《簪花仕女圖》是中國繪畫史上有著極其重要地位的傳世經典贞远，為唐代神品畫家周昉所繪∑白剑《簪花仕女圖》原為清宮藏品频丘，被末代皇帝溥儀流散出宮，現(xiàn)由遼寧博物館珍藏泡态，為該館的鎮(zhèn)館之寶搂漠。
《簪花仕女圖》繪制時間約為唐貞元（公元785～805年）年間，據(jù)前人著錄為周昉的作品某弦。此圖經南宋高宗趙構收藏桐汤，卷尾鈐“紹興”聯(lián)珠印而克，后又有賈似道的“悅生”瓢印等歷代諸家收藏印記，后經《石渠寶笈續(xù)編》著錄怔毛，遞藏有緒员萍。
《簪花仕女圖》的繪制者名為周昉，字仲朗拣度，又字景玄碎绎，是一位地地道道的西安（唐名京兆）人。他出身貴族蜡娶，曾官至越州混卵、宣州長史，是中唐末期繼吳道子之后一個重要的畫家窖张。據(jù)《唐朝名畫錄》記載幕随，唐德宗修章敬寺，召周昉做佛畫宿接，引萬人競觀赘淮，一時轟動長安、寺院生光睦霎。當時周昉虛心參考觀者評議梢卸，“隨意改定”，畫成之后副女，眾人“無不嘆其精妙”蛤高，稱為“當時第一”。
這幅《簪花仕女圖》是一幅工筆重彩畫碑幅，線條工細戴陡、色彩濃麗，描寫的是貴族婦女春夏之交賞花游園的情景沟涨。畫作以“主大從小”較為夸張的方式突出主要人物恤批，當然這也是當時人物畫慣常使用的表現(xiàn)手法。但周昉用筆拙樸裹赴、氣韻古雅喜庞，構思立意別出心裁。如畫面上每段的中心人物并非同一人棋返，但又顯示了從戲犬延都、漫步，到賞花睛竣、采蝶的連貫性窄潭，以場景變化生動傳達了貴族仕女雖養(yǎng)尊處優(yōu)，卻百無聊賴酵颁、游戲于花蝶鶴犬之間的狀態(tài)嫉你。畫中的仕女雍容華貴，貌似安閑躏惋，卻處處透現(xiàn)出心境的寂寞苦悶和倦怠慵懶幽污。如其中的持扇婢女，低頭沉思簿姨、臉現(xiàn)茫然距误，與周圍氣氛迥然有別，反映其地位卑微扁位、內心苦悶准潭，形成了畫面中的一大反差。周昉在畫面構圖上雖然采取的是平鋪列繪的方式域仇，卻不顯單調平板刑然，尤其是一首一尾宮女的姿態(tài)均為回首顧盼，輕柔曼妙暇务，給人風情萬種泼掠、儀態(tài)萬方之感，一下讓全圖的人物活動前后呼應垦细、渾然歸一择镇。同時，畫作栩栩如生括改、靜中有動腻豌，展示出畫家對唐代宮廷婦女的生活細節(jié)、個性特點嘱能、環(huán)境氣氛都把握準確吝梅，分寸感拿捏到位。比如畫中右數(shù)第二人焰檩，由于較胖憔涉，即使穿著輕紗也會出汗，以致紗衣沾身析苫，所以該女輕輕伸手拎了拎衣領兜叨，如此生動傳神的描繪，確實是非大師所不能及的衩侥。
