人的記憶缺失會(huì)生銹的，關(guān)于那把刀的秘密净当，一定也已經(jīng)生銹了。
古龍說(shuō)：有的人縱然神刀在手蹦浦，也成不了刀中之神
金庸小說(shuō)搬上銀幕瓣戚，最早的是50年代的粵語(yǔ)片，那是金庸先生的《射雕英雄傳》發(fā)表不久的事炫掐。
1958年魁莉，第一部改編影片《射雕英雄傳》（上下集），導(dǎo)演是拍“黃飛鴻”系列的著名導(dǎo)演胡鵬募胃。他是整個(gè)50年代最好的武俠電影導(dǎo)演旗唁。
那時(shí)候，距離黑白電視機(jī)問(wèn)世痹束，也不過(guò)才過(guò)了33年检疫。
爾后70年代后半期，金庸小說(shuō)改編熱潮的出現(xiàn)祷嘶，作品以電視劇的方式再一次引起轟動(dòng)屎媳。
電影方面，國(guó)語(yǔ)武俠片的起飛论巍，自然也具備了改變金庸武俠小說(shuō)的條件烛谊。
那時(shí)也有個(gè)導(dǎo)演，名字叫張徹嘉汰，他第一部改編金庸的作品也是《射雕英雄傳》丹禀，倪匡編劇，狄龍主演郑现。
除此之外湃崩，他又拍了《俠客行》、《飛狐外傳》接箫、《碧血?jiǎng)Α吩芏痢ⅰ渡涞駛b侶》。
那時(shí)辛友，邵氏電影公司薄扁，幾乎占了金庸小說(shuō)改編電影拍攝的半壁江山剪返。
80年代，最著名的影片是香港新潮導(dǎo)演許鞍華執(zhí)導(dǎo)的《書劍恩仇錄》邓梅。到了90年代脱盲，徐克的《笑傲江湖》系列，王晶的《鹿鼎記》日缨，王家衛(wèi)的《東邪西毒》钱反，劉鎮(zhèn)偉的《東成西就》，成為膾炙人口的經(jīng)典匣距。
從50年代后期的粵語(yǔ)電影面哥，到90年代的新武俠電影，近40年中毅待，金庸小說(shuō)不斷翻新演繹尚卫。
我們回過(guò)頭來(lái)看，有那么多的金庸武俠片尸红，一時(shí)之間竟也有種悲愴吱涉，刀光還在，劍影也還在外里，金庸先生卻是真的離開了江湖怎爵。
于是我在想，有沒有那么一部真的拍出原汁原味的金庸武俠的電影或者電視劇嗎级乐？
蔣家駿執(zhí)導(dǎo)了一部新的金庸武俠電視劇《倚天屠龍記》疙咸，這是他翻拍的第二部金庸小說(shuō)的作品，第一部是《射雕英雄傳》风科。
好似乎稍微有點(diǎn)點(diǎn)名氣的導(dǎo)演撒轮，都是靠《射雕英雄傳》打開了一點(diǎn)局面。
前者好評(píng)如潮贼穆，后者褒貶不一题山。
哪里出了問(wèn)題呢？
我覺得是在動(dòng)作上故痊。
在徐克一派新武俠片的影響上顶瞳，人們已經(jīng)不愛看一拳一腳地老實(shí)過(guò)招，那種打了半天不分勝負(fù)愕秫，就有點(diǎn)讓人難受慨菱。
蔣家駿導(dǎo)演則另辟蹊徑，加了許多慢動(dòng)作戴甩，將每一幀畫面都能做到極致符喝。
一般的武打片的輕功都是一閃即逝，對(duì)于起身甜孤、飛协饲、落三個(gè)過(guò)程總是取其一而用之畏腕，絕不會(huì)展示全過(guò)程。
比如《臥虎藏龍》中有在城墻上的輕功追逐茉稠。而蔣家駿用了很多的長(zhǎng)鏡頭跟拍輕功描馅，他是要用輕功動(dòng)作表現(xiàn)人物性格，拍短了不行而线。
比如在新《倚天屠龍記》的第一集開篇铭污，俞岱巖出現(xiàn)的第一個(gè)鏡頭之前是白鷺沙洲，然后是俞岱巖楊樹林中踏枝飛行吞获。這簡(jiǎn)直有點(diǎn)不像是一個(gè)俠客的出場(chǎng)况凉，如果在他腳下加朵云的特效，可以說(shuō)是仙俠片了各拷。
這個(gè)鏡頭可不光是這些，首先是視角闷营，蔣家駿的拍攝布局很廣闊烤黍，天地一沙鷗到俯瞰層林，這種視覺跳躍大開大合傻盟，給人一種泛泛的視效美感速蕊。
如果不看標(biāo)題，會(huì)讓觀看者產(chǎn)生一種錯(cuò)覺娘赴，以為進(jìn)了《風(fēng)味人間》的片場(chǎng)规哲。
然后更夸張的來(lái)了，俞岱巖腳點(diǎn)水面诽表，鏡頭是由下往上的唉锌，幾乎沒有一點(diǎn)沉重感。這個(gè)鏡頭拉的很長(zhǎng)竿奏，是由上個(gè)畫面連帶過(guò)來(lái)的袄简。
這種慢鏡頭如果是為了表現(xiàn)動(dòng)作造型，就有點(diǎn)說(shuō)不過(guò)去了泛啸。僅是導(dǎo)演個(gè)人有點(diǎn)炫技而已绿语，以此來(lái)展現(xiàn)俞岱巖的實(shí)力，卻又有點(diǎn)不符實(shí)際候址。再到后面吕粹，俞岱巖手捧一泓清水，一飲而盡岗仑，整個(gè)開場(chǎng)的才算結(jié)束匹耕。
一個(gè)武林高手，堂堂武當(dāng)七俠赔蒲，輕功飛那么遠(yuǎn)泌神，就是為了喝一口水良漱。還得深情陶醉于大好山河中，這成什么樣子欢际，簡(jiǎn)直沒有一點(diǎn)煙火氣母市。
且看原書中是怎么寫俞岱巖出場(chǎng)的：“一個(gè)三十來(lái)歲的藍(lán)衫壯士，腳穿草鞋损趋，邁開大步患久，正自沿著大道趕路，眼見天色向晚浑槽，一路上雖然桃紅柳綠蒋失，春色正濃，他卻也無(wú)心賞玩桐玻「萃欤”沒有輕功技法的展示，只是堂堂正正的趕路镊靴，少了些花里胡哨铣卡。而蔣家駿導(dǎo)演給我們展現(xiàn)的俞岱巖則架子有余，似滿還虧偏竟。
隨后畫面一切煮落，終于到了寶刀百煉生玄光的環(huán)節(jié)。在這一片段中踊谋，有很多的視角是以俞岱巖的旁觀為主蝉仇。眾人的打斗仍然離不開慢動(dòng)作的切換，只見動(dòng)作不見人了殖蚕。
從室內(nèi)到室外轿衔，再到湖面，場(chǎng)景的切換先由昏暗的室內(nèi)嫌褪，到天光開闊的外景呀枢。一系列的布景，焦點(diǎn)全都聚集在屠龍寶刀之上笼痛。
關(guān)于寶刀裙秋，書中的描述是這樣的：“那刀烏沉沉的，非金非鐵缨伊，不知是何物所制”摘刑。
我們的俞三俠站立之處和那爐子相距數(shù)丈，已然熱得厲害刻坊，爐中之熱枷恕。可想而知谭胚，但見火焰由紅轉(zhuǎn)青徐块，由青轉(zhuǎn)白未玻，那柄單刀卻始終黑黝黝地，竟沒起半點(diǎn)暗紅之色胡控。
蔣家駿用長(zhǎng)焦鏡頭扳剿，落點(diǎn)在融刀的大漢之上，那大漢青筋暴起昼激，肌肉線條分明庇绽，熱汗淋漓，而火焰的效果就有點(diǎn)失真橙困。
導(dǎo)演在表現(xiàn)出畫面的質(zhì)感的同時(shí)瞧掺，只講鍛造程序，不講火候凡傅。這是一個(gè)敗筆辟狈，眾人拾柴火焰高，一把寶刀就此可以融掉夏跷，未免太過(guò)兒戲上陕，隨后又是打作一團(tuán)。
于是看起來(lái)就讓人有點(diǎn)不知所云拓春，把動(dòng)作的流暢用來(lái)做情節(jié)的推動(dòng)，就變成了武打動(dòng)作片亚隅。
那么俞岱巖出現(xiàn)在奪刀的現(xiàn)場(chǎng)是個(gè)巧合嗎硼莽？
電視沒有開宗明義的交代，讓人誤以為俞岱巖也是前來(lái)?yè)尩兜闹笞荨Ｇ昂竽敲炊嗟妮p功展示俞岱巖趕路懂鸵，趕得那么急就是為了邊緣ob視角一場(chǎng)大戰(zhàn)？這顯然也不合乎情理行疏。
俞岱巖不過(guò)是赴福建除巨盜匆光，為了回武當(dāng)給張三豐賀壽，剛好經(jīng)過(guò)才遇到這么一檔子事酿联，結(jié)果惹上了禍端终息，遭了歹人的道。這么一看贞让，就覺得電視中的俞岱巖表現(xiàn)得有點(diǎn)不值周崭。
俞岱巖與殷野王在船上的打斗，是第一集中的高光之處喳张。
因?yàn)橛後穾r終于拔刀了续镇，他拔的不是屠龍刀，是自己的销部。身隨刀走摸航，刀走偏鋒制跟。
俞岱巖幾個(gè)回合就把殷野王落入下風(fēng)。之后酱虎，他的戲份算是殺青了雨膨。因?yàn)檩p敵和不留意，中了殷素素的暗算逢净。
在武俠片中哥放，俠客們經(jīng)常有施展仁義的余地，常常會(huì)多給對(duì)手一次機(jī)會(huì)爹土。
然而人心險(xiǎn)惡甥雕，不是你死就是我活。這一點(diǎn)上俞岱巖是猶豫的胀茵，因?yàn)樗孕帕恕?/p>
后來(lái)社露，他這一生都在輪椅上度過(guò)了，是悔恨莫及都一生琼娘。
如果當(dāng)時(shí)我拿的是屠龍刀峭弟，會(huì)不會(huì)結(jié)局有所不同……
