（轉(zhuǎn)）

教你十種填詞方法

詩畫天地? 5月10日

1.【研究要訣法】

　　詞以空靈為主敬尺，而不入于粗豪枚尼；以婉約為宗，而不流于柔曼砂吞。音旨綿邈署恍，音節(jié)和諧，樂府之正軌也蜻直。不善學(xué)之盯质，則循其聲調(diào)，襲其皮毛概而。筆不能轉(zhuǎn)呼巷，則意淺，淺則笔旯濉王悍；句不能煉，則意卑餐曼，卑則靡压储。

　　詞要放得開，最忌步步相逢源譬；又要收得回集惋，最忌行行愈遠。必如天上人間瓶佳，去來無跡方妙芋膘。

　　詞之章法鳞青，不外相靡相蕩霸饲。如奇正實空、抑揚開合臂拓、工易寬緊之類是也厚脉。詞之承接轉(zhuǎn)換，大抵不外紆徐斗健胶惰，交相為用傻工。所貴融會章法，接脈理節(jié)拍而出之孵滞。

　　空中蕩漾中捆，是詞家妙訣。上意本可接入下意坊饶，卻偏不入而于其間傳神寫照泄伪，乃愈使下意栩栩欲動。

　　詞要不亢不卑匿级，不觸不悖蟋滴，驀然而來染厅，悠然而逝。立意貴新津函，設(shè)色貴雅肖粮，構(gòu)局貴變。言情貴含蓄尔苦，如驕馬弄銜而欲行涩馆，粲女窺簾而未出，則得之矣蕉堰。

　　白描之句凌净，不可近俗；修飾之句屋讶，不可太文冰寻。生香活色，當(dāng)在即離之間皿渗。

　　僻詞作者少斩芭，宜渾脫乃近自然；常調(diào)作者多乐疆，宜生新斯能振動划乖。

　　小令要言短意長，忌尖弱挤土；中調(diào)要骨肉停勻琴庵，忌平板；長調(diào)要操縱自如仰美，忌粗率迷殿。能于豪爽中著一二精致語，綿婉中著一二激厲語咖杂，尤見錯綜之妙庆寺。

　　詞有疊字三字者易，兩字者難诉字，要安頓生動懦尝；詞有對句四字者易，七字者難壤圃，要流轉(zhuǎn)圓愜陵霉。

　　詞中吞吐之妙，全在換頭伍绳、煞尾踊挠。換頭多偷聲，須和緩墨叛，和緩則句長節(jié)短止毕，可容攢簇模蜡；煞尾多減字，須勁峭扁凛，勁峭則字過音留忍疾，可供搖曳。

　　詞之押韻谨朝，不必盡有出處卤妒，但不可杜撰。若只用出處押韻字币，卻恐窒塞则披。

　　詞之句語，有二字三字四字五字至六七八字者洗出，若一味堆垛實字士复，勢必讀之不通，合用虛字呼喚翩活。單字如正阱洪、但、甚菠镇，任之類冗荸，兩字如莫是、卻又利耍、那堪之類蚌本，三字如莫不是、最無端隘梨、又早是之類程癌，此等虛字要皆用得其當(dāng)。若一詞之中出嘹，兩三次用之席楚，便覺不好咬崔，謂之空頭字税稼，不若徑用一靜字，頂上道下來垮斯，句法又健郎仆，然亦不可多用。

　　填詞必先選料兜蠕，大約用古人之事扰肌，則取其新僻，而去其陳因熊杨；用古人之語曙旭，則取其清雋盗舰，而去其平實；用古人之字桂躏，則取其鮮麗钻趋，而去其淺俗。

　　填詞之難剂习，難于上不似詩蛮位，下不類曲。立于二者之中鳞绕，致空疏者填詞失仁，無意肖曲而不覺仿佛乎曲。有學(xué)問人填詞们何，盡力避詩而究竟不離于詩萄焦。一則迫于舍此實無，一則苦于習(xí)久難變冤竹。欲去此二弊楷扬，當(dāng)于淺深高下之間悉心研究也。

2.【襯逗虛字法】

　　凡人無論作何文字贴见，欲其姿態(tài)生動烘苹、轉(zhuǎn)折達意，皆不可不知虛字之用法片部，而填詞為尤要也镣衡。長調(diào)之詞，曼聲大幅档悠，茍無虛字以襯逗之廊鸥，讀且不能成文，安能望通體之靈活乎辖所？惟用于小令中惰说，則宜加以審慎。襯逗之字缘回，有一字吆视、二字、三字等類酥宴，今試分列如下啦吧，俾學(xué)者可以采用焉。

一字類　

正　但　待　甚　任　只　漫　奈　縱　便　又　況　恰　乍　早　更　莫　似　念　記　問　想　算　料　怕　看　盡　應(yīng)

二字類　

試問　莫問　莫是　好是　可是　正是　更是　又是　不是　卻是　卻喜　卻憶　卻又　恰又　恰似　絕似　又還　忘卻　縱把　拚把　那知　那番　那堪　堪羨　何處　何奈　誰料　漫道　怎禁　遙想　記曾　聞道　況值　無端　獨有　回念　乍向　只今　不須　多少

三字類　

莫不是　都應(yīng)是　又早是　又況是　又何妨　又匆匆　最無端　最難禁　更何堪　更不堪　更那堪　那更知　誰知道　君知否　君不見　君莫問　再休提　到而今　況而今　記當(dāng)時　憶前番　當(dāng)此際　問何事　倩何人　似怎般　怎禁得　且消受　都付與　待行到　便有人　拚負卻　空負了　要安排　嗟多少

3.【鍛煉詞句法】

　　古人一藝之成拙寡，輒竭其畢生之精力授滓，消磨久長之歲月，而后有所成就，斷非鹵莽滅裂者所能奏功般堆。況乎填詞之學(xué)在孝，拘于律，限于韻淮摔，長焉而不可減浑玛，短焉而不可增。設(shè)一闋之中噩咪，偶有一語之不工顾彰，一字之不穩(wěn)，則全體必為之減色胃碾。蓋詞家所最忌者涨享，為庸腐，為生硬仆百，若欲語語激得起厕隧，字字敲得響，鍛煉之功又曷可少哉俄周？從前填詞家如周清真之典麗吁讨，姜白石之騷雅、史梅溪之句法峦朗、吳夢窗之字面建丧，皆有獨擅勝場之處。今從宋陸輔之《詞旨》波势，摘集古人對句翎朱、警句分錄于后，以供學(xué)者之參考也尺铣。

對句

小雨分江? ? 斷云籠口　

煙橫山腹? ? 雁點秋容　　

問竹平安? ? 點花番次　

樨柳蘇晴? ? 故溪歇雨　?

虛閣籠云? ? 小簾通月　　

蟬碧勾花? ? 雁紅攢月　

落葉霞翻? ? 敗窗風(fēng)咽　

風(fēng)泊渡驚? ? 露零秋冷　

花匝么弦? ? 象奩雙陸　

珠蹙花輿? ? 翠翻蓮額

汗粉難融? ? 袖香新竊　

種石生云? ? 移花帶月　　

斷浦沉云? ? 空山掛雨　

畫里移舟? ? 詩邊就夢　

硯凍凝花? ? 香寒散霧　　

系馬橋空? ? 移舟岸易　

疏綺籠寒? ? 淺云棲月　　

香茸沾袖? ? 粉甲留痕　

就船換酒? ? 隨地攀花　

調(diào)雨為酥? ? 催冰作水　　

做冷欺花? ? 將煙困柳　

巧剪蘭心? ? 偷粘草甲　　

羅袖分香? ? 翠綃封淚　

池面冰膠? ? 墻腰雪老　

枕覃邀涼? ? 琴書換日　　

薄袖禁寒? ? 輕妝媚晚　

倒葦沙閑? ? 枯蘭洲冷　　

綠芰擎霜? ? 黃花招雨　

紫曲迷香? ? 綠窗夢月　

暗雨敲花? ? 柔風(fēng)過柳　　

霜杵敲寒? ? 風(fēng)燈搖夢　

盤絲擊腕? ? 巧篆垂簪　　

翠葉垂香? ? 玉容消酒　

金谷移春? ? 玉壺貯暖　

擁石池臺? ? 約花欄檻　

問月賒晴? ? 憑春買夜　

醉墨題香? ? 閑簫弄玉

修竹凝妝? ? 垂楊系馬

帆落回潮? ? 人歸故國

警句

　　悶來彈鵲拴曲，又?jǐn)囁橐缓熁ㄓ啊?----徐幹臣　二郎神

　　雁足不來，馬蹄難駐凛忿，門掩一庭芳景澈灼。-------徐幹臣　二郎神

　　盡吸西江，細斟北斗店溢，萬象為賓客叁熔。扣舷獨嘯逞怨，不知今夕何夕者疤？-----------張于湖　念奴嬌

　　寒光庭下水連天福澡，飛起沙鷗一片叠赦。----------同上　西江月

　　花影吹笙，滿地淡黃月。----------范石湖　醉落魄

　　涼滿北窗除秀，休共軟紅說糯累。---------并同上

　　燈花結(jié)，片時春夢册踩，江南天闊泳姐。----------同上　憶秦娥

　　惟有兩行低雁，知人倚畫樓月暂吉。-----------同上　霜天曉角

　　應(yīng)把花卜歸期胖秒，才簪又重數(shù)。----------辛稼軒　祝英臺近

　　是他春帶愁來慕的，春歸何處阎肝？卻不解將愁帶去。--------并同上

　　翠銷香暖云屏肮街，更那堪酒醒风题。-----------劉龍洲　醉太平

　　燕子不來花有恨，小院春深嫉父。-----------劉靜寄　浪淘沙

　　棠影下沛硅，子規(guī)聲里，立盡黃昏绕辖。------------洪平齋　眼兒媚

　　相思無處說相思摇肌，笑把畫羅小扇覓春詞。---------徐山民　南柯子

　　妾心移得在君心仪际，方知人恨深朦蕴。----------同上　阮郎歸

　　驚起半簾幽夢，小窗淡月啼鴉弟头。----------劉小山　清平樂

　　千樹壓西湖寒碧吩抓。--------姜白石　暗香

波心蕩，冷月無聲赴恨。---------同上　揚州慢

　　昭君不慣胡沙遠疹娶，但暗憶江南江北。---------同上　疏影

　? ? 墻頭喚酒伦连，誰問訊雨饺、城南詩客岑寂。

　　高柳晚蟬惑淳，報西風(fēng)稍息额港。----------同上　惜紅衣

　　問甚時、同賦三十六陂秋色歧焦。-----------并同上

　? ? 冷香飛上詩句移斩。--------同上　念奴嬌

　　一般離思兩消魂，馬上黃昏，樓上黃昏向瓷。--------劉招山　一剪梅

　　絮飛春盡肠套，天遠書沉，日長人瘦猖任。-----------孫花翁　燭影搖紅

　　臨斷岸你稚，新綠生時，是落紅帶愁流處朱躺。

　　記當(dāng)日刁赖、門掩梨花，剪燈深夜語长搀。----------史梅溪　綺羅香

　　愁損玉人乾闰，日日畫欄獨憑。----------同上　雙飛燕

　　恐鳳鞋挑菜歸來盈滴，萬一灞撟相見涯肩。--------同上　東風(fēng)第一枝

　　新愁萬斛，為春瘦巢钓，卻怕春知病苗。---------高竹屋　金人捧露盤

　　驚愁攪夢，更不管庾郎心碎症汹。---------同上　祝英臺近

　　悠悠歲月天涯醉硫朦，一分秋，一分憔悴背镇。-----------張東澤　桂枝香

4.【揣摩詞眼法】

　　填詞句法咬展，最宜講究字面。字面即詞中起眼處瞒斩，故亦謂之“詞眼”破婆。講究之法，當(dāng)取溫飛卿胸囱、李長吉祷舀、李商隱及唐人諸家詩句中字面之好而不俗者，簡煉揣摩烹笔。今試摘錄于下裳扯。每句中之兩虛字，即所謂“詞眼”也谤职。

燕嬌鶯姹　綠肥紅瘦　

籠燈燃月　醉云醒月　

挑云研雪? ? 柳昏花暝

翠陰香遠　玉嬌香怨　

蝶凄蜂慘　柳腴花瘦

綰燕吟鶯　燕昏鶯曉

漁煙鷗雨　翠顰紅妒　

愁胭恨粉? ? 月約星期　

雨今云古　恨煙顰雨

燕窺鶯認(rèn)　愁羅恨綺

移紅換紫　聯(lián)詩換酒　

選歌試舞　舞勾歌引

5.【選擇調(diào)名法】

　　詞之題意饰豺，不外言情、寫景允蜈、紀(jì)事冤吨、詠物四種蒿柳。題意與音調(diào)相輔以成，故作者拈得題目最宜選擇調(diào)名锅很。蓋選調(diào)得當(dāng)其馏，則其音節(jié)之抑揚高下凤跑，處處可以助發(fā)其意趣爆安。其法須將各調(diào)音節(jié)爛熟胸中，而后始有臨時選擇之能力仔引。惟是詞調(diào)多至千有余體扔仓，何題宜用何調(diào)豈能一一記憶。神而明之咖耘，仍在學(xué)者翘簇。茲試述其大略于下：

　　滿江紅、念奴嬌儿倒、水調(diào)歌頭三體版保，宜為慷慨激昂之詞。小令浪淘沙夫否，音調(diào)尤為激越彻犁，用之懷古撫今最為適當(dāng)。

　　浣溪沙凰慈、蝶戀花二體汞幢，音節(jié)和婉，作者最多微谓，宜寫情森篷，亦宜寫景。

　　臨江仙豺型、凄清道上二體仲智，最宜用于寫情，對句兩兩作結(jié)姻氨，句法更見挺拔坎藐。

　　洞仙歌，宛轉(zhuǎn)纏綿哼绑，可以寫情岩馍，可以紀(jì)事，一疊不足抖韩，作若干疊者更妙蛀恩。

　　祝英臺近，頓挫得神茂浮，用以紀(jì)事双谆，亦甚佳妙壳咕。

　　齊天樂，音調(diào)高雋顽馋，宜用于寫秋景之詞谓厘。

　　金縷曲，宜用以寫抑郁之情寸谜。此調(diào)變體甚多竟稳。別名賀新郎，可賦本意熊痴，用以賀婚他爸。

　　沁園春，多四字對句果善，宜于詠物诊笤。別名壽星明，可賦本意巾陕。用以祝壽讨跟。

　　高陽臺，跌宕生姿鄙煤，亦為寫情佳調(diào)晾匠。

　　金菊對芙蓉一調(diào)，有回鸞舞鳳之姿馆类，用以紀(jì)事混聊、詠物，皆流利可愛乾巧。

6.【布置格局法】

　　作文之法句喜，一題到手，先審明其題理沟于，然后命意布局咳胃，首尾如何起結(jié)，中間如何扼要旷太，振筆疾書展懈，自無枝枝節(jié)節(jié)、格格不吐之病供璧。作文然存崖，填詞亦何獨不然。故作者每得一調(diào)睡毒，必先視其字?jǐn)?shù)多寡来惧，以定局勢之廣狹；再審其音節(jié)之抑揚高下演顾，以定字面之虛實輕重供搀。腔之頓挫處隅居，即詞之頓挫處；腔之轉(zhuǎn)折處葛虐，即詞之轉(zhuǎn)折處胎源。古人填詞，往往前半闋寫景屿脐，后半闋寫情涕蚤；或先寫情而后寫景，或景中帶情摄悯，或情中雜景赞季，或單調(diào)不盡而雙調(diào)愧捕；而三疊奢驯、四疊者，類如疊嶂奇峰次绘，層層入勝瘪阁；絕非疊床架屋，處處增厭也邮偎」芏澹總之，填詞之法禾进，先當(dāng)審題擇調(diào)豁跑，次則命意布局，務(wù)于起結(jié)之處泻云，首尾銜接艇拍，過變之處，血脈貫通宠纯。無論幾許波折卸夕，自能一氣卷舒也。

7.【運用古事法】

　　運用古事婆瓜，莫若明事暗用快集、隱事明用。如蘇東坡之永遇樂云：“燕子樓空廉白，佳人何在个初，空鎖樓中燕『秕澹”用張建封事院溺，入古而化，自是詞林妙品晕讲。又點絳唇云：“不用悲愁覆获，今年身健還高宴马澈。江村海甸，總作空花觀弄息。尚想橫汾痊班，蘭菊紛相半。樓船遠摹量，白云飛亂涤伐，空有年年雁∮С疲”上半用工部句凝果，下半用漢武故事。運實于虛睦尽，最得用古之法器净。姜白石之疏影云：“猶記深宮舊事，那人正睡里当凡，飛近蛾綠山害。”用壽陽公主事沿量，所謂明事暗用也浪慌。又云：“昭君不慣胡沙遠，但暗記江南江北朴则。想珮環(huán)月下歸來权纤，化作此花幽獨∥诙剩”用少陵詩汹想，所謂隱事明用也。又《容齋四筆》載朱仲翊詠五月菊詞云：“舊日東籬陶令芥被，北窗正傲羲皇欧宜。”蓋淵明于五六月高臥北窗之下拴魄，清風(fēng)颯至冗茸，自謂羲皇上人。用此事于五月菊匹中，洵為清切有味夏漱。學(xué)者于此，可以悟運用古事之法顶捷。

8.【填詞起結(jié)法】

　　小令篇幅甚短挂绰，著墨不多，中間無回旋之余地服赎，故其起處須意在筆先葵蒂，結(jié)處須意留言外交播。起處不妨用偏鋒，結(jié)處最宜用重筆践付。前半從旁面秦士、側(cè)面做出姿態(tài)，略略翻騰永高，點到本題立即煞住隧土，而又不可將意思說盡，方為佳構(gòu)命爬。

　　小令起句曹傀，如周邦彥云：“并刀如水，吳鹽勝雪饲宛，纖指破新橙皆愉。”正是用偏鋒也落萎。小令結(jié)語亥啦，如溫庭筠之“一葉葉炭剪，一聲聲练链，空階滴到明∨梗”正是用重筆也媒鼓。此等句法，極鍛煉错妖，亦極自然粪躬，故能令人掩卷后猶作三日之想皿桑。

　　長調(diào)謀篇立局，須首尾銜接，一氣卷舒香椎。其起處宜以駘蕩出之，如太原公子裼裘而來味榛，或先于題意作進一層說朵夏，或先籠罩全首大意。如辛稼軒之“更能消辣吃，幾番風(fēng)雨动遭，匆匆春又歸去∩竦茫”吳夢窗之“送人猶未苦厘惦，苦送春隨人去天涯×ú荆”皆工于發(fā)端者也宵蕉。

　　長調(diào)兩結(jié)酝静，最為緊要。前結(jié)如奔馬收韁羡玛，尚存后面地步形入，有住而不住之勢。后結(jié)如泉流歸海缝左，回環(huán)通首源流亿遂，有盡而不盡之意，方能使通體靈活渺杉，無重復(fù)堆垛之病

9.【填詞轉(zhuǎn)折法】

　　詩詞雖同一機杼蛇数，而詞家氣象有時與詩微有不同。詩以雄直為勝是越，宜若長江大河一瀉千里耳舅；詞以婉轉(zhuǎn)為上，宜若九曲湘流一波三折倚评。唐有無名氏詠醉公子詞云：“門外狗兒吠浦徊，知是蕭郎至。劃襪下香階天梧，冤家今夜醉盔性。扶得入羅幃，不肯脫羅衣呢岗。醉則從他醉冕香，還勝獨睡時『笤ィ”此詞始則聞其聲至而喜是一層悉尾；繼則見其醉而怒是又一層；繼又強扶其醉挫酿，使之入幃构眯，轉(zhuǎn)怒為憐，是又一層早龟；又繼則強之入幃不肯脫衣惫霸，轉(zhuǎn)憐為恨，是又一層拄衰；終則以雖不脫衣勝于獨睡它褪，轉(zhuǎn)恨為恕，自家開脫翘悉。一篇之中語語轉(zhuǎn)茫打，字字折，寫盡醉公子態(tài)，可謂神乎技矣老赤。讀此可以悟填詞轉(zhuǎn)折之法轮洋。

10.【填詞言情法】

　　言情之詞貴乎婉轉(zhuǎn)，最忌率直抬旺。語一率直弊予，意即膚淺，勢必難成佳構(gòu)开财。茲舉二例如下汉柒，一則怨而不怒，深得《國風(fēng)》责鳍、《小雅》之遺碾褂；一寫別離之情，哀怨動人历葛。皆可為初學(xué)之金科玉律也正塌。

　? 摸魚兒　　辛棄疾

　　更能消，幾番風(fēng)雨恤溶，匆匆春又歸去乓诽。惜春長怕花開早，何況落紅無數(shù)春且住咒程，見說道鸠天，天涯芳草無歸路。

　　怨春不語孵坚，算只有殷勤粮宛，畫檐蛛網(wǎng)，盡日惹飛絮卖宠。

　　長門事，準(zhǔn)擬佳期又誤忧饭，蛾眉曾有人妒扛伍。千金縱買相如賦，脈脈此情誰訴词裤？

　　君莫舞刺洒，君不見，玉環(huán)飛燕皆塵土吼砂，閑愁最苦逆航。休去倚危欄，斜陽正在渔肩，煙柳斷腸處因俐。

? ? ? 琵琶仙　　姜夔

　　雙槳來時，有人似舊曲桃根桃葉。歌扇輕約飛花抹剩，蛾眉正奇絕撑帖。　

　　春漸遠澳眷，汀州自綠胡嘿，更添了幾聲啼鴂。十里揚州钳踊，三生杜牧衷敌，前事休說。

　　又還是宮燭分煙拓瞪，奈愁里匆匆換時節(jié)逢享。都把一襟芳思，與空階榆莢吴藻÷髋溃　

　　千萬縷藏鴉細柳，為玉尊起舞回雪沟堡。想見西出陽關(guān)侧但，故人初別。