚是中意東南亞一帶驯鳖，有信仰的人讓楊鵬感到很親切。不斷地旅行恰是楊鵬建立個性思想的手段之一久免。而確如他所言浅辙，畫面才是第一位的，楊鵬的生活與旅行正是他的繪畫阎姥，而思想?yún)s是在畫面取得勝利后才需要去考慮的東西记舆。
