村上春樹是日本當(dāng)代文壇一位大器晚成的作家。他的作品在世界各地都有極高的知名度、極大的影響力。喜歡村上春樹的讀者遍布世界各地肯适，僅諾貝爾文學(xué)獎的猜測提名候選人名單，這些年就從來沒有漏下過村上春樹成榜，這說明了普通讀者對村上的喜愛疹娶。
他是二戰(zhàn)后崛起的一代作家，但是他的作品主題卻很少涉及戰(zhàn)爭和重大社會事件伦连，往往以一個微不足道的事件作為切入點來窺視整個社會和民族文化精神和道德的問題雨饺，以這樣獨特的視角結(jié)構(gòu)小說钳垮，為他贏得了一大批的讀者。
01
《挪威的森林》的主題和內(nèi)容就是在其短篇小說《螢》創(chuàng)作的基礎(chǔ)上生發(fā)而出
“村上春樹熱” 既是一種文學(xué)現(xiàn)象和出版現(xiàn)象额港，又是一種文化現(xiàn)象和社會現(xiàn)象饺窿。村上春樹開始文學(xué)創(chuàng)作是在30 歲以后，至今已活躍于文壇30 余年移斩。
雖然村上春樹開始文學(xué)創(chuàng)作的時間較晚肚医，但是他的創(chuàng)造力是驚人的。從第一部長篇小說《且聽風(fēng)吟》發(fā)表起向瓷，他的創(chuàng)作便一發(fā)不可收拾肠套，是名副其實的高產(chǎn)作家。不僅創(chuàng)作數(shù)量驚人猖任，而且涉及體裁非常廣泛你稚，包括長篇小說、短篇小說朱躺、旅游文學(xué)和報告文學(xué)等刁赖，都取得了一定的成就。
長久以來长搀，文學(xué)界對于村上春樹的研究主要集中在他的長篇小說創(chuàng)作上宇弛，對短篇小說鮮有涉及，沒有給予足夠的重視源请。
事實上枪芒，他的短篇小說無論從數(shù)量上，還是質(zhì)量上看谁尸，都不遜色于長篇小說病苗。而且憑借短篇小說體裁短小精悍易于操作的優(yōu)勢，他的很多觀點和想法都是通過這種形式發(fā)表出來症汹，遇到適合的機(jī)會再進(jìn)行深入闡發(fā)。
比如著名的長篇小說《挪威的森林》的主題和內(nèi)容就是在其短篇小說《螢》創(chuàng)作的基礎(chǔ)上生發(fā)而出贷腕。
02
村上短篇小說多是對日本現(xiàn)代社會生存狀態(tài)的反映
現(xiàn)代日本社會本質(zhì)上仍舊是一個由男性主導(dǎo)的社會背镇，男性在占據(jù)話語權(quán)的同時也正在承受著生命中不能承受之重，男性理所當(dāng)然地成為村上小說中的主角泽裳。
《沒有女人的男人們》是村上繼《東京奇譚集》后瞒斩，時隔九年再次回歸短篇小說的創(chuàng)作，該小說集收錄的7 篇小說都是圍繞著同一主題：男人的處境涮总。
小說里的男人可能身處各個社會領(lǐng)域胸囱，有不同的身份和職業(yè)，表面看起來他們的生活并沒有交集瀑梗。但是透過表層烹笔，能夠發(fā)現(xiàn)這些人的身上有一個共同點裳扯，那就是他們的女人都要離開或者即將離開他們，這不是普通的愛情主題谤职，而是對現(xiàn)代社會中男性群體生存狀態(tài)的反映饰豺。
首先，村上在小說中揭露了這一群體尷尬的生存狀態(tài)
在這群男人身上發(fā)生著各種各樣離奇的事件允蜈，但卻有一個共同的處境：他們都被女人拋棄了冤吨。
《昨天》的主人公木樽因為沒有考上大學(xué)就永遠(yuǎn)與自己青梅竹馬的女朋友錯過；《獨立器官》里的整形醫(yī)生52 歲時瘋狂愛上一個已婚女子饶套，女人卻與第三個男人私奔漩蟆，消失得無影無蹤，最后男人萬念俱灰郁郁而終妓蛮；《木野》中木野在40 歲左右時遭遇妻子背叛怠李，親眼目睹妻子與一位跟自己關(guān)系親密的同事睡在自家床上，他靜靜地離家出走仔引，辭掉工作扔仓，開始經(jīng)營一家酒吧當(dāng)了調(diào)酒師。從那時起咖耘，店里總是被一種奇怪的氛圍所包圍翘簇。
這些故事有的簡單、普通儿倒。有的荒誕離奇版保，在現(xiàn)實生活中不可能發(fā)生。那么既然村上將這些主人公匯集在一部小說中夫否，也就意味著村上已經(jīng)敏銳地察覺到這個群體的存在以及他們的尷尬處境彻犁。
其次，這部小說集的主題延續(xù)了村上一貫表達(dá)的內(nèi)容：對現(xiàn)代都市人心靈的重負(fù)以及內(nèi)心的孤獨感的表達(dá)上來
他試圖從庸俗的平凡生活里剝離出靈魂信息和人性的危機(jī)凰慈。
從第一部長篇小說發(fā)展至今汞幢，期間歷經(jīng)風(fēng)格的轉(zhuǎn)換、題材的變遷微谓，作家一直堅持這個主題森篷，對所處的時代和社會進(jìn)行觀察和思考。
這類主題具有深厚的社會意義豺型，能夠使還蒙在鼓里仲智、正在彷徨的大眾在小說中找到自己的影子，深入到人的靈魂世界姻氨，引起不同民族钓辆，不同文化間讀者的高度共鳴。
03
村上短篇小說多是對現(xiàn)代文明的思考
作家的心思都異常敏銳，他們能感受到普通人察覺不到的細(xì)節(jié)前联。特別能夠深入到問題的本質(zhì)功戚，由小見大，往往能夠從一個社會現(xiàn)象生發(fā)出對整個社會道德蛀恩、民族精神的高度疫铜。
比如，日本社會自殺率一直高居不下双谆，這是一個值得注意的問題壳咕，也是日本社會的一個難題。這固然與日本民族性格中的某些因素有關(guān)顽馋，但是在村上筆下這些情節(jié)中卻融入了許多對現(xiàn)代文明的思考谓厘。
首先，對現(xiàn)代文明的思考表現(xiàn)為對主體性的不斷追求
日本戰(zhàn)后經(jīng)濟(jì)迅速發(fā)展寸谜，躍居為世界第二大經(jīng)濟(jì)體竟稳。在高速發(fā)展的經(jīng)濟(jì)背景下，日本的民眾卻遭遇了空前的精神危機(jī)熊痴。很長一段時間內(nèi)他爸，人們都無法從戰(zhàn)后的陰影里走出來，人們戰(zhàn)后的創(chuàng)傷需要時間和出口才能緩解果善。
現(xiàn)代文明使物質(zhì)生活極大豐富诊笤，人們在喧囂的都市生活中迷失了自己，陷入嚴(yán)重的精神危機(jī)中巾陕。人們不斷地從外部世界尋找答案讨跟，卻忽視了內(nèi)心深處最真實的聲音。
村上短篇小說里的主人公常常陷入生活的困境鄙煤，他們彷徨晾匠、迷惘，不斷地去尋找存在的意義和價值梯刚，但是最終結(jié)果都如出一轍凉馆，無論這些主人公付出多大的努力、多少代價亡资，他們都無法改變生活的尷尬處境澜共。
其次，對現(xiàn)代文明的思考表現(xiàn)為對追尋過程中的喪失感
這種喪失感不是實實在在失去了什么沟于，而是在對以物質(zhì)財富為代表的人生目標(biāo)的追尋過程中產(chǎn)生的迷茫感。這種困惑和喪失感不僅僅集中在那些生活的失意者和弱者身上植康，他們的生活困頓旷太，產(chǎn)生這種感覺是情理之中的。但是，村上的思想是深刻的供璧，他對問題的認(rèn)識具有一定的深度存崖，絕不肯停留于表面。
比如在《游泳池畔》這個短篇小說中睡毒，主人公不再是游離于社會主流生活之外的人物来惧，他是一位事業(yè)有成、家庭幸福的上層人物演顾。有穩(wěn)定的工作供搀，有不菲的收入，但物質(zhì)生活的豐富并不能讓他感覺到快樂钠至。
他仍然陷入深深的困惑之中葛虐，精神生活空虛、麻木棉钧，只有通過與情人的廝混才能暫時麻木空虛的心靈屿脐。通過這篇小說，村上向我們展示了現(xiàn)代文明帶來的思考宪卿，喪失感就像病毒一樣的诵，彌漫于整個社會，不只是個體現(xiàn)象佑钾，這是村上透過小說所要向我們傳達(dá)的內(nèi)容西疤。
04
村上短篇小說多有對日本生存困境的思考
村上春樹視文學(xué)為治療心理創(chuàng)傷的有效工具，他將自己對歷史次绘、回憶和現(xiàn)實中的種種思考訴諸筆端瘪阁，置于小說中通過虛擬的人物和故事展開論述，試圖在文學(xué)世界里找到現(xiàn)實中的答案邮偎。
但這種方法并不總是行之有效管跺，文學(xué)功利性目的畢竟十分有限。對于一些意義重大卻又十分復(fù)雜的問題禾进，村上只是在小說中有所思考豁跑，但卻找不到出路，沒有給出明確的答案泻云。
首先艇拍，多是對于歷史的思考
《去中國的小船》是村上春樹最早的短篇小說集，一共收錄七個短篇小說宠纯。從小說集的名字命名來看卸夕，這一定是幾個與中國有關(guān)系的故事。不同于戰(zhàn)后文學(xué)派的其他作家婆瓜，村上對戰(zhàn)爭的題材鮮有涉及快集。
這并不意味著他和日本軍國主義分子一樣有意抹黑和試圖掩蓋歷史贡羔。村上的父親曾經(jīng)作為一名士兵參加過二戰(zhàn)，但從戰(zhàn)場回來的父親卻對戰(zhàn)爭決口不提个初。面對父輩的沉默和聲音不和諧的社會風(fēng)氣乖寒，村上陷入了深深的思考。他只能將自己的所思所感在小說中表達(dá)出來院溺。
這部小說集的幾個短篇中楣嘁，可以看出村上對中國的反思，雖然戰(zhàn)爭給中國帶來了空前的災(zāi)難珍逸，但對日本來說中國同樣是日本人一段痛苦的回憶逐虚。不過小說中并沒有明確提及那段歷史，對戰(zhàn)爭罪惡的反思被延續(xù)到作家下個階段的長篇小說創(chuàng)作之中弄息。
其次痊班，對于現(xiàn)實生存困境的思考
不同于二戰(zhàn)以后日本高度發(fā)展的經(jīng)濟(jì)形勢，當(dāng)下日本社會面臨著一系列嚴(yán)峻的問題摹量。
科學(xué)研究數(shù)據(jù)表明日本即將進(jìn)入或已經(jīng)進(jìn)入老齡化社會涤伐，這對于社會的健康發(fā)展是致命的，整個社會將會失去活力和動力缨称，作為一位具有敏銳觀察力的作家凝果，村上很早就捕捉到了這個訊息，并率先在短篇小說中闡釋了這種對生存困境的思考睦尽。
日本特殊的地理位置器净、頻繁爆發(fā)的地震和資源的匱乏都促使日本的民族性格中有一種明顯的憂患意識。
這些問題都突出地呈現(xiàn)在日本社會当凡，村上只是一個作家山害，他個人并沒有能力去解決這些嚴(yán)峻的社會問題。他只能用自己的方式沿量，用平淡浪慌、不動聲色的筆調(diào)和富有哲理的文字將這些問題掰碎了給大家看，以期能夠帶給讀者以思考朴则，這就是他所能做的全部权纤。
對于村上春樹來說，這些短篇小說作品既是他長篇小說探索的前奏乌妒，又是他一些重要思考的試驗田汹想。
因此，對村上的短篇小說進(jìn)行全面而清晰的梳理和分析撤蚊，會讓我們加深對村上創(chuàng)作風(fēng)格與作品審美價值的全面把握古掏。
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我是“十里荷塘秋水長”，我愿意用文字記錄和分享生活里的小美好侦啸。
