花非花

唐代：白居易

花非花屠缭，霧非霧箍鼓。

夜半來，天明去呵曹。

來如春夢幾多時款咖？

去似朝云無覓處。

譯文

說它是花不是花奄喂，說它是霧嗎不是霧铐殃。

半夜時到來，天明時離去跨新。

來時仿佛短暫而美好的春夢富腊？

離去時又像清晨的云彩無處尋覓。

注釋

（1）花非花：《花非花》之成為詞牌始于此詩域帐。前四句都是三言赘被，由七言絕句的前兩句折腰而成。后兩句仍為七言肖揣，有明顯痕跡民假，表明是從七言絕句演變而來，用首句“花非花”為調(diào)名许饿。

（2）來如：來時阳欲。

（3）幾多時：短暫美好的。

（4）去似：去了以后陋率，如早晨飄散的云彩球化，無處尋覓。

（5）朝（zhāo）云：此借用楚襄王夢巫山神女之典故瓦糟。宋玉《高唐賦》序：妾在巫山之陽筒愚，高丘之阻，旦為朝云菩浙，暮為行雨巢掺，朝朝暮暮，陽臺之下劲蜻。

簡析

　　白居易既然號香山居士陆淀，所謂居士，是在家修菩提果先嬉，行菩薩道之人轧苫，古此詞又不得不從白居易的身份考慮。

　　花非花：其實說的是自然界的真實狀況疫蔓，是對作者修行證悟的最好說明含懊。也就是說花的長成身冬，并不是因為人們給他們命名為花而長成。就像你的名字岔乔，并不可代表你這個人酥筝。而是人為的一種稱呼。而這種行為在修道之中雏门，被稱為污染了人心嘿歌。

　　霧非霧：同上。前一個霧如果指的是“霧”這個自然現(xiàn)象茁影，那么顯然不是“霧”這個大家所認為的漢字搅幅。

　　來如春夢幾多時：所以下面這句正好點名了作者的心思。對人生如夢幻泡影呼胚，如霧亦如電的感慨。更是作者在體悟到人生息裸，明白了花非花蝇更，霧非霧這個道理之后，對自己的“之前”呼盆，以及對仍未明白的人的一種感慨年扩。

　　去似朝云無覓處：同上。人來人往访圃，人生苦短厨幻，命運多舛。你的今天是手足俱全的人腿时，死了之后况脆，就是一堆骨灰。這就是作者體悟到的世事無常批糟。一切色相皆是空的感悟啊格了。一顆真心，誰能解徽鼎？來如春夢兮去似朝云盛末。

　　語意雙關(guān)，富有朦朧美是這首小是的最大特點否淤。霧悄但、春夢、朝云石抡，這幾個意象都是朦朧檐嚣、飄渺的，意象之間又故意省略了銜接汁雷，顯出較大的跳躍性净嘀，文字空靈报咳，精煉，使人咀嚼不盡挖藏，顯示了詩人不凡的藝術(shù)功力暑刃。

　　白居易詩不僅以語言淺近著稱，其意境亦多顯露膜眠。這首“花非花”卻頗有些“朦朧”味兒岩臣，在白詩中確乎是一個特例。

　　詩取前三字為題宵膨，近乎"無題"架谎。首二句應讀作“花——非花，霧——非霧”辟躏，先就給人一種捉摸不定的感覺谷扣。“非花”捎琐、“非霧”均系否定会涎，卻包含一個不言而喻的前提：似花、似霧瑞凑。因此可以說末秃，這是兩個靈巧的比喻。蘇東坡似從這里獲得一絲靈感籽御，寫出了“似花還似非花练慕，也無人惜從教墜”（《水龍吟》）的名句。蘇詞所詠為楊花柳絮技掏，而白詩所詠何物未嘗顯言铃将。但是，從“夜半來哑梳，天明去”的敘寫麸塞，可知這里取喻于花與霧，在于比方所詠之物的短暫易逝涧衙，難持長久哪工。

　　單看“夜半來，天明去”弧哎，頗使讀者疑心是在說夢雁比。但從下句“來如春夢”四字，可見又不然了撤嫩≠松樱“夢”原來也是一比。這里“來”、“去”二字茴她，在音情上有承上啟下作用寻拂，由此生發(fā)出兩個新鮮比喻≌衫危“夜半來”者春夢也祭钉，春夢雖美卻短暫，于是引出一問：“來如春夢幾多時己沛？”“天明”見者朝霞也慌核，云霞雖美卻易幻滅，于是引出一嘆：“去似朝云無覓處”申尼。

　　詩由一連串比喻構(gòu)成垮卓，這叫博喻。它們環(huán)環(huán)緊扣师幕，如云行水流粟按，自然成文。反復以鮮明的形象突出一個未曾說明的喻意霹粥。詩詞中善用博喻者不乏其例钾怔，如《古詩十九首》（明月皎夜光）之“南箕北有斗，牽牛不負軛”蒙挑，賀鑄《青玉案》的“一川煙草，滿城風絮愚臀，梅子黃時雨”忆蚀。但這些博喻都不過是詩詞中一個組成部分，象此詩通篇用博喻構(gòu)成則甚罕見姑裂。再者馋袜，前一例用南箕、北斗舶斧、牽牛等星象作比欣鳖，喻在“噓名復何益”；后一例用煙草茴厉、風絮泽台、梅雨等景象作比，喻在“借問閑悉都幾許”矾缓，其喻本（被喻之物）都是明確的怀酷。而此詩只見喻體（用作比喻之物）而不知喻本，就象一個耐人尋思的謎嗜闻。從而詩的意境也就蒙上一層"朦朧"的色彩了蜕依。

　　雖說如此，但此詩詩意卻并不完全隱晦到不可捉摸。它被作者編在集中"感傷"之部样眠，同部還有情調(diào)接近的作品友瘤。一是《真娘墓》，詩中寫道：“霜摧桃李風折蓮檐束，真娘死時猶少年辫秧。脂膚荑手不堅固笤昨，世間尤物難留連候齿。難留連，易銷歇舌涨，塞北花晚碾，江南雪抓半。”另一是《簡簡吟》格嘁，詩中寫到：“二月繁霜殺桃花笛求，明年欲嫁今年死”，“大都好物不堅牢糕簿，彩云易散琉璃碎”探入，二詩均為悼亡之作，它們末句的比喻懂诗，尤其是那“易銷歇”的“塞北花”和“易散”的“彩云”蜂嗽，與此詩末二句的比喻幾乎一模一樣，連音情都逼肖的殃恒，它們都同樣表現(xiàn)出一種對于生活中存在過植旧、而又消逝了的美好的人與物的追念、惋惜之情离唐。而《花非花》一詩在集中緊編在《簡簡吟》之后病附，更告訴讀者關(guān)于此詩歸趣的一個消息。此詩大約與《簡簡吟》同時為同一目的所作吧亥鬓。

　　此詩運用三字句與七字句輪換的形式（這是當時民間歌謠三三七句式的活用）完沪，兼有節(jié)律整飭與錯綜之美，極似后來的小令嵌戈。所以后人竟采此詩句法為詞調(diào)覆积，而以“花非花”為調(diào)名。詞對五七言詩在內(nèi)容上的一大轉(zhuǎn)關(guān)熟呛，就在于更傾向于人的內(nèi)在心境的表現(xiàn)技健。在這點上，此詩也與詞相近惰拱。這種“詩似小詞”的現(xiàn)象雌贱，出現(xiàn)在唐代較早從事詞體創(chuàng)作的詩人白居易筆下啊送，原是很自然的。

創(chuàng)作背景

　　《白氏長慶集》中有《真娘墓》以及《簡簡吟》二詩欣孤，且二詩均為悼亡之作馋没。此《花非花》詩與以上二詩同卷，編次其后降传∨穸洌《花非花》詩大約與《簡簡吟》同時為同一目所作。據(jù)詩意婆排，亦屬往事雖美声旺，卻如夢如云，不復可得之嘆段只。