自然無雕飾的影像記錄戏售，舊上海的各種風情都在里面侨核，讓人懷念！
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《蘭心大劇院》這部電影劇情大家可能已經(jīng)熟悉灌灾，這里還是要重述一下讓沒看過這部電影的朋友能大致了解搓译。
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盟國特工頭目休伯特是個善人？反正他好救人锋喜，大概都是無助的孤兒之類的些己，可能還有其他人豌鸡。
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而這可能也是他的一個用人之道？夏皮羅段标，猶太人涯冠，父母親人都關在德國納粹集中營，是休伯特幫忙救了他逼庞。
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他逃過一劫來到了上海蛇更，成為華懋飯店的高級領班，也是休伯特安插在上海的一個秘密間諜赛糟。
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于堇械荷，是休伯特從孤兒院救出來的，把她養(yǎng)大給她接受教育虑灰，成為一個出色的話劇、電影演員痹兜，更是他手下一位出色的間諜穆咐。
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多年來他心安理得地享受著他救過的這些人為他賣命，他心安理得地一次次讓他們身處險境字旭，生命得不到保障对湃，他們欠他的。
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為報恩他們的生命無償?shù)毓┧屖挂糯荆灰蛩冗^他們拍柒。他的心理正如《少年維特之煩惱》首頁上尼采的題詞：
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期待愛的回報，不是愛的要求屈暗，而是一種虛榮拆讯。
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電影結束他品味著這句話，心中似有所反省养叛≈帜牛可此時于堇們已經(jīng)去了另一個世界，不知道這些了弃甥。
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今天我們要說的是這部電影的電影元素的應用爽室。
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一、場景
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1淆攻、內(nèi)景
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內(nèi)景的布置能讓人深切體味上世紀四十年代阔墩，風云變幻的舊上海的風格。
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華懋飯店內(nèi)墻壁上的中國風壁畫瓶珊、室內(nèi)的西洋風吧臺啸箫、飲料、百合花束艰毒，都體現(xiàn)出舊上海土洋結合的特色筐高。
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于堇豪華的套房，內(nèi)部的走廊，西式大床柑土、床單蜀肘、被褥、茶幾稽屏；飯店內(nèi)的診所扮宠、監(jiān)控室、收發(fā)報室狐榔、洗衣房坛增、熨燙床單房等，大飯店的配套設施齊全薄腻、高檔全體現(xiàn)出來了收捣，這就是電影制作花錢的地方吧？
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蘭心大劇院的內(nèi)景：
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臺下空曠的觀眾席庵楷、臺上話劇需要的很多小隔間罢艾、還有樓上樓下、樓梯等真實道具尽纽，黑暗的穿堂咐蚯、走道，房間里有桌椅弄贿、吧臺春锋、其上的各種飲料、酒差凹，《禮拜六小說》的道具真實到位期奔；
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后臺的更衣室掛著《禮拜六小說》里各位演員的演出服。戲中戲服化道也真是面面俱到直奋，絲毫不應付能庆，觀眾真的挑不出毛病，因為劇組做到了真正用心脚线！
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2搁胆、實景
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華懋飯店高聳入云的建筑外觀、透過于堇套房的玻璃窗可以望見的外灘邮绿、總是下著雨的濕露露的寬闊的街道渠旁、馬路，都是實景船逮。能很好為劇情發(fā)展提供空間顾腊。
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3、場地外景
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華懋飯店內(nèi)外挖胃、蘭心大劇院舞臺上的看著很多的房間杂靶、門口墻上的于堇大幅圖片海報梆惯，很真實的外景場地，很好地為劇中人提供了活動行事的空間吗垮、場所垛吗、背景。
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二烁登、影像
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1怯屉、構圖
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多采用經(jīng)典的沿垂直方向移動的構圖，人物饵沧、建筑多位于畫面中心锨络，容易引導觀眾把注意力放到影像主體上。
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也有少數(shù)的沿斜線方向移動的構圖狼牺，如執(zhí)行任務前于堇在華懋飯店樓頂看風景羡儿，此時夏皮羅從華懋飯店出來，是全景是钥，兩人都顯得很小失受。
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隨著夏皮羅的移動，鏡頭慢慢右搖咏瑟，于堇定位在畫面中心，此時夏皮羅走出畫面痪署，下一面畫面切換成于堇的中近景码泞，于堇完全成為畫面的主體。
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[if !supportLists]2狼犯、[endif]景別
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中遠景余寥、中景、中近景悯森、近景宋舷、特寫，都有瓢姻。較好地體現(xiàn)導演的意圖祝蝠，能在影像出現(xiàn)后讓觀眾明白它要表達什么，有助于對劇情幻碱、人物的理解绎狭。
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3、運動鏡頭
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這部電影的攝影最大特點就是手持拍攝褥傍，所以很多鏡頭搖晃得厲害儡嘶，給人以粗劣之感。影像有時模糊不清恍风，晃一會兒蹦狂，穩(wěn)定了誓篱，才清楚.
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但也給人真實影像記錄的感覺，情節(jié)少了特意的雕琢凯楔，古舊自然窜骄。各種拍攝技巧都有：跟拍、搖攝啼辣、拉拍啊研、俯拍、仰拍鸥拧、俯搖党远、仰搖、正面拍富弦、側面拍沟娱、背影。
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4腕柜、攝影角度
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多數(shù)時候攝影機以觀眾視角拍济似、有時以劇中人視角拍，比如白云裳在于堇房里盏缤，她準備就寢砰蠢，攝影機以于堇的視角來拍她脫衣服、在床上仰躺下去唉铜。
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之后于堇和她對話台舱，又是以觀眾視角來拍了。
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攝影機機位有時固定有時移動潭流。
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5竞惋、色彩
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電影畫面是黑白電影的灰白色，這個是現(xiàn)代電影很少采用的灰嫉，老舊感十足拆宛，就是用這種陳舊的色調(diào)來講述舊上海的舊故事，給人以懷舊感讼撒。
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6浑厚、光影
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影片有較多的布光設計：
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華懋飯店里經(jīng)常是要開著燈的，所以很多影像是黑暗中的人物在活動，；晚間濕漉漉的街道上人的影子蜀铲；
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蘭心劇院里的排練，里面明確要用到燈光贡这。
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這些布光設計都給人真實、樸素厂榛、直白之感盖矫，這是在致敬上世紀三四十年代黑白電影流行的年代丽惭，致敬黑白片時代！
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三辈双、聲音
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[if !supportLists]1责掏、[endif]人聲
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很明顯的自然聲，時而遠時而近湃望，有時清晰有時模糊换衬，都好像是偶爾被攝像機錄到的。
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人聲嘈雜的地方像是現(xiàn)場錄音证芭，有時寂靜的環(huán)境中忽然飄進來雜聲瞳浦，不經(jīng)意的，一點都不刻意废士。
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比如于堇接倪則仁出來前和白云裳見了一面叫潦，她們是進到了咖啡館里，由于攝影機是在外面透過玻璃拍攝官硝，所以她們的對話我們聽不到矗蕊，只看到二人嘴在動在交談，這點有點像默片氢架。
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[if !supportLists]2傻咖、[endif]音響
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音響方面很真實：槍聲、腳步聲岖研、人倒地聲没龙、劇院里驚慌失措的人聲、擁擠著朝外跑的聲音缎玫，排練時的導演和演員對話、音樂伴奏都是現(xiàn)場錄制解滓，很自然赃磨。
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演員的對白都有些微的雜聲，說明沒有隔音洼裤，都是現(xiàn)場真實錄制的痕跡和證明邻辉，像紀錄片似的。
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[if !supportLists]3腮鞍、[endif]音樂
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音樂值骇，基本沒有，除了《禮拜六小說》排練時兩個演奏員的現(xiàn)場演奏移国，其他時候電影都沒有配樂吱瘩，就像是現(xiàn)實的記錄。
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四迹缀、剪輯
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[if !supportLists]1使碾、[endif]時間
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開頭一段譚吶排練蜜徽，一直到于堇拉著譚吶快跑都是三年前的事了，這是他們一起排練的一場戲票摇，其實這段就是交代于堇拘鞋、譚吶曾經(jīng)的合作、戀人關系矢门。
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之后電影剪輯上基本是按時間順序：于堇從香港回來上海到完成任務去船塢酒吧見譚吶盆色，
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1941年12月1號到12月6號，周一到周六祟剔，六天內(nèi)圍繞于堇發(fā)生的事隔躲。
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但也有例外，比如于堇和白云裳見面要她代自己出演禮拜六晚上的話劇峡扩、于堇去接倪則仁離開76號蹭越，其實都是發(fā)生在12月6號下午的事，剪輯時卻把它放到12月5號下教届。
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因為12月6號發(fā)生的事：與古谷見面冒充美代子响鹃、到蘭心大劇院找譚吶一起走、時間來不及又只能到船塢酒吧見面案训。
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這期間還有白云裳的死买置、莫之因帶日本人到船塢酒吧，都要敘述强霎，篇幅太長忿项，都放在12月6號敘述篇幅上容納不下，和前面每天的敘事時長相差太大城舞，所以就提前敘述轩触，放在了12月5號下。
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2家夺、電影敘事節(jié)奏快慢結合脱柱，相得益彰。
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快處緊張刺激拉馋，畫面令人目不暇接榨为，慢處如緩緩流水，舒緩不急煌茴，甚至讓觀眾著急随闺。
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3、視聽關系
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基本視聽同步蔓腐，但也有個別地方先出現(xiàn)聲音后出現(xiàn)畫面矩乐，如腳步聲先于人的出現(xiàn)；或者是先有人的行走畫面回论，后有腳步聲绰精。
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比如于堇和譚吶在黑暗樓道里的奔跑腳步聲撒璧，此時是黑屏，只有聲音笨使；還有影片結尾卿樱，休伯特叢書店出來走在街上，就是現(xiàn)有畫面后有腳步聲硫椰。
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總之這方面也是體現(xiàn)老式電影的缺陷繁调，刻意而為之，也是對舊電影的緬懷和致敬靶草！我這么認為蹄胰。
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七、蒙太奇和長鏡頭
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蒙太奇有時間上連續(xù)性奕翔，也有情節(jié)上的先后順序裕寨，能體現(xiàn)出獨特的情緒和風格。很好派继！
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長鏡頭似乎沒有宾袜，我沒發(fā)現(xiàn)。
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總的來說這部電影給人的感覺很獨特驾窟，灰白懷舊影像庆猫、古老的手持攝影、聲音绅络、畫面的現(xiàn)場直錄月培，都讓人懷念那個時代，上世紀四十年代的上海恩急，黑白片流行的時代杉畜！
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時局動蕩人心不安的苦難歲月，那對我們中國人來說像一場陳年舊夢衷恭，是噩夢此叠，今天的中國，中國人前所未有的幸福生活離不開先輩們的拼搏奮戰(zhàn)匾荆，請珍惜今天，努力明天８怂浮Ｑ览觥！
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