烏菲齊美術(shù)館
烏菲齊美術(shù)館保存了曾經(jīng)屬于美第奇家族（就是那個(gè)超有錢，支持達(dá)芬奇忆肾，堤香等等）锯梁、哈布斯堡-洛林家族和薩伏依家族的藝術(shù)藏品
烏菲齊美術(shù)館的自畫像系列藏品是美術(shù)館最早的核心館藏之一璧瞬，紅衣主教萊奧波爾多·德·美第奇（沒想到他是紅衣主教嗅绸，原來紅衣主教是如此掙錢的職業(yè)，神學(xué)即是權(quán)利與金錢断国，美）贤姆。早在1660年代便開始了這項(xiàng)收藏。就其特殊性和廣泛性而言稳衬，它在國際藝術(shù)舞臺(tái)上享有獨(dú)一無二的地位霞捡。
該系列目前已聚集了1800多件藏品，即使在今天薄疚，這個(gè)數(shù)字仍在不斷增加碧信。這些藏品中既有對(duì)已故藝術(shù)家作品的針對(duì)性購藏，也不乏當(dāng)代藝術(shù)家精心選擇的捐贈(zèng)街夭。后者出于對(duì)加入這一久負(fù)盛名的系列收藏之榮耀砰碴，也會(huì)像從前那樣，甘愿獻(xiàn)出自己的自畫像板丽。目前呈枉，自畫像系列已包含拉斐爾门怪、貝尼尼凯力、委拉斯開茲、倫勃朗抖格、門斯乃正、維吉-勒布倫、柯羅和夏加爾等熟悉的面孔婶博，這些杰作都在這里都有瓮具。從16世紀(jì)到21世紀(jì)的漫長時(shí)間跨度。
以拉斐爾的精美自畫像為例，它引領(lǐng)了形體美與道德觀的完美結(jié)合名党。
幾個(gè)世紀(jì)以來叹阔，我們景仰那些既有藝術(shù)價(jià)值，又能讓人一睹藝術(shù)史上杰出人物尊容的作品传睹，同時(shí)還能了解藝術(shù)家的性格特點(diǎn)耳幢。美術(shù)館在甄選自畫像作品時(shí)不僅要考慮到畫家的顯赫地位，還要善于鑒別不同的形式和流派欧啤。
然而睛藻，選擇本次展覽作品的決策是保留具象繪畫風(fēng)格這一長久以來一直作為視覺表達(dá)媒介的傳統(tǒng)，盡管畫家經(jīng)常采用其他媒介與非傳統(tǒng)風(fēng)格邢隧，尤其在20世紀(jì)和本世紀(jì)店印。具象傳統(tǒng)的演變在本次展覽中得到了體現(xiàn)，唯一的例外是凱蒂·拉·羅卡1973年創(chuàng)作的《顱解剖學(xué)》倒慧，它似乎象征著當(dāng)代藝術(shù)與具象概念之間一道無法逾越的鴻溝按摘。
自畫像體裁構(gòu)成了一種逃避時(shí)間的方式，也是一種維護(hù)畫家自身社會(huì)地位和職業(yè)特色的手段纫谅。幾個(gè)世紀(jì)以來炫贤，它從逐漸增加的自省維度，最終淪為一種工具付秕，時(shí)常著魔般地反復(fù)自我剖析兰珍。類似于自傳，自畫像是一種自我表現(xiàn)的行為盹牧，能夠引發(fā)人們對(duì)這種行為所承載的力量與局限性的反思俩垃，尤其與社會(huì)文化背景對(duì)畫家個(gè)人造成的影響有關(guān)。
如今汰寓，不可否認(rèn)的是口柳，社交媒體上充斥著人們可能稱之為“受自畫像啟發(fā)”的預(yù)設(shè)主義，面對(duì)這些畫像給了參觀者一個(gè)寶貴的機(jī)會(huì)有滑，既能讓他們停下并思考這些偉大作品的張力與內(nèi)涵跃闹，又能平等地了解過去和當(dāng)代的杰出大師，與他們直接展開對(duì)話毛好，而免于文化傳媒的影響
以上是這個(gè)展望艺，策展人的話。
下面是我的話肌访，看畫看自畫像找默，那是畫家較高技術(shù)最好展現(xiàn)，誰畫自己不好生畫吼驶，有的畫五年惩激，有的十幾年店煞，有的幾十年。那是畫家自我分析风钻，自我定義顷蟀，自我認(rèn)識(shí)的外在，形象化骡技，具體化展示鸣个。
自畫像，回答一個(gè)問題布朦，何為我囤萤，我是誰，所以我若是畫家喝滞，你給不給錢阁将，我都畫，何況你給錢右遭，而且收錄在你那里做盅，是一種認(rèn)可，我為何不畫窘哈。
所以我喜歡看自畫像吹榴，勝過畫家其他的作品，沒想到烏菲齊博物館想的與我一樣滚婉。
我覺得我寫的話图筹，更人話。策展人的話更文藝让腹。
這是個(gè)女的远剩，這次展出女的沒幾個(gè)，大約有5個(gè)骇窍，很少瓜晤。
Marietta Robust i(known asTin to retta)
(威尼斯Venice， 約1554-1590)
《自畫像》
Self-port rat
約1578
布面油畫
Oil on canvas
瑪麗埃塔·羅布斯蒂是大名鼎鼎的威尼斯畫家雅各布·羅布斯蒂(又名丁托列托)的長女腹纳。丁托列托與一位可能擁有德國血統(tǒng)的女子生下瑪麗埃塔痢掠，而她的美貌佐證了這一點(diǎn)。自畫像星四分之三側(cè)面角度展示嘲恍，身材豐腴足画，一頭金發(fā)精致優(yōu)雅，白皙的皮膚透著紅潤光澤佃牛，似乎傳達(dá)了這樣的主題：一位社會(huì)地位較高的年輕女子應(yīng)受過良好教育淹辞。在這樣的社會(huì)背景下，音樂在她的人生中扮演了重要角色俘侠。畫中她的右前臂放在大鍵琴上象缀，左手拿著一份樂譜彬向。盡管其傳記作者贊賞她的畫技，稱她一生精品無數(shù)攻冷，但迄今畫家的其他作品無跡可尋。此外遍希，據(jù)說她的父兄會(huì)讓瑪麗埃塔在威尼斯的畫室工作等曼，但迫使她裝扮成男性模樣，以免被辨認(rèn)出來凿蒜。
拉斐爾·圣齊奧
Raffaello Sanzio(known as Raphael)
(烏爾比諾Urbino禁谦， 1483一羅馬Rome， 1520)
《自畫像》
Self-portrait
1504-1506
木板油畫
Oil on panel
拉斐爾是意大利文藝復(fù)興三杰之一废封，曾在佛羅倫薩謀事州泊，后前往羅馬，迅速為兩 大教皇朱利奧二世和利奧十世所賞識(shí)漂洋。盡管他英年早逝遥皂，但在繪畫生涯的二十多年中仍留下了許多經(jīng)典作品，對(duì)西方藝術(shù)的發(fā)展具有重大意義刽漂。
在這幅半身像中演训，拉斐爾披著一頭栗色的齊肩長發(fā)，頭戴一頂帽子贝咙，一雙烏黑的眼眸注視著觀眾样悟，臉上流露出專注憂郁的神情。他的衣著莊重沉穩(wěn)庭猩，符合時(shí)代潮流窟她。科學(xué)研究證實(shí)蔼水，這幅畫拉斐爾未打草稿震糖，一氣呵成。 這幅畫可能是拉斐爾送給蒙特費(fèi)爾特羅宮廷的禮物徙缴。
他是一個(gè)建筑師试伙，畫家，背后柱子暗示他是建筑師于样。他的胡子處理很好疏叨。
這個(gè)就有名了，堤香穿剖，他相當(dāng)有權(quán)利蚤蔓，報(bào)復(fù)心重，老年時(shí)糊余，紅衣教主讓他作畫許諾他的侄兒當(dāng)教主秀又，但安排了個(gè)十分偏小窮的教堂单寂，堤香在作畫時(shí)，將紅衣主教的兒子吐辙，外傳是外侄的手放到主教椅子上面宣决，主教是想把他的位子傳給外侄的，但有個(gè)傳說傳說手放在主教椅子上不得主教位昏苏。而且這個(gè)侄子真的沒有得到這個(gè)位置尊沸，所以堤香報(bào)到仇的。
他的胡子贤惯，面部處理很柔和洼专，他應(yīng)該是用手指頭磨蹭的。
Gian Lorenzo Be mini
(不斯Nale 1598-羅馬Rome 1630
自畫像)他目光如炬，嘴唇微張颈墅，與觀眾的距離很近的感覺蜡镶，很平易近人，畫風(fēng)純熟精盅。
安尼巴萊·卡拉奇
Annibale Carracci
(博洛尼亞Bologna帽哑， 1560一羅馬Rome， 1609)
《自畫像》
Self-portrait
約1590-1591
布面油畫
Oil on canvas
人物側(cè)臉在紅色背景前格外醒目叹俏，充滿張力妻枕、細(xì)膩厚重的筆觸，以及帶有威尼斯自然 主義風(fēng)格的柔和刻畫粘驰，這種風(fēng)格得益于畫家多次在威尼斯度過的時(shí)光屡谐。在此期間，他潛心研究拉斐爾嚴(yán)謹(jǐn)?shù)臉?gòu)圖方式和繪畫技巧蝌数。這幅草圖般質(zhì)感的作品使畫家形象栩栩如生愕掏，畫中的他一頭短發(fā)，鼻頭圓潤顶伞，穿著樸素饵撑，冷靜自持，并無一絲能夠顯露出作為名畫家的痕跡唆貌。因而在世紀(jì)之交滑潘，他作為藝術(shù)復(fù)興的驅(qū)動(dòng)力，在開啟巴洛克風(fēng)格的 道路上發(fā)揮了至關(guān)重要的作用锨咙。他帶有憂郁氣質(zhì)的精神狀態(tài)從畫中的面部表情可見一斑语卤，并且在他的余生愈演愈烈，最后他完全放棄了創(chuàng)作。
EW喬萬·巴蒂斯塔·加瓦羅蒂
Giovan Battista Gava rotti
(里米尼粹舵， 活躍于17世紀(jì)中葉至下半葉Rimini钮孵， active midtolate17th century)
《自畫像、花與年輕的侍者》
Selfportrait with Flowers and a Young Servant
l640
布面油畫
Oil on canvas
直至幾年前眼滤，世人根據(jù)木制畫框上的記載巴席，仍將自畫像作者定為馬里奧·努齊。但真正作者卻是加瓦羅蒂诅需，努齊的忠實(shí)擁情妖。兩位都是同一流派的代表人物，這種流派自17世紀(jì)中期以來取得了巨大成功诱担，那就是：靜物畫。
畫家創(chuàng)作了一幅氣勢恢宏的花卉作品电爹，花朵從帶有神話場景浮雕的花瓶中溢出蔫仙。右側(cè)一位助手正在整理花束，另一束則安靜躺在地上丐箩。這些都彰顯出畫家精湛的技藝摇邦，煥發(fā)出生機(jī)盎然的氣息，與畫家的不茍言笑形成鮮明對(duì)比屎勘。因尺幅巨大施籍，購畫經(jīng)紀(jì)人曾建議將該畫分割成三聯(lián)畫，但大公科西莫幸未采納概漱。
這個(gè)畫花，畫的很好瓤摧。畫家的表情有凝視竿裂，并且幸好買家沒有聽別人的話，保持畫的完成照弥。
彼得腻异、保羅、魯本斯
Pieter Paul Rubens
(制根Siegen这揣， 1577一安特衛(wèi)普Antwerp悔常， 1640)
《自畫像》
Self-portrait
1623后
木板油畫
Q il on panel
這是魯本斯的著名杰作、17世紀(jì)初给赞、他活躍在意大利机打、為巴洛克 風(fēng)格誕生做出了巨大貢獻(xiàn)、隨后的大半個(gè)世紀(jì)塞俱、奢華浮夸的巴洛克風(fēng)格始終流行于歐洲的宮廷姐帚，這幅自畫像將巴洛克風(fēng)格展露得淋漓盡致、回到佛蘭德后罐旗，處于事業(yè)巔峰的魯本斯在46歲時(shí)繪制此畫九秀、畫中他以四分之三側(cè)身角度鼓蜒，絡(luò)腮胡勾勒出面部娇豫，頭戴寬帽遮脫發(fā)、項(xiàng)上戴一條金項(xiàng)鏈畅厢，彰顯其尊崇的社會(huì)地位冯痢、亦象征奧地利和丹麥統(tǒng)治者授予他的榮譽(yù)
他的目光犀利，有些清高框杜，金項(xiàng)鏈沒有看見浦楣。
(塞維利亞Seville， 1599一馬德里Madrid咪辱， 1660)
《自畫像》
Self-portrait
約1643
布面油畫
Oil on canvas
這幅自畫像可追溯到委拉斯開茲生命的最后十年振劳，當(dāng)時(shí)他蜚聲國際，獲得了崇高的社會(huì)地位油狂。此后历恐，他自稱“伊達(dá)爾戈”—-高貴的西班牙貴族。為了達(dá)到莊嚴(yán)肅穆的效果专筷，畫家采用了攝影技巧夹供，從非正面仰角來凸顯存在感，因此人物目光顯得很有威嚴(yán)哮洽。他的筆觸迅疾篤定匪凉，既有完成度極高的部分，又交錯(cuò)著故意為之的“瑕疵”，從中感受到技術(shù)嫻熟、經(jīng)驗(yàn)豐富的畫家流露出的大膽與自信渡处。畫作中的黑暗背景閃爍著銀光登下，那是貴族騎士的寶劍和一把能打開皇室大門的鑰匙馍悟，暗示了1652年國王授予藝術(shù)家尊貴無比的宮廷畫師稱號(hào)赞弥。
他的右眼畫得很精細(xì)，左眼隱于光后。
倫勃朗，沒有美化他自己的外貌。坦然接受自己鞍爱，沉靜平靜
盧多維科·卡爾迪又名奇戈利)
Ludovico Card i唯卖， known a sCi goli
(奇戈利Cim nhi允青， B 59-羅馬Romc， 1613)
《自像》
Sal f portrait
16041607
布面畫
盧多維科一卡爾迪拒垃，又名奇戈利横堡，畫作繪了果敢的自我形象食听，彰顯出對(duì)自身社會(huì)地 位的自豪畫家手持畫筆和圓規(guī)，后者暗指他的健筑師身份零蓉。這位畫家田以繼夜地迷戀解剖學(xué)，同時(shí)不遺余力地學(xué)習(xí)畫。他少與人交集，是具有“土星”氣質(zhì)的藝術(shù)家和工作狂。畫中人穿著典雅，頭戴一頂毛帽，身穿紅色外衣若隱若見的白色蕾絲衣領(lǐng)崇败，傳神地表達(dá)了奇戈利約注重光和空氣感的特質(zhì)。
賈斯圖斯·蘇斯特曼斯
Just us Sutter mans
(安特衛(wèi)普Antwerp云芦， 1597一佛羅倫薩Florence， 1681)
《自畫像》
Self-portrait
1650
布面油畫
Oil on canvas
因顯要的宮廷畫師身份，畫家的姿態(tài)堅(jiān)定自信拄踪。畫面并未暗示畫家的職業(yè)，臉部采用 寫實(shí)筆法渲染，皮膚細(xì)節(jié)清晰可見，與畫家訓(xùn)練背景相關(guān)的弗拉芒繪畫特質(zhì)呼之欲 出忿薇。大約1619年，在安特衛(wèi)普和巴黎學(xué)有所成后躏哩，賈斯圖斯·蘇斯特曼斯帶著一隊(duì)為大公科西莫二世服務(wù)的織錦師前往佛羅倫薩署浩。他擔(dān)任美第奇宮廷的御用肖像畫師達(dá)60年之久，對(duì)佛羅倫薩繪畫的發(fā)展居功至偉扫尺。他成功融合了威尼斯色彩傳統(tǒng)和意大利最風(fēng)行的藝術(shù)潮流捣域，包括卡拉瓦喬、貝尼尼和彼得羅·達(dá)·科爾托納的風(fēng)格，也融入對(duì)委拉斯開茲的探索并受到魯本斯的影響。他是魯本斯的好友墩朦。
壁畫家褒脯。自在伐谈。眼神純靜什湘。
喬瓦尼·巴蒂斯塔·薩爾維(又名薩索費(fèi)拉托)
Giovanni Battista Salvi， known as Sasso ferra to
(薩素費(fèi)拉托Sasso ferra to骚秦， l 609一羅馬Rome猪半， 1685)
《自畫像》
Self-portrait
16451650
布面油畫
Oil on c any as
以經(jīng)典神圣的造象聞名，曾深入研究臨摹拉斐爾的作品诗赌，薩爾維是技藝精湛的肖像 畫家。經(jīng)光線反射的背景藍(lán)色(一種珍貴的顏料临谱，因作為圣母瑪利亞的披風(fēng)顏色而 深受薩爾維喜愛)綻放出礦物質(zhì)的光芒咆畏，形象樸素的畫家陷入沉思。作為超越時(shí)代 之作吴裤，作品試圖喚起畫家的內(nèi)心世界旧找，緊皺的眉頭反映出冥想中的質(zhì)疑。畫面無任 何點(diǎn)干擾麦牺，甚至連配色都極為純粹钮蛛，僅選用四種色調(diào)：高貴的天藍(lán)色、棕色剖膳、白色 和桃紅色魏颓。這是唯一被認(rèn)定為薩爾維所作的自畫像，其重要性不言而喻吱晒。1682年甸饱，此畫被贈(zèng)送給科西莫三世，受到大公的贊賞并將其尺寸改小以便與其他畫作匹配。
克里斯托福羅·穆納里
Cristoforo Munari
(雷焦艾米利亞Reggio Em lia偷遗， 1667一比薩Pisa， 1720)
《自畫像》
Self-portrait
1710
布面油畫
Oil on canvas
穆納里創(chuàng)作這幅自畫像時(shí)驼壶，已屆不惑之年氏豌，正處于事業(yè)巔峰，在美第奇宮廷中享受 著美好生活热凹。他面帶微笑泵喘，氣定神閑，穿著考究般妙，頭戴一頂黑色三角帽纪铺，身穿釘有銀色紐扣的深色夾克，馬甲上綴以金色紐扣碟渺，項(xiàng)上是花邊領(lǐng)飾霹陡。他胳膊下夾著一根腕杖，左手拿著畫架和畫筆止状，右手舉著一個(gè)在貴族餐桌上常見的雅致玻璃杯烹棉，似乎是某種炫耀。吹制的玻璃高腳杯出自當(dāng)時(shí)威尼斯最好的工作室怯疤，顯然是參考穆納里本人的創(chuàng)意之作浆洗。這位畫家以水果、花卉集峦、東西方瓷器伏社，以及精美銀器和玻璃器皿等靜物杰作聞名遐邇。
難怪他的玻璃杯畫得相當(dāng)好塔淤，就是所有Bing bing的畫得相當(dāng)好摘昌。而且他很物質(zhì)。
安東尼奧·喬奇
Antonio Cioc i
(約1792-佛羅倫薩Flo renee高蜂， 1792)
《自畫像》
S of-portrait
1789
布面油畫
Qll one an va&
這幅謎一樣的自畫像聪黎，或許描述為靜物畫更為貼切：多個(gè)物品暗示畫家的身份荆陆，畫家 肖像掛在木架上漱贱，以位置讼稚、大小或光線強(qiáng)弱來闡明誰是畫中主角力崇，畫家并不關(guān)心、嚴(yán)格來講步悠，這幅肖像并不能認(rèn)定為畫中畫内贮，它也許是一面鏡子宣赔，我們所見的只是畫家將外部世界在畫中再現(xiàn)惭笑、物體和視線交錯(cuò)重現(xiàn)侣姆，在畫布之中生真，或在畫布之外，亦或顯現(xiàn)于觀眾在場的畫布之前捺宗、如同我們在1789年(右下角木箱上的日期)就處于同一場景柱蟀，便可與畫家親密接觸、產(chǎn)生這一幻覺并不奇怪偿凭，因?yàn)榘矕|尼奧·喬奇 本身在錯(cuò)視畫領(lǐng)域頗有建樹。
我滿喜歡這幅畫的派歌，無外無我弯囊，眾生平等，細(xì)節(jié)很多胶果，左角有中國瓷器匾嘱，很精細(xì)卻很隨意丟在地上。好好品細(xì)節(jié)太多早抠。
很美霎烙，但畫這畫時(shí)，畫家35歲蕊连，畫像一定不是她畫時(shí)樣子悬垃，是她希望，想象甘苍，美好的樣子尝蠕，你能想象到的美好的感覺就在她畫里
左側(cè)隱著人像，是金主载庭，女王
右側(cè)雕塑看彼，致敬古典藝術(shù)。光的方向囚聚。
揚(yáng)·弗蘭斯·范杜文
Jan Frans van Do uv en
(魯爾蒙德Roermond靖榕， 1656一波恩Bonn， 1727)
《自畫像》
Self-portrait
約1715
布面油畫
Oll on canvas
為凸顯重要贊助人的尊貴身份顽铸，揚(yáng)·弗蘭斯·范杜文將兩位貴族加入到畫面背景中茁计， 右手指向貴族，左手持調(diào)色板谓松。畫家是“選帝侯與選帝侯夫人的御用畫師”簸淀，后者是托斯卡納大公科西莫三世的女兒安娜·瑪麗亞·路易莎·德·美第奇。畫作中尊貴的王子殿下夫婦以側(cè)面形象顯示浮雕風(fēng)格的古樸莊嚴(yán)氣質(zhì)毒返，三張親密無間的臉交疊在空間中租幕，而人物之間的交談和親昵，超越了畫家與貴族通常的依賴關(guān)系拧簸。
也許是他的友情劲绪。但目光中沒有，是現(xiàn)實(shí)。
這個(gè)畫功太好了贾富，細(xì)節(jié)相當(dāng)好
狗的眼神歉眷，毛發(fā)，手鏈上的花的圖案颤枪，她的手指處理很好汗捡，符合人體構(gòu)造。蕾絲畏纲。
平靜盗胀，目光堅(jiān)定艘蹋，圣母感。
把絲絨票灰，蕾絲女阀，金屬的材質(zhì)感都畫出來了。
安東·拉斐爾·門斯
Anton Raphael Mengs
(拉貝河畔烏斯季Us tina d Labem屑迂， 1728一羅馬Rome浸策， 1779)
《自畫像》
Self-portrait
1773
木板油畫
Oil on panel
名字暗示歸宿，在此惹盼，它決定了畫家命運(yùn)的榛。門斯的姓名中含有兩位文藝復(fù)興大師安東 尼奧(又名柯勒喬)和拉斐爾的名字，因此他在畫中向兩位畫壇巨匠致敬逻锐。
成熟畫家不屑使用手段來彰顯其權(quán)威性夫晌。門斯披著一件棕色罩衫，散發(fā)出威嚴(yán)的氣 質(zhì)昧诱。他的右手搭在裝有素描的畫夾上晓淀，因畫家篤信素描是藝術(shù)的根基，左手正在完成前臂的動(dòng)作盏档，牽引挺直的上身作出自然的扭轉(zhuǎn)凶掰。他斜睨雙眼，看向畫框外蜈亩，將氣場導(dǎo)向畫面之外懦窘。作品效果宛如平靜的雄辯與宏偉，彰顯出拉斐爾風(fēng)格的構(gòu)圖莊嚴(yán)與氣度高尚稚配。門斯采用柯勒喬式技巧來調(diào)節(jié)明暗對(duì)比畅涂，從高光前額到半暗背景，以避免過度浮夸道川。他如此定義了畫面的三維空間午衰，并以高光閃爍的頭發(fā)立宜、畫筆的尖端和藍(lán)色卡紙的折角，追求畫面的生動(dòng)和精致臊岸。
這個(gè)人的內(nèi)心是平靜的橙数。
雅克-路易·大衛(wèi)
Jacques-Louis David
(巴黎Paris， 1748-布魯塞爾Brussels帅戒， 1825)
《自畫像》
Self-portrait
1791
布面油畫
Oil on canvas
這是一幅特寫灯帮，人物身體前傾，伸直脖子逻住，雙眼凝視前方钟哥，某些史學(xué)家認(rèn)為眼睛里隱 約藏著不安情緒。但現(xiàn)實(shí)中鄙信，大衛(wèi)坦然注視著鏡子瞪醋，捕捉自己外貌的每一處細(xì)節(jié)忿晕，包括那塊26歲時(shí)擊劍在右臉留下的疤痕装诡。在畫家的官宣作品中，少見此類題材践盼，多是縝密幾何結(jié)構(gòu)的嚴(yán)肅性創(chuàng)作鸦采。我們可以假設(shè)，這是畫家率意而為的自畫像習(xí)作咕幻。畫面真實(shí)生動(dòng)渔伯，充滿生機(jī)，凌亂的頭發(fā)被明顯梳理整齊肄程，目光炯炯锣吼，鼻尖微露暖光。雖然畫家精心描繪白色領(lǐng)結(jié)和三層衣領(lǐng)蓝厌，但外套其他部分玄叠、身體陰影處，尤其是畫布背景拓提，均以迅疾的筆法一氣呵成读恃。
路易吉·薩巴泰利
Luigi Saba tell i
(佛羅倫薩Florence， 1772-米蘭Milan代态， 1850)
《自畫像》
Self-portrait
1830
布面油畫
Oil on canvas
這幅自畫像是大公萊奧波爾多二世于1830年委托薩巴泰利所作寺惫，言明將把此畫列 入烏菲齊美術(shù)館的自畫像藏品中。同年蹦疑，萊奧波爾多授予畫家圣朱塞佩騎士團(tuán)勛章作品高調(diào)展示了這一殊榮西雀。畫像中的薩巴泰利姿態(tài)威嚴(yán)，騎士團(tuán)勛章清晰可見歉摧。作為宮廷畫家蒋搜，薩巴泰利地位尊貴篡撵，而這枚勛章對(duì)他而言也意味著社會(huì)地位的解放。薩巴泰利曾在皮埃爾·羅伯托·卡波尼侯爵手下謀事豆挽，卑微的出身令他耿耿于懷育谬，但當(dāng)他的卓越才華逐漸顯露出來后，侯爵便成了他的忠實(shí)擁護(hù)帮哈。
目的很強(qiáng)膛檀，領(lǐng)帶，衣服紋理娘侍，好面子咖刃。
.讓·巴蒂斯·卡米耶·柯羅
Jean-Baptiste-Camille Corot
(凹黎Paris， 1796-1875)
《自畫像》
Self-portrait
約1835
布面油畫
Oil on canvas
1830年代中期憾筏、讓嚎杨、巴蒂斯、卡米耶氧腰、柯羅創(chuàng)作了這幅自畫像枫浙，當(dāng)時(shí)他與一群畫家在巴比松地區(qū)工作、在此非凡時(shí)期古拴、他們從昏暗鏡子中觀察受局限的景色箩帚，以便感知色調(diào)的對(duì)比以及明暗的差異、采用畫家風(fēng)畫申同樣的厚重筆觸黄痪，通過色調(diào)對(duì)比構(gòu)成紧帕、帽檐上翹的帽子，時(shí)尚的薄軟以及精美的領(lǐng)飾桅打，賦予人物一種奇異的色彩是嗜、柯羅運(yùn)用色調(diào)和陰影的對(duì)比，突出了畫家各部分的獨(dú)特性質(zhì)挺尾，為這幅小作品注入了與他的大型杰作中所具有的同等力量與張力鹅搪。
朱塞佩·貝佐利
Giuseppe Be zz uol i
(佛羅倫薩Florence， 1784-1855
《自畫像
Self-portrait
1839
布面油畫
Oil on canvas
這幅自畫像是貝佐利在55歲時(shí)所作潦嘶，他沿用了宮廷肖像的傳統(tǒng)風(fēng)格涩嚣，盡管其溫馨的 色調(diào)更接近烏菲齊典藏的倫勃朗自畫像。畫面為棕色掂僵，人物以強(qiáng)烈凝視注目觀眾航厚，身上的外套和帽子，以及濃密并精心打理的頭發(fā)锰蓬，帶有一股濃烈的波希米亞氣息幔睬。創(chuàng)作此畫時(shí)，貝佐利已是當(dāng)時(shí)聲名顯赫的畫家芹扭。他的一生完成了許多重要的大公委 托作品麻顶，包括皮蒂宮多個(gè)房間的壁畫赦抖。在萊奧波爾多二世的統(tǒng)治下，他亦是19世紀(jì)早 期國際化的佛羅倫薩備受歡迎的肖像畫家之一辅肾。
外著皮毛大衣队萤，很有錢。
他很自信矫钓，目光堅(jiān)定要尔。
下面的四副圖，是一對(duì)父子新娜，上面是父親赵辕，下面是兒子，父親的成效比兒子大概龄，兒子不善長人物形象畫还惠。但能接到邀請(qǐng)，兒子很高興私杜。
讓-奧古斯特多米尼克、安格爾
Jean-Auguste-Dominique Ingres
(蒙托邦Montauban歪今， 1780-巴黎Paris嚎幸， 1867)
《自畫像
Self-portrait
1858
布面油畫
Oil on canvas
早在1839年颜矿，烏菲齊美術(shù)館館長曾提議收藏安格爾的自畫像寄猩，當(dāng)時(shí)畫家擔(dān)任羅馬法蘭西學(xué)院院長(位于美第奇別墅內(nèi))。這幅畫像當(dāng)時(shí)尚未完工骑疆，直至1858年才抵達(dá)烏菲齊美術(shù)館田篇。自畫像中，畫家身穿一件精致的翻領(lǐng)大禮服箍铭，內(nèi)里露出襯衫和馬甲泊柬，胸前戴著1855年巴黎“世界博覽會(huì)”官方授予的朱紅色“大軍官”勛章。半身像以四分之三視角展現(xiàn)诈火，畫面極具張力兽赁，神情堅(jiān)毅的臉龐以生動(dòng)的膚色壓制了畫作的棕色基調(diào)。作為新文藝復(fù)興的繪畫形式冷守，將人物右臂置于畫面前方并露出部分手部刀崖，拉丁銘文代表安格爾的畫家身份，此畫以19世紀(jì)特有的自然主義手法拍摇，順應(yīng)了當(dāng)時(shí)的時(shí)尚潮流 亮钦。
讓路易斯·哈蒙
Jean-Louis Hamon
(普盧阿P lou ha， 1821一圣拉斐爾Saint-Raphael充活， 1874)
《自畫像》
Self-portrait
1869
布面油畫
Oil on canvas
1866年蜂莉，烏菲齊美術(shù)館請(qǐng)求哈蒙捐贈(zèng)自畫像蜡娶。他寫信給館長，表示很榮幸獲得認(rèn)可映穗。他一回到卡普里便投入創(chuàng)作窖张，到1869年，這幅自畫像基本完成蚁滋。畫家朋友讓-雅克亨納對(duì)此滿懷期待荤堪，因?yàn)樗芨吲d看到哈蒙的畫作將與其父安格爾作品共同展出。盡管哈蒙不擅長肖像畫枢赔，但作品仍展露了他極為細(xì)膩的手法澄阳，通過紅、灰踏拜、白等樸素色調(diào)碎赢，以敏銳有力的筆觸，精準(zhǔn)捕捉了人物的犀利目光速梗、蓄胡的臉龐以及略顯愁容的前額皺紋肮塞。
加埃塔諾枕赵、基耶里奇
Gaetano Chi eric i
(雷焦艾米利亞Reggio Emilia， 1838―1920)
《自畫像》
Self-portrait
1881
橢圓形調(diào)色板上的油畫
Oil on oval palette
加埃塔諾位隶、基耶里奇是一位才華橫溢的肖像畫家拷窜、從這幅自畫像中可見一斑。此畫展示了他在捕捉人物臉部各種真實(shí)性細(xì)節(jié)方面的非凡技巧涧黄。1881年篮昧，基耶里奇完成了這幅自畫像。這是他職業(yè)生涯的巔峰期笋妥、憑借在倫敦皇家學(xué)院展出的一幅油畫贏得了英國觀眾的喜愛懊昨。畫家向我們展示了一個(gè)躊躇滿志、意氣風(fēng)發(fā)的形象春宣，身上散發(fā)的張揚(yáng)自信呼之欲出酵颁，與他的代表作品專注描繪日常瑣事的含蓄風(fēng)格背道而馳月帝。
特蕾絲·施瓦茨·范杜伊爾
Therese Schwartz evan Duy l
(阿姆斯特丹Amsterdam躏惋， 1851-1918)
《自畫像》
Self-portrait
1888
布面油畫
Oil on canvas
畫中人物一只手遮擋陽光，另一只手拿著作畫工具嫁赏，頗具新18世紀(jì)氣息其掂。因畫家的 父親約翰·喬治·施瓦茨也是一位肖像畫家，特蕾絲身上流淌著藝術(shù)的血液并且卓有成就潦蝇，成為荷蘭青年女畫家的榜樣款熬，她們創(chuàng)建了“阿姆斯特丹女畫家”群體深寥。這些年輕女畫家每周在特蕾絲家中聚會(huì)，以新印象派為靈感贤牛，重塑室內(nèi)場景惋鹅、靜物畫和肖像畫等傳統(tǒng)荷蘭繪畫的輝煌。
她的眼鏡左下角出來的小圈圈是什么殉簸，我不知道闰集。
安德斯·倫納德·佐恩
Anders Leonard Zorn
(穆拉Mora， 1860―1920)
《自畫像
Self-portrait
1889
布面油畫
Oil on canvas
1887年般卑，佐恩受托為烏菲齊美術(shù)館繪制一幅自畫像武鲁，鑒于烏菲齊的聲望，他熱切地應(yīng) 允了這一請(qǐng)求蝠检。這是美術(shù)館宏大計(jì)劃的一部分沐鼠，旨在將斯堪的納維亞現(xiàn)代藝術(shù)代表 性畫家的作品納入館藏。委員會(huì)最終選擇了佐恩叹谁、一位挪威畫家和一位丹麥畫家饲梭。1889年，29歲的佐恩完成了這幅自畫像焰檩。作品技藝高超憔涉，展現(xiàn)了畫家對(duì)17世紀(jì)西班牙藝術(shù)，尤其是對(duì)委拉斯開茲風(fēng)格的深入研究析苫，同時(shí)也體現(xiàn)出畫家欽佩的馬奈兜叨、薩金特和索羅拉等人的繪畫風(fēng)格。
畫家表情木楞藤违，我以為他不太明白他自己浪腐，不知如何處理纵揍，表達(dá)情緒顿乒，所以漠然是他善長畫的，但他內(nèi)心不是真的冷漠泽谨，平靜璧榄，因?yàn)樗?9歲。
喬瓦尼·博爾迪尼
Giovanni Bold in i
(費(fèi)拉拉Ferrara吧雹， 1842―巴黎Paris骨杂， 1931
《自畫像
Self-portrait
1892
布面油畫
Oil on canvas
博爾迪尼1871年移居巴黎，此前雄卷，他在佛羅倫薩期間曾潛心研究意大利繪畫大師的 作品搓蚪。畫布右上角的銘文證實(shí)，這幅自畫像是博爾迪尼在蒙托索利的鄉(xiāng)間別墅中完成的丁鹉。此畫最顯著的特點(diǎn)是充滿動(dòng)勢的人物姿態(tài)妒潭，這是博爾迪尼成熟作品的共同特征悴能。從1890年代起，博爾迪尼名聲大噪雳灾，他筆下人物的優(yōu)雅漠酿、精致和神秘氣質(zhì)，驅(qū)使巴黎的杰出女性紛紛慕名請(qǐng)他畫像谎亩。
對(duì)炒嘲，他有神密感覺。
