我們常常以文喻畫籍茧，組詞造句，如：江山如畫梯澜，詩(shī)情畫意寞冯，畫虎不成反類犬，畫皮難畫骨……
又以畫畫來形容文章晚伙，如：刻畫入微吮龄，力透紙背，出神入化咆疗，惟妙惟肖漓帚，栩栩如生，筆酣墨飽……
說明前人早已發(fā)現(xiàn)二者之間的通感午磁，連詞語(yǔ)都是通用的尝抖。
寫文和繪畫，這兩樣文人的標(biāo)配迅皇，既相似又關(guān)聯(lián)昧辽，每每在一個(gè)過程中總能找到另一個(gè)行為與之呼應(yīng)的感覺，頗為有趣登颓，姑且試論一二搅荞。
1.寫提綱和打輪廓
寫文章大都先寫個(gè)提綱。就是一篇文章大概要從哪些方面來進(jìn)行論述？大標(biāo)題小標(biāo)題咕痛，一二三四點(diǎn)分論之痢甘。中間如何銜接轉(zhuǎn)折？結(jié)尾如何開放或點(diǎn)題茉贡。脈絡(luò)分明就等著往里填內(nèi)容了产阱。
畫畫也是這樣，以素描為例块仆。先畫出輪廓构蹬，用長(zhǎng)線條，寧方勿圓悔据。面部按三庭五眼標(biāo)出眼庄敛、鼻子、嘴位置科汗，全身的話按比例畫出軀干藻烤，確定人物的姿勢(shì)，動(dòng)作轉(zhuǎn)折點(diǎn)標(biāo)出來头滔，大形準(zhǔn)確怖亭，大致已能看出端倪往下面就不會(huì)有方向性錯(cuò)誤
2.內(nèi)容豐富和細(xì)節(jié)刻畫
接下來，寫文章就進(jìn)行描寫坤检、記敘或論述兴猩，輔以故事例子或引經(jīng)據(jù)典。既要論據(jù)充足早歇，言之有物倾芝，又不能天馬行空，離題萬里箭跳；既條理清晰晨另，層層遞進(jìn)，又不可顛三倒四谱姓，虎頭蛇尾借尿。
那碼字造句的過程，就好像畫畫時(shí)屉来，用筆一下一下地畫上去路翻。既要能鋪陳展開，又要收攝精神顧全大局奶躯。
繪畫同理帚桩，在做細(xì)部刻畫的時(shí)候，并不是簡(jiǎn)單的線條堆積涂抹嘹黔。每一筆都確定無疑账嚎。該繁處不厭其繁莫瞬，該簡(jiǎn)處寥寥數(shù)筆，達(dá)到見微知著郭蕉，四兩撥千斤的效果疼邀。
分寸這塊要拿捏得恰恰好，全在畫者對(duì)畫作的理解召锈，對(duì)預(yù)期效果的有效把握旁振，配以純熟的筆力，便能落筆生花涨岁，滿紙斐然可觀拐袜。
3.統(tǒng)觀全局，完采結(jié)尾
一篇文章寫下來梢薪，總而觀之蹬铺，是否已經(jīng)切合題意，表述充分秉撇，主次分明甜攀，重點(diǎn)突出。審度思量之后琐馆，該補(bǔ)則補(bǔ)规阀，該刪則刪，遣詞造句加以潤(rùn)色修飾瘦麸，以保行文流暢谁撼，氣脈貫通，讀之朗朗上口瞎暑，觀之賞心悅目彤敛。
結(jié)尾最是畫龍點(diǎn)睛處，既升華思想又呼應(yīng)主題了赌，如此方方面面，悉心照料玄糟，佳作乃成勿她。
畫畫接近尾聲，就要注意深入塑造和調(diào)整畫面阵翎。整體的黑白灰層次是否合理逢并，重點(diǎn)是否突出，亮暗面郭卫、所有細(xì)節(jié)是否都表現(xiàn)了砍聊。在形體準(zhǔn)確的基礎(chǔ)上，人物的立體感贰军，表情神韻是否出來玻蝌。
一番審視之后，該濃墨重彩的就讓它密不透風(fēng)，該輕描淡寫的就讓它疏可跑馬俯树。小心收拾整理帘腹，做到虛而不飄，實(shí)而不結(jié)许饿。
4.遇到瓶頸
不管寫文還是繪畫阳欲，都會(huì)碰到寫不下去和畫不下去的窘境，怎么也深入不下去陋率。黔驢技窮球化，怎么寫都象隔靴搔癢，觸不到痛處瓦糟。眼高手低赊窥，看得見畫不出。
這種時(shí)候狸页，除了硬寫硬畫锨能，也沒有別的辦法。有時(shí)寫畫完了回過頭看芍耘，那一部分的確也是全篇最生澀址遇，跟其他最不粘的一塊。氣息在那斷開了斋竞，影響通篇的觀賞效果倔约。
雖然有點(diǎn)遺憾，但這種跌跌撞撞坝初，生推硬闖過去的嘗試浸剩，至少它保證了作品的一個(gè)完整性，沒有讓它成為爛尾樓鳄袍。而且從中你可以探出你的底在哪里绢要，你的短板在哪里。
5.篇幅定勞逸
閑來無事寫寫隨筆拗小，散文重罪，就像畫一張小尺幅的花鳥，往往因?yàn)槭羌磁d揮毫有感而發(fā)哀九，所以還更有活潑靈動(dòng)的筆趣和率性剿配。
萬字以上的中短篇就有點(diǎn)厚重了，猶如一幅中規(guī)中矩的肖像或場(chǎng)景畫阅束，那就必須考慮布局人物安排呼胚，設(shè)計(jì)動(dòng)作，跟寫文章一樣息裸，構(gòu)思蝇更、起稿沪编，創(chuàng)作，修改簿寂，定稿漾抬，經(jīng)過一段時(shí)間的殫精慮竭，才有成品產(chǎn)出常遂。
至于更大篇幅的作品纳令，那簡(jiǎn)直是一首浩大的長(zhǎng)征組歌。從醞釀籌備到最后完結(jié)克胳，不但需要時(shí)間的熬煮平绩，更是對(duì)體力和腦力的極大考驗(yàn)，或耗盡一生漠另。
作文與作畫如此相近相通捏雌，作家與畫家的境遇卻大不相同
曹雪芹花十年時(shí)間寫《紅樓夢(mèng)》。辛勞和疾病把他折磨得十分衰弱笆搓。當(dāng)他寫完八十回的時(shí)候性湿，他的一個(gè)心愛的孩子得病夭折。曹雪芹受不了這個(gè)打擊满败，終于放下他沒有完成的著作肤频，離開了人世。
路遙以生命為代價(jià)算墨，耗時(shí)十年完成了百萬字的《平凡的世界》宵荒。魯迅五十六歲去世的時(shí)候，事實(shí)上就已經(jīng)完成了他畢生的寫作净嘀。
寫到這里报咳，我發(fā)現(xiàn)舉不出與作家相當(dāng)?shù)摹⒁驗(yàn)閲I心瀝血作畫而耗盡生命的畫家挖藏。梵高暑刃，雖然一生不得志，但他是開槍自殺熬苍；與梵高同樣天才瘋子稍走，畫風(fēng)相似，境遇互通的明代畫家徐渭柴底，晚年死于貧困交加，并非因畫殞命粱胜。
而事實(shí)是柄驻，畫家大多長(zhǎng)壽，如齊白石97歲焙压，黃賓虹92歲鸿脓。明清書畫家年逾古稀者抑钟，更是不勝枚舉
對(duì)于書畫家長(zhǎng)壽的秘密，醫(yī)學(xué)家的解釋是：書畫家創(chuàng)作之時(shí)野哭，懸肘懸腕在塔，臂開足穩(wěn)，使體內(nèi)微循環(huán)良性運(yùn)轉(zhuǎn)拨黔，氣血順暢蛔溃；而當(dāng)一幅幅精美絕倫的作品完成，帶給作者的更是一種愉悅享受篱蝇，心靈得到潔凈贺待、思想得到升華、追求得到滿足零截、身體得到養(yǎng)護(hù)麸塞。
作家等同坐家，雖然伴隨激情和欲望涧衙，可是卻要字斟句酌絞盡腦汁哪工，不似書畫家一揮而就的暢快。
偉大的作品往往產(chǎn)生于悲劇弧哎，經(jīng)年累月的案牘勞形雁比，十年磨一劍，踽踽編織悲愴凄涼的故事傻铣，不斷透支身體和精神章贞，甚至完稿也走不出自己經(jīng)營(yíng)的悲劇氛圍。當(dāng)心血化成文字非洲，隨之而來的便是油枯燈盡的命運(yùn)鸭限。
所以就出現(xiàn)一個(gè)有趣的對(duì)比，作家和畫家两踏，同為人類靈魂的工程師败京，給人印象卻是截然不同的兩種風(fēng)貌：一個(gè)是苦大仇深的苦行僧。一個(gè)卻須發(fā)冉冉梦染，仙風(fēng)道骨模樣赡麦。
