在我的閱讀過程中达舒，看了不少的小說作品，包括經(jīng)典的和非經(jīng)典的叹侄，以前看小說作品的時(shí)候巩搏，只是跟著書中的主人公快樂而快樂，悲情而悲情趾代，有的小說看完回味無窮塔猾，有的看完就算。但是最近看到一本書稽坤，居然是教我們怎么寫小說的丈甸，沒想到小說作家創(chuàng)作背后的努力和辛苦糯俗。
《暢銷作家寫作全技巧》的作者大澤在昌是日本著名的推理小說作家，作者以私人授課的形式來一步一步的教我們怎么提高寫小說的方法睦擂。
我們都應(yīng)該知道寫作是輸出行為得湘，如果持續(xù)輸出，自己很快就會變得中空顿仇，所以在寫作過程中一定要記得吸收淘正。無論是看小說、電影臼闻、漫畫鸿吆、音樂，請不要忘記持續(xù)刺激自己述呐。
如果你也想了解小說的創(chuàng)作過程惩淳，那我們一起來看看這本《暢銷作家寫作全技巧》的作者大澤在昌以全面的作家職業(yè)成長規(guī)劃給了我們5點(diǎn)建議；
一乓搬，如何塑造形象鮮明的角色
首先描寫人物不要依賴于數(shù)字和固有名詞思犁，比如“小青，30歲进肯，白領(lǐng)”激蹲，這樣會導(dǎo)致角色過于生硬，不夠豐滿江掩，而且我們讀者也搞不清這個(gè)角色是重要人物還是跑龍?zhí)椎摹?/p>
首先我們要在腦海里構(gòu)思出角色的具體形象学辱。那具體形象怎么塑造呢？答案是注意營造“氛圍”环形。
比如說项郊，我今天和小青初次見面，并不會一下子就知道她現(xiàn)在30歲斟赚，可能會有“青春靚麗，大概25歲左右差油，感覺不像學(xué)生拗军，對方一直在滔滔不絕的和我說話，看起來像做銷售的”的印象蓄喇。氛圍正是通過這些信息營造出來的发侵。而且還要注意的是，并不是把角色的外表不厭其煩的通通描寫一遍——就完成了對這個(gè)人物的描寫妆偏。例如天藍(lán)色無袖紡紗連衣裙刃鳄、腳上穿個(gè)黑色5厘米高跟鞋和涂有大紅色口紅等等。諸如服裝钱骂、相貌叔锐、發(fā)型等挪鹏，其實(shí)并不重要。描寫人物必須做到一點(diǎn)愉烙，就是尋找能使人物的形象變得鮮明而立體的文字讨盒。
為了能夠更具體地構(gòu)建人物形象，在這本《暢銷作家寫作全技巧》的作者大澤在昌給我們的建議是步责，先以熟人為模特來嘗試描寫返顺，不妨選擇親朋好友、同事或者上司蔓肯，也可以是自己喜歡的演員遂鹊。但要注意，不要使用現(xiàn)實(shí)中的人名蔗包。
二秉扑，對話部分的秘密
小說中有不同的角色，不同的角色之間肯定需要對話气忠，如何寫好對話對整篇小說來講也是很重要邻储。如果讓所有的登場人物只涉及必要的信息的話，最后導(dǎo)致全寫成了說明文旧噪。對話應(yīng)該足夠普通吨娜，要讓讀者覺得不虛假，也就是要按照“在某種程度上貼近實(shí)際對話淘钟，同時(shí)省去實(shí)際對話中的多余部分”的標(biāo)準(zhǔn)適當(dāng)安排宦赠。
只有兩個(gè)登場人物時(shí)，對話以“A”,“B”,“A”,“B”的形式進(jìn)行米母，但登場人物如果多于三人勾扭，寫作者就必須設(shè)法讓讀者清楚哪句臺詞屬于哪個(gè)角色。例如有兩個(gè)男人和一個(gè)女人铁瞒，女人的臺詞就該寫得帶有女性口吻妙色，這樣不用反復(fù)寫“某某說”，讀者也能明白慧耍。像這種情況也不能過于保守身辨，而且有時(shí)女性也會直接說“我是某某”，所以需要寫作者同時(shí)配合角色塑造芍碧，仔細(xì)考慮符合該人物的說話方式和口吻煌珊。
對話是傳達(dá)信息的重要手段，習(xí)慣在敘事部分進(jìn)行對話的時(shí)候泌豆，確保條理清晰定庵。
三，如何設(shè)計(jì)情節(jié)
在寫小說之前，寫作者肯定就要確認(rèn)好蔬浙，自己想寫什么樣的故事猪落，想為讀者提供什么樣的樂趣。
如果你選擇寫驚心動魄的故事敛滋，要讓讀者期待“主人公接下來究竟會變成什么樣”许布，“怎么樣才能擺脫危機(jī)”，要讓讀者的心和注意力一直跟著你走绎晃。
如果你寫推理小說蜜唾，那么“誰是兇手”，“使用了什么犯罪詭計(jì)”等等庶艾，都是典型的謎題袁余，人類心理都有不為人知的謎，行為也成謎咱揍，說話也成謎颖榜。例如可以寫主人公陷入熱戀，卻發(fā)現(xiàn)自己的戀人顯得很神秘煤裙，仿佛一道難解的謎掩完，于是就想找出這謎的源頭，探明戀人身上的秘密硼砰，所以通過戀愛來解謎且蓬。
我們平時(shí)在生活中，不要忘了偶爾抬頭觀察一下周圍的人题翰，試著展開各種想象恶阴，比如猜測對方的職業(yè)身份、家庭環(huán)境豹障、興趣愛好冯事、錢包里裝著什么東西、是不是有錢人血公、是不是大變態(tài)昵仅、禿頂大叔是不是異裝癖等等。
四累魔，小說需要“刺”
現(xiàn)在都有很多小說摔笤，為什么有的人成功，有的人失敗薛夜。失敗的原因有很多，有的人因加入各種“反轉(zhuǎn)”而使情節(jié)變得過于復(fù)雜版述，最終導(dǎo)致失斕堇健；有的人則是因?yàn)楣适轮v得過于簡單而失敗。
如果情節(jié)梳理的井然有序晚伙，卻找不到一處有趣的地方吮龄，就算作者在怎么樣設(shè)法充實(shí)情節(jié)，效果也很有限咆疗。首先如果你自己寫出的作品漓帚，自己都不覺得有趣，是絕對寫不出有趣的作品來的午磁。
小說里有某種“東西”尝抖，并不是靠故事情節(jié)去吸引讀者，技巧卻會隨著經(jīng)驗(yàn)和年齡的積累而提升迅皇，但小說的刺昧辽。比如當(dāng)讀者看到故事的三分之一處，覺得登場人物已經(jīng)全部現(xiàn)身登颓，自認(rèn)為認(rèn)清了每個(gè)角色的時(shí)刻搅荞，故事突然完成一次令讀者拍案驚奇的“跳躍”。通過在整體的約三分之一處引發(fā)“本來還以為是好人呢框咙，現(xiàn)在看可能是壞人啊”的小反轉(zhuǎn)咕痛，達(dá)到迅速充實(shí)情節(jié)的效果。
五喇嘱，錘煉文字和精心描寫
寫小說經(jīng)驗(yàn)不足的人茉贡，經(jīng)常寫完一句就換行。與之相比婉称，熟練的老手所寫的文字块仆，上下句會銜接得很好，一個(gè)段落結(jié)束王暗，也能流暢地進(jìn)入下一個(gè)段落悔据。
然而，比如在動作場景中俗壹，接連使用“擊中了”“跑開了”“逃掉了”等短句科汗，并且使用同樣的語尾“。绷雏。头滔。了”，反而能夠凸顯節(jié)奏感涎显，使文字充滿激情坤检。因此，不能說重復(fù)使用同樣的語尾就一定不好期吓。
所謂故事早歇，是由“小高峰-低谷-較大的高峰-低谷-大高峰”連接而成的。為了讓讀者一直享受地讀到最后，低谷部分至關(guān)重要箭跳，因?yàn)槠渲泻信c下一個(gè)高峰相關(guān)聯(lián)的信息晨另。
在這本《暢銷作家寫作全技巧》的作者大澤在昌還告訴我們，小說中還有一點(diǎn)比較重要谱姓，那就是“邏輯性”衬潦，推敲是寫出準(zhǔn)確且有邏輯性的文字的唯一手段流妻。寫作過程中可以隨性，把腦中接連涌現(xiàn)的影像轉(zhuǎn)化成語言，洋洋灑灑的寫出來椭豫，但是對于寫完的文字首启，必須冷靜的檢查倡鲸，看看有沒有矛盾的表達(dá)特漩，信息傳達(dá)是否準(zhǔn)確順利。
在這本書中嘹黔，大澤在昌用鮮活的案例账嚎，幽默的犀利點(diǎn)評全方位分解了小說創(chuàng)作中故事結(jié)構(gòu)、角色塑造等等儡蔓，還結(jié)合老師和學(xué)生的問答郭蕉。
對于熱愛閱讀與寫作的我們，本書不僅是一本創(chuàng)意寶典喂江，更是一本實(shí)用的“作家養(yǎng)成手冊”召锈，像我的話，主要寫書評比較多获询，但是從這本書中也可以學(xué)到很多知識和寫作的用法涨岁。
