什么時候和王家衛(wèi)的電影相遇都為時不晚。說電影沉悶的觀者次和，只是閉塞了視角不愿去懂它，若是去懂它那伐，怎樣都是懂踏施。
如今對于現(xiàn)象級的微電影，王家衛(wèi)先生可稱之為先導罕邀。他在二十年前就抓住了隱喻和情緒的精髓畅形，使影像如同意識在流動。他用緩慢翕合的影像語言诉探，表達了很擁擠的文字語言日熬，隨著啼笑眾生相一瀉而出。文藝狗會被他煽情至死肾胯，大肆寫影評饕餮竖席。普青或許會打一個有情調的瞌睡。
電影的調門很爵士敬肚，電影的色度很波普毕荐，電影的口味很威士忌。有些鏡頭艳馒，像是村上春樹的小說憎亚。而且給電影起名字，王家衛(wèi)也是一樣喜歡亂來弄慰〉诿溃《重慶森林》，是他對潛意識和老去記憶的隱秘投射陆爽，我不禁想到了《挪威的森林》什往。《2046》慌闭，照樣是用符號化和感覺化精準操持了未來感别威，我不禁想到了《1Q84》第献。
王家衛(wèi)最放肆的一點，是對時間的報復兔港。他給時間烙上了獨屬自己的注腳，于是時間便走的一腳深仔拟，一腳淺衫樊，步伐紊亂，醉意醺醺利花。電影里的時間科侈，代號王家衛(wèi)。
《重慶森林》里炒事，心悸可以讓時間幾近凝止臀栈。
1994年5月1日零點，警察223一口氣吃掉了三十罐鳳梨罐頭挠乳。這一天是他的生日权薯，是他擅自定下的愛情三十天失效的過期日。自4月1日他被捉弄般地宣布孑然一身之后睡扬，警察223便陷入了結繩記事般的儀式化的等待盟蚣，每天買一罐5月1日過期的鳳梨罐頭。
最信不過便是自己卖怜，是現(xiàn)代人的依存癥屎开，主觀的情感非要客觀的時間來確認不可。否則马靠，情感或許便會失落在某個靜止的坑洞里奄抽，失去和人心一同自轉的效力。
一夜之間相對于三十罐鳳梨罐頭甩鳄，如同三十天相對于熱度的冷卻逞度。三十天雖短，但感情的變化卻異常集中娩贷，正如一夜吃光三十罐鳳梨罐頭后產生的生理性厭惡第晰。當過期的鳳梨罐頭被工作人員回收，警察223明白他的愛也已被時間回收彬祖。
情感是私人的茁瘦，時間是公共的。而在王家衛(wèi)的電影里储笑，時間也是私人的甜熔。你想讓它過得快，它便可以過得快突倍。你想讓它過得慢腔稀，它也可以過得慢盆昙。當主人公憂郁的時候，時間永遠是過不盡焊虏，此恨綿綿無絕期淡喜；當主人公快活的時候，便不知時間去了哪里诵闭，忽然之間炼团，天昏地暗。
王家衛(wèi)對時間密度的控制就像在把玩一坨橡皮泥疏尿。他知道時間對于某些人意味著變瘟芝，橡皮泥被他調皮地揉捏。就像被拋棄的警察223和警察663褥琐。他知道時間對于某些人意味著不變锌俱，橡皮泥被捏成某個形狀后他便兀自離開。就像從未卸下假發(fā)敌呈、墨鏡贸宏、雨衣這身行頭的神秘女子，不曾分清驱富、也不曾畏懼白天锚赤、黑夜、晴天褐鸥、雨天线脚。
同樣不曾為時間改變的，還有周慕云叫榕。而且浑侥，他也不為誰改變。
《2046》里晰绎，周慕云塑造了一個無恥的時間恒定的假想烏托邦寓落。周慕云，他是如此地喜歡避重就輕荞下，總是刻意地制造迂回伶选，留下后路，杜絕記憶的叮咬尖昏。于是人生多了很多相似的橋段仰税，于是他失去了時間的有始有終，一如他筆下諸多大同小異的故事抽诉。在2046號房間陨簇，一次又一次上演著逢場作出的戲，在梁朝偉飾演的周慕云風流的眼里迹淌，早已住下了2046年的世界河绽。
王家衛(wèi)的電影己单，梁朝偉唱主場，張國榮走過場耙饰∥屏《春光乍泄》，他們打了照面苟跪。圍繞時間的那些濃濃淡淡允乐，依然化不開，躲不及削咆。
“我們從頭開始吧〈浪瘢”每當何寶榮輕描淡寫地講出這句話拨齐，黎耀輝就知道又要栽在他手里了。
從頭開始昨寞，看似是對時間的調戲瞻惋。時間的作用被人為地否認了，跳腳的卻是人援岩。這時一聲冷笑最是應景歼狼，而不覺得矯情。
“就當過去什么都沒發(fā)生享怀∮鸱澹”于是兩個假裝新生的人若無其事地重又糾纏在一起。駕輕就熟地愛添瓷，駕輕就熟地惱梅屉。
王家衛(wèi)對時間的敏感源自現(xiàn)實生活中時間對王家衛(wèi)毫不留情地驅趕。王家衛(wèi)拍電影鳞贷，動輒幾個年頭走馬揚塵而過坯汤。《東邪西毒》花了兩年時間搀愧，《2046》花了五年時間惰聂，《一代宗師》花了八年時間。也許這也是王家衛(wèi)酷愛用慢鏡頭的原因之一咱筛。他說搓幌，慢，是對時間的一種尊重眷蚓，他用三年的時間鼻种，把工作室變成了家。我認為他的慢無可指摘沙热。至少叉钥，慢火烘焙出的電影罢缸，在用時上比其他電影更接近人生。
代號王家衛(wèi)的時間投队，最適宜用來文火煲湯枫疆。
當我在說這些話的時候，身高190cm的文藝硬漢敷鸦，臉上正掛一副墨鏡息楔，叼著根煙，很認真地隨意著扒披≈狄溃或許，一場世情百態(tài)碟案，便是一場文藝拼圖愿险。他正在緩慢地用墨鏡下的眼睛拍電影，他在緩慢地用煙味熏過的心拍電影价说。
