后來(lái)劲绪，終于在眼淚中明白男窟，有些人，一旦錯(cuò)過(guò)就不在贾富⌒睿——《后來(lái)》
一部電影，一段故事祷安。一部好電影帶給人的美好不僅僅限于這部電影本身姥芥，還夾雜著電影所帶來(lái)的穿越感與即時(shí)感以及觀眾各自內(nèi)心對(duì)電影的投射。以前認(rèn)為自己看的電影挺多汇鞭，現(xiàn)在發(fā)現(xiàn)電影也分好多種凉唐，比如這部《花樣年華》就不是自己常看的那種電影類型霍骄。我不后悔自己現(xiàn)在才看《花樣年華》台囱。一直覺得自己當(dāng)初沒遇上的東西只是自己不懂得，遇上的也不見得完全懂读整。好多人都說(shuō)王家衛(wèi)導(dǎo)演的電影看不懂簿训，其實(shí)我也不懂，可我愿意懂米间。我記得楊絳先生寫過(guò)這樣一段話“年輕的時(shí)候以為不讀書不足以了解人生强品，直到后來(lái)才發(fā)現(xiàn)如果不了解人生，是讀不懂書的屈糊。讀書的意義大概就是用生活所感去讀書的榛，用讀書所得去生活吧÷呷瘢”電影夫晌，在某種程度上也是一種生活的表現(xiàn)，于是看不懂的大師之作昧诱，在很大程度上只因我們對(duì)生活的解讀不夠晓淀。
如果要我說(shuō)這是一部什么樣的電影，我會(huì)說(shuō)這是一部我看了第一遍馬上就想看第二遍的電影盏档。每看一遍就有不同的感想凶掰，連我自己也不知道這一篇感想屬于哪一次觀影的沉淀。才疏學(xué)淺的我唯有用幾個(gè)鏡頭來(lái)彌補(bǔ)不知如何下筆的電影情節(jié)。
電影開場(chǎng)第一分零秒锄俄。畫面中出現(xiàn)一段繁體豎排式文字局劲。這段文字唯美卻又扣人心弦。一讀此段文字立刻千思萬(wàn)緒奶赠。但第一次看和第二次讀的感覺截然不同鱼填。第一次只能算一掃而過(guò)，心里頂多明白電影要開始了毅戈。而第二次主動(dòng)地按了暫停苹丸，只因自己不想錯(cuò)過(guò)這部電影的分毫。細(xì)想男女感情好多時(shí)候大抵如此苇经，如此的結(jié)局一般有兩種：他和她在一起赘理；他和她老死不相往來(lái)。王家衛(wèi)導(dǎo)演在我印象中是一個(gè)惜字如金的人扇单，他的電影和他本人一樣話不多且低調(diào)商模，這也能折射出這段文字的重要之處。
電影第十六分六秒蜘澜。張曼玉以側(cè)面消失在畫面中施流，鏡頭定格在貼滿了小廣告的一面舊墻上，緊接著梁朝偉又以側(cè)面進(jìn)入電影畫面鄙信〉纱祝看到這一幕，我想起了電影《向左走装诡，向右走》中的金城武與梁詠琪银受，男女主人公一見鐘情卻又難以再遇，更可恨的是他們都是彼此的鄰居鸦采，只是一個(gè)習(xí)慣向左走宾巍，一個(gè)習(xí)慣向右走。然而在這部電影中梁朝偉和張曼玉沒有那樣可恨的遭遇赖淤，只是一個(gè)走得快一點(diǎn)蜀漆，一個(gè)走得慢一點(diǎn)。他們也許都遇見了咱旱，只是選擇沉默。因家庭绷耍、因自己吐限、因其它。沉默是一種偽裝褂始，遮蔽了最易暴露的情感诸典。
電影十八分五十五秒。梁朝偉從來(lái)借錢的好友口中得知妻子出軌這事確有發(fā)生崎苗，但自己在面子層面上又不想死的太難堪狐粱，便努力借口掩飾舀寓。種種分手的原因均不是原因，要說(shuō)真有什么分手的借口肌蜻，那邊是不夠愛互墓。“不夠愛”這三字可以戰(zhàn)勝時(shí)間蒋搜，空間篡撵，距離。一旦兩個(gè)人不夠深愛彼此豆挽，就算用外界條件將其束縛在一起也只是徒勞育谬，猶如行尸走肉。這便才有了那句“愛帮哈，請(qǐng)深愛”膛檀。
電影五十五分三十九秒。張曼玉黯然離去娘侍，梁朝偉將房門關(guān)上咖刃，門牌號(hào)“2046”在此刻定格。王家衛(wèi)導(dǎo)演在此處將電影《2046》與這部電影融合到了一起私蕾。此刻帶給觀眾的思考不低于整部電影開始時(shí)的那段文字僵缺。看過(guò)電影《2046》的觀眾都知道梁朝偉在其中也是飾演一位寫手踩叭。這也就是大師所帶給觀眾的穿越感吧磕潮。
電影一小時(shí)十二分四十秒。張曼玉靠在梁朝偉的肩上失聲痛哭容贝。張愛玲在《紅玫瑰與白玫瑰》中寫到“嬌蕊頓了一頓自脯，瞟了他一眼，待笑不笑道‘這一次斤富，是那壞女人上當(dāng)了膏潮！’”此時(shí)電影中的張曼玉就像張愛玲筆下的嬌蕊對(duì)振保產(chǎn)生了感情，真摯的感情满力。
電影一小時(shí)十六分與一小時(shí)十八分三十六秒焕参。這兩幕接電話與打電話在我看來(lái)是不可多得的經(jīng)典，尤其是那兩句對(duì)白“如果多一張船票油额，你會(huì)不會(huì)跟我一起走叠纷。”潦嘶，“如果多一張船票涩嚣，你會(huì)不會(huì)帶我走”。前者時(shí)勇敢示愛，后者是猶豫表白航厚，兩者雖在電影中只有屈指可數(shù)的時(shí)間差顷歌，但“愛”需要雙方同步才能獲得生命。就像張愛玲在《愛》的短文中說(shuō)“于千萬(wàn)人之中遇見你所遇見的人幔睬，于千萬(wàn)年之中眯漩，時(shí)間無(wú)涯的荒野里，沒有早一步溪窒，也沒有晚一步坤塞，剛巧趕上了……”。電影中梁朝偉是早了澈蚌，張曼玉是晚了摹芙。
電影一小時(shí)二十分十二秒與一小時(shí)三十分二十四秒。這兩幕前者是自己說(shuō)給他人聽宛瞄，后者是自己做給他人看浮禾，只是這一說(shuō)一看之間從滿了傷感與難以割舍的眷戀。正如劉若英在《后來(lái)》中所唱的那樣“后來(lái)份汗，終于在眼淚中明白盈电，有些人，一旦錯(cuò)過(guò)就不在”杯活。沒有誰(shuí)知道電影最后梁朝偉將怎樣的故事留在了洞里匆帚，不過(guò)我能從他坦然離去中感到一股釋然。
這部電影旁钧，這段故事吸重。我筆下的幾個(gè)勉強(qiáng)拼湊的鏡頭實(shí)在很難將這部電影的經(jīng)典表達(dá)完全，它所帶給我們每一位觀眾的東西也不是單靠文字就能表達(dá)得淋漓盡致的歪今。這部電影還在繼續(xù)嚎幸，它的故事早已延續(xù)到街頭巷尾。
寫到這里寄猩，這篇文章也算告一段落嫉晶。原定于一星期內(nèi)寫完，但不曾想到疾病的困擾和文字的匱乏讓它拖到了現(xiàn)在田篇。在寫這篇文章時(shí)替废，自己剛好在病床上翻開了張愛玲的《紅玫瑰與白玫瑰》，于是在文章中有所引用泊柬。在手術(shù)結(jié)束后的一星期里舶担，我處于疼痛與饑餓的雙重打擊，寫這文章成了幫助我戰(zhàn)勝它們的一劑良藥彬呻，我這次也深深體會(huì)到文字語(yǔ)言所帶給人們的強(qiáng)大信念，正像王佐良先生筆下的“精神世界”。
初定于5月5日闸氮，因病完稿于5月30日
