1896年省核，毛姆在圣托馬斯醫(yī)院的醫(yī)學(xué)院學(xué)習(xí)實(shí)用助產(chǎn)術(shù)，三個(gè)星期內(nèi)他參與了六十三次接生昆码；1950年气忠，馬爾克斯在瓜希拉地區(qū)各城鎮(zhèn)兜售百科全書和醫(yī)學(xué)用書，但他一本書也沒有賣出去赋咽；1974年旧噪，村上春樹位于國分寺的爵士樂酒吧開業(yè)，他起早貪黑地經(jīng)營脓匿，只想快速還清借來的錢淘钟。
1919年7月，《月亮和六便士》在美國出版陪毡，到年底時(shí)已賣出了將近十萬冊米母；1982年，馬爾克斯獲得“諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)”毡琉；2006年初铁瞒，《海邊的卡夫卡》入選美國“2005年十大最佳圖書”。
他們曾在各行各業(yè)辛苦地謀生桅滋，卻又不約而同拿起筆開始寫作慧耍。到底是哪些原因致使他們成為了一名作家呢？
也許我們可以從《寫作的禪機(jī)》中找到答案。
《寫作的禪機(jī)》是雷.布雷德伯里多年來的作品集結(jié)而成的一本“寫作指導(dǎo)書”芍碧，這位集科幻小說家煌珊、散文家、劇作家泌豆、編劇怪瓶、詩人等多重身份于一身的寫作者，迄今已出版五百多篇（部）作品践美，非常高產(chǎn)，且一生獲獎(jiǎng)無數(shù)找岖。
在《寫作的禪機(jī)》里陨倡，雷.布雷德伯里“教”給我們5件事：
1. 因?yàn)闊釔?/b>
你有愛和恨的人嗎？你有覺得感動(dòng)的事嗎许布？你還記得那些熱淚盈眶的時(shí)刻嗎兴革？作者用切身經(jīng)歷告訴我們，當(dāng)我們被那些盛大而磅礴的情緒包裹住蜜唾，我們心潮澎湃杂曲、熱血沸騰，我們必須將豐厚的感情訴諸于筆端袁余，于是我們開始寫作擎勘。
于是寫作變成了一件多么自然的事情。
筆尖的文字會(huì)隨著心靈的震動(dòng)而肆意流淌颖榜，心中的激情傾瀉而出棚饵，被釋放了出來。那些情緒也許是燭光掩完，是星星之火噪漾，在閃爍，在微微跳躍且蓬，也許是熊熊烈焰欣硼，在燃燒，也許是升空的煙花恶阴，炸開成一片璀璨诈胜。我們被推著，被簇?fù)碇胧拢豢刂浦耪叮覀兩聿挥杉海瑓s又感到無限自由桅咆。正如書中所寫：“對(duì)于一個(gè)作家而言括授，首要的應(yīng)該是興奮。他應(yīng)該對(duì)一件事保持熱忱，擁有滿腔激情荚虚⊙σ梗”
熱愛，就是寫作者最好的指路明燈版述。
2. 高度敏感的力量
每一個(gè)寫作者都必須是高度敏感的人梯澜，他要能從身邊最平凡細(xì)微的小事中感覺到特別，而如何讓自己更加敏感和敏銳渴析，布雷德伯里提供了幾個(gè)辦法：
1）閱讀詩歌
“你生命中的每一天都要讀詩”晚伙。作者告訴我們，詩歌有助于我們放松肌肉俭茧，詩歌能夠擴(kuò)展我們的感覺咆疗，詩歌讓我們學(xué)會(huì)感受五官和四肢，詩歌有著大量的精心提煉出的比喻母债。
我們要用詩歌來養(yǎng)育自己的潛意識(shí)午磁，讓自己加更敏感。
2）閱讀那些能增強(qiáng)我們對(duì)世界上一切形態(tài)的感知的書籍
每一位作者都要面對(duì)讀者毡们，為了讓讀者身臨其境迅皇，我們必須入侵他們的每一種感覺，我們要用各種強(qiáng)烈的顏色衙熔、形狀登颓、聲音、氣味等來刺激讀者红氯，將他完全拉入我們筆下的世界挺据，就像看一場4D電影，狂風(fēng)驟雨脖隶、電閃雷鳴扁耐。
而一些跟感知力有關(guān)的書籍，能夠訓(xùn)練和培養(yǎng)我們的敏感度产阱，增強(qiáng)我們筆下文字的感染力婉称，令我們寫出來的東西更加真實(shí)可信。
3）仔細(xì)觀察
生活是真實(shí)的构蹬，我們需要一頭扎進(jìn)生活的深處王暗，再讓自己全身而退，仔仔細(xì)細(xì)地站在旁邊觀察身邊的每一件事物庄敛，將它們深深刻在頭腦中俗壹，等待它們變?yōu)殪`光乍現(xiàn)的時(shí)刻。
布雷德伯里寫道：“好好生活藻烤，觀察你的生活绷雏⊥诽希”他用充滿感情同時(shí)又冷靜客觀的筆調(diào)描寫了他如何觀察自己的生活，他的腦子里存了長長的清單涎显，他不斷打撈記憶坤检，并變成新的故事。
仔細(xì)觀察期吓，我們會(huì)看到更多細(xì)節(jié)早歇。
3. 讓想象力上天入地
布雷德伯里將他多年來寫出的大量作品歸功于童年時(shí)看到的馬戲團(tuán)和嘉年華，而這些新奇有趣的事物幫助他開啟了想象力的大門讨勤。當(dāng)想象力的大門開啟之后箭跳，作者就進(jìn)入了一個(gè)全新的世界，他看到的每一件事物潭千，都可以被想象力無限延伸谱姓，進(jìn)而勾畫出一個(gè)故事、建立起一個(gè)世界脊岳。
比如，作者和妻子在海灘散步的時(shí)候看到了支架軌道和繩索被海水沖到岸邊的過山車垛玻，作者脫口便問出了一句話：“那兒怎么有一頭恐龍倒在沙灘上割捅？”夜里，作者腦子里的想象力持續(xù)發(fā)酵帚桩，就從床上跳下來寫出了《霧角》這篇小說亿驾。
在《寫作的禪機(jī)》中，還有太多因?yàn)橄胂罅Χ`感迸發(fā)的例子账嚎。
作為一名寫作者莫瞬，我們要培養(yǎng)自己的想象力和創(chuàng)造力，培養(yǎng)自己的童心郭蕉。
4. 模仿那個(gè)對(duì)的人
常有人說學(xué)習(xí)寫作要從模仿開始疼邀，布雷德伯里本人也用了大量的時(shí)間來模仿學(xué)習(xí)，但是是不是模仿哪位作者都可以呢召锈？
《寫作的禪機(jī)》告訴我們旁振，模仿也是有學(xué)問的，如果你模仿的人不對(duì)涨岁，那么后果就是：“成功創(chuàng)作出了一灘爛泥——語言與風(fēng)格無法天衣無縫地起伏沉降拐袜。”而要找到合適的可以模仿的作者梢薪，前提是我們足夠了解自己蹬铺，我們要審視自己的內(nèi)在，然后找到自己與某位作家的相通之處秉撇，再下筆模仿甜攀。
布雷德伯里也告訴我們秋泄，即便模仿的人對(duì)了，也要慎重赴邻，因?yàn)椤?b>模仿和創(chuàng)作是同時(shí)進(jìn)行的印衔。”我們不能讓模仿的東西掩蓋住自己真正的想法姥敛，那樣是斷了寫作的道路奸焙。
5. 堅(jiān)持下去，放松彤敛，不要思考
布雷德伯里從十二歲開始每天至少要寫一千字与帆，十年后，他寫出了一篇好故事墨榄，《湖》由《怪譚故事》雜志出版了玄糟。他的寫作生涯中共發(fā)表了五百多篇（部）作品，妥妥是一位高產(chǎn)的作家袄秩。鄭淵潔每天清晨四點(diǎn)起床開始寫作阵翎，寫《童話大王》月刊寫了三十四年，一個(gè)人寫一本雜志之剧，堪稱出版史上的奇跡郭卫。
他們一直在堅(jiān)持，風(fēng)雨無阻背稼，從不間斷贰军。
而這樣的堅(jiān)持，需要心靈和身體的放松蟹肘，需要不做思考词疼。
《寫作的禪機(jī)》里這樣寫道：“別再想你自己的問題，讓你的潛意識(shí)去思考帘腹，類似華茲華斯所說的‘明智的被動(dòng)’贰盗。你需要在禪中尋找問題的答案⊙粲”直覺會(huì)告訴我們一切童太。
雷.布雷德伯里在《寫作的禪機(jī)》中用愛回憶了自己的寫作之路，他抽絲剝繭胸完，以旁觀者的眼光剖析了自己多年的寫作經(jīng)驗(yàn)书释，教給了我們這五件事，幫助我們找到適合自己的寫作方法和狀態(tài)赊窥。
寫作爆惧，讓我們更好地感受到自己還活著，它就是生存本身锨能，也是希望和未來的方向扯再。
文字原創(chuàng)芍耘，圖片部分原創(chuàng)部分來源于網(wǎng)絡(luò)。
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