一把吉他戴陡，可以彈奏出如風(fēng)般的清新灑脫塞绿，也可以吟唱出歲月的滄桑沉淀。制琴師孫全武恤批，一個(gè)用雙手制作手工吉他的人异吻。他對(duì)每把琴用情至深，把對(duì)音樂(lè)的熱愛(ài)喜庞、對(duì)生活的承受诀浪，都熔鑄在每一把手工吉他中，讓每把琴都變得鮮活有靈魂延都。
1996年雷猪，老孫滿懷音樂(lè)夢(mèng)來(lái)到北京，在人生地不熟的情況下滿北京晃悠了20多天晰房，才終于獲得一份琴行的工作求摇。在那里，他認(rèn)識(shí)了很多有才華的樂(lè)手殊者，一起組建樂(lè)隊(duì)与境，在其中擔(dān)任貝斯手。之后猖吴，樂(lè)隊(duì)因故暫停摔刁，老孫便輾轉(zhuǎn)去到二手玫瑰樂(lè)隊(duì)幫忙，然后又去了一家獨(dú)立唱片公司做編曲海蔽。2008年簸搞，在各種機(jī)緣巧合之下扁位，老孫認(rèn)識(shí)了著名的制琴師高君大師。因?yàn)閺男∠矚g手工趁俊，他開(kāi)始跟隨高大師，每個(gè)周末都去大師那里學(xué)習(xí)手工制琴刑然，一學(xué)就是四年寺擂。
手工制琴對(duì)制琴師的要求很高，需要其對(duì)音色有足夠的敏感度泼掠，能用耳朵判斷板材的聲學(xué)特性怔软，并根據(jù)聲音決定板材的厚薄度、木材的配比择镇、內(nèi)部結(jié)構(gòu)的優(yōu)化等挡逼。但懂得這些還不夠，制琴師本身還得有深厚的音樂(lè)素養(yǎng)腻豌，能辨別自己制作出的究竟是精品家坎，還是僅僅只是一臺(tái)機(jī)器。因?yàn)樵鲞^(guò)鋼琴調(diào)律師吝梅、玩過(guò)十幾年的貝斯虱疏，老孫對(duì)音色、音準(zhǔn)的把握自然得心應(yīng)手苏携，也甘愿傾注其對(duì)音樂(lè)的理解做瞪，潛心打磨出一把把悅耳又獨(dú)特的手工吉他。
制作一把琴右冻，快則一個(gè)半月装蓬，慢的話得一年時(shí)間。制琴的過(guò)程非常孤獨(dú)纱扭，老孫常常只身在工作室一待就是一整天牍帚。但老孫是個(gè)耐得住寂寞的人，也享受孤獨(dú)的狀態(tài)跪但，每次做琴時(shí)他都不愿被外界打擾履羞，靜心專注，只和木頭交流屡久，聽(tīng)木材的聲音忆首、順應(yīng)木材的紋理和應(yīng)力，把自己的個(gè)性和靈魂都融入到琴中被环。老孫熱愛(ài)手工制琴糙及，無(wú)意私藏自己的經(jīng)驗(yàn)和心得，他常會(huì)把設(shè)計(jì)筛欢、制作琴的過(guò)程拍攝下來(lái)進(jìn)行分享浸锨。
木頭是制作一把琴所不可或缺的原料唇聘，因此老孫特別珍惜木材。他總說(shuō)柱搜，每片木材都來(lái)之不易迟郎，有著不同的個(gè)性與生命，要順應(yīng)自然聪蘸，木材才會(huì)不緊繃宪肖，音色豐富，充滿靈性與質(zhì)感健爬。閑暇時(shí)控乾，老孫常常會(huì)把自己放歸到自然中。幾年前娜遵，他花了一個(gè)半月的時(shí)間蜕衡，穿越大半個(gè)中國(guó)，開(kāi)車環(huán)繞西藏设拟，一路感受著那種有信仰的虔誠(chéng)慨仿，也感受著自然的美好，從大自然中吸納天地之靈氣蒜绽，飽滿自己的身心镶骗。
手作是時(shí)間的產(chǎn)物，匠人在快節(jié)奏的社會(huì)中緩下腳步躲雅，為其傾注寶貴的時(shí)間鼎姊，踐行慢工出細(xì)活的承諾。手作是堅(jiān)持的產(chǎn)物相赁，匠人甘愿忍受形單影只的孤獨(dú)相寇，漫步于已經(jīng)少有人走的道路，給時(shí)代留下孤傲的背影钮科。手作是經(jīng)驗(yàn)的產(chǎn)物唤衫，它不似機(jī)器生產(chǎn)那般標(biāo)準(zhǔn)化、模式化绵脯，卻真實(shí)地匯聚了匠人對(duì)事物與世界的認(rèn)知佳励。正因如此，每一份手作都變得有靈魂蛆挫、有生命赃承，給人以溫度與感動(dòng)。
