作為自我心靈構(gòu)建出的陌生事物铭腕，恐怖片制造了一種具備更多內(nèi)在的探險蚊夫。從1910年第一部恐怖片《弗蘭肯斯坦》開始诉字，視覺恐怖正式進入觀眾眼簾。與陌生事物的相遇知纷，激發(fā)了自我和它者之間的戲劇性感情進化壤圃。心靈構(gòu)建出的惡魔是觀眾自身的恐懼、愿望琅轧、欲望的具體化伍绳。這讓人感到這種陌生事物并不遙遠，也不是才被發(fā)現(xiàn)鹰晨，而是深入人心的墨叛，它突如其來的闖入我們熟悉和親密的世界中，時刻威脅著“我”模蜡。
主題總是惡魔會被消滅
恐怖片將“夢境”塑造成了噩夢漠趁。大多數(shù)情況下，黑夜是屬于恐怖片的忍疾。吸血鬼闯传、狼人、僵尸卤妒、騎馬的死尸甥绿、中邪的孩子、喪心病狂以及其他形式的戰(zhàn)爭等都來自和黑夜屬性相同的隱秘處则披。惡魔則是將邪惡力量具象化共缕，讓人覺得它一個存在著的、不可逃避的威脅士复。與其相對是不可避免的图谷。因為邪惡顯而易見翩活，而且毀壞了人性和道德的規(guī)則。所以作為“正義之士”必須消滅它便贵。
對于恐怖片來說菠镇，最典型的是時間和空間以及不可抗力（自然力量）的消解承璃。德拉庫拉隘梨、弗蘭肯斯坦、海德先生烦秩、木乃伊兜蠕、貓女熊杨、杰森晶府、麥克· 邁爾斯蛮位，其他非人類尸曼、半人類的惡魔，它們?nèi)怏w雖死贴见，但卻以另一種方式繼續(xù)活著霜定。
在劇中它們有時是人類望浩，有時是動物缘回，有時又是來自令人難以置信的中間領(lǐng)域（生與死之間您觉，天堂和地獄之間）的人獸結(jié)合體肆糕。它們從古老的過去來到現(xiàn)在，帶著神秘和巨大的不確定在孝，這里不再有因果關(guān)系诚啃，也不對恐怖進行解釋，更沒有可以抵御的有效措施私沮。正常的事物在此變得面目全非绍申。陌生和變化滲入到熟悉、可信的世界里顾彰，在完全陌生和恐怖的規(guī)則下形成了一個完全別樣的极阅、陌生的、扭曲的世界涨享。
「看不見」的是最佳表現(xiàn)方式
毫無疑問筋搏，恐怖片制造出的幻覺效果和不穩(wěn)定性是在電影美學上的提升，這都源于他的結(jié)構(gòu)和主題厕隧。從結(jié)構(gòu)上來說奔脐，恐怖片里充斥著近景俄周、中近景和特寫并非沒有理由，它們只讓我們看見了「部分」部分的片段而沒有給予我們一個「整體」髓迎。觀眾視角的主管反應致使劇情空間不斷受限峦朗，迅速運動的攝像機、移動的霧氣排龄、遮掩物和影子波势、散射的燈光，以及一系列偶爾閃現(xiàn)不到一秒的鏡頭連續(xù)出現(xiàn)在恐怖片里——所有這些都是造成恐怖情緒的因素橄维。所以尺铣，「看不見」作為恐怖片表現(xiàn)方式是正確的，它使觀眾失去平衡并且使之心煩意亂争舞。
恐懼的快感
有這樣一種快感凛忿，它使不明確的恐懼具體化，允許自己面對它并且克服它竞川。從心理學角度講是一種對本能的壓制店溢，恐怖片在這方面體現(xiàn)得比其他類型的電影更為明顯，尤其是在被壓抑的資產(chǎn)階級文化中委乌，作為一種對性逞怨、同性戀和亂倫沖動的一種壓制。
男性吸血鬼咬住少女雪白的脖頸就是一個很好的例子福澡，就像年輕的美人變成了一只赤裸的野貓【月恚《化身博士》中杰克博士的周期性變身或者年輕男子變成狼人的故事革砸，以及所有“美女與野獸”主題的構(gòu)想，甚至連以毀尸滅跡為結(jié)局的血腥暴力片也完全被這種本能釋放和本能壓抑之間的矛盾心理掌控著糯累。
