? ? ? 敘事迷宮 ——克里斯托弗諾蘭電影的非線性敘事
? ? ? 內容摘要?
? ? ? ? ?? 斯皮爾伯格曾說：“諾蘭是20世紀最后一位電影作者笆制》捍猓”他的影片涉及驚悚溶褪，科幻入问，人性等各個方面食茎，但這些影片卻有著諾蘭自己的烙印蒂破。這些烙印表現(xiàn)為碎片式的敘事，而內部是對人性的心理獨特理解别渔。目前克里斯托夫諾蘭的敘事風格越來越成熟附迷，顛覆性的故事惧互，充滿個人風格的敘事成為了他的標志。最為電影學著稱贊的是他精密的電影結構與人物劇情的完美融合挟秤。本文著重從諾蘭敘事風格上分析影片壹哺。從主題到人物設置，從敘事原則到剪輯規(guī)律艘刚，每個環(huán)節(jié)都有閃光之處管宵。從而使諾蘭影片成為好萊塢的經典象征
? ? ?? 關鍵詞: 克里斯托弗諾蘭 非線性敘事 好萊塢商業(yè)片?
克里斯托弗諾蘭出生于1970年，作品不多攀甚，截至2017年箩朴，共有11部商業(yè)大片。但卻走上封神之路秋度，在現(xiàn)今的好萊塢已是如日中天的重量級導演炸庞，不僅在國際影壇享有很好聲譽，且在觀眾群也受到追捧荚斯。而諾蘭最典型的特征和風格則是他運用到極致的非線性敘事技巧埠居，這一經典的獨特講故事方式，也成就了諾蘭今天的成績
?現(xiàn)如今非線性敘事技巧和方法在各類電影中都有運用事期，本文就以諾蘭電影作品為核心滥壕，分析諾蘭電影中非線性敘事的表達，從處女作開始兽泣，探討這位被稱作新千年庫布里克的導演绎橘，是如何成就了非線性敘事技巧的神話
?一、諾蘭的處女作
克里斯托弗諾蘭從小便開始拍攝電影唠倦，少年時期用阿萊超8毫米相機称鳞，拍攝人偶定格電影和動畫。成年之后他也一直專注于電影的制作稠鼻，以獨立電影和宣傳片為主冈止。Vice中國采訪諾蘭時，他說道“我熱愛這項事業(yè)枷餐，一生也從未停止過靶瘸，從超級8到超級16膠片，我認為《追隨》這部電影是我個人以及朋友毛肋，在有限條件下所完成的巔峰之作”。
《追隨》作為諾蘭的處女作屋剑，一問世便技驚四座润匙，善用黑白風格的色調，以及作為犯罪片的題材唉匾，更典型的是整片非線性敘事的驚艷孕讳。都成為日后諾蘭作品的標簽和關鍵元素匠楚。下面就主要談談諾蘭的出道作品《追隨》
剛開始拍攝《追隨》時，諾蘭采用了黑白片模式厂财，這樣就可以營造出一種表現(xiàn)主義風格芋簿，作為處女作諾蘭采取這種拍攝模式好處顯而易見，成本低并且快璃饱，也使影片充滿了格調与斤。整部戲的拍攝過程，團隊主要采取手持拍攝荚恶，而不試圖模仿大制作的拍攝技巧撩穿，手持拍攝的不穩(wěn)定性也營造了犯罪片的動蕩感。故事的講述技巧采用非線性敘事谒撼，手持拍攝長鏡頭調度也為這種剪輯技巧制造了機會食寡。交叉剪輯，閃回鏡頭的運用都讓影片的非線性敘事方式增光添彩
諾蘭的電影拍攝廓潜，也非常善用燈光抵皱。在處女作《追隨》拍攝時，諾蘭的工作是制作紀錄片辩蛋。紀錄片拍攝的用光技巧呻畸，最大的好處就是營造現(xiàn)實感，以記錄形式的風格展現(xiàn)堪澎±薮恚回過頭再去看《追隨》，觀眾就會發(fā)現(xiàn)所有演員的對話場景基本都是站在窗邊樱蛤。試圖去創(chuàng)造一種被增強的自然主義钮呀，這也是導演選擇拍攝《追隨》為黑白電影的主要原因，可以在這種模式下用燈光去玩出更多的意境昨凡。同時黑白風格的電影好處就是可以除去了很多變量和避免廉價感爽醋，在現(xiàn)有的條件下增強真實性。在拍攝《追隨》時便脊，諾蘭啟用了兩種攝影機蚂四，阿萊16mm和bolex發(fā)條相機。在拍攝中哪痰，通過鏡頭的展現(xiàn)遂赠，去學習畫面的設計和調度，是一種3D的過程晌杰，大多數的導演采用觀察監(jiān)視器來調度演員的拍攝跷睦，而這將改變整個的敘事方式和風格。諾蘭否定這種傳統(tǒng)的模式肋演，在拍攝處女作品時他就堅持在攝影機取景器下直接觀察調度拍攝抑诸，因為演員和攝影機之間維系的物理關系是十分重要的烂琴，這種關系會影響整個故事的敘事節(jié)奏。通常在最后的電影呈現(xiàn)中蜕乡，攝影機視角就代表了觀眾的眼睛視角奸绷。所以如何更好地平衡這種關系，成為了敘事成敗的關鍵层玲。而作為處理線索更復雜的非線性敘事亦是如此号醉。諾蘭作為方法派，在后來的大量拍攝中称簿，也總結出了如何用鏡頭扣癣，制景，色彩憨降，時間線等等為電影講述一個好故事父虑。《追隨》成為了獨立電影的翹楚授药，也讓非線性敘事這種電影敘事模式再次受到觀眾的熱愛和追捧
?二士嚎、非線性敘事
（一）、非線性敘事的界定和概述：
上世紀九十年代以來悔叽，非線性敘事結構流行于商業(yè)電影莱衩。所謂的非線性敘事，即是推崇解構手法娇澎，拒絕宏大而單一的敘事模式笨蚁，屬于解構形式主義的一種。而在后現(xiàn)代表現(xiàn)中多為突出趟庄，導演故意打亂故事時間或空間順序括细，重組事件，以非線性的敘事方式向觀眾予以表達戚啥，突出明確主題
簡而言之奋单，非線性敘事摒棄了時空的連貫性。將線性猫十，發(fā)生的人和事览濒。通過蒙太奇手法進行重新編排。這樣既重新組建了電影的時空概念拖云。增強觀影趣味性的同時贷笛，也加大了觀眾理解劇情的難度
（二）、非線性敘事的分類
不同于傳統(tǒng)電影或戲劇的三幕式結構宙项。據研究昨忆，目前非線性敘事主要有以下幾種類型：
1、非單一線索結構：通常的電影往往是一條線索線貫穿始終杉允。而多線索打破這種模式邑贴。又分為平行多線索和交叉多線索
2、非線性時間結構：傳統(tǒng)戲劇觀念認為叔磷。電影和戲劇應該有起承轉合拢驾，高潮低落。既擁有完整的時間線鏈條改基。而現(xiàn)代商業(yè)片順序性和不可逆性已被顛覆繁疤。大眾熟知的環(huán)形結構（首尾閉合）碎片結構。（破碎后重組）
3秕狰、非線性空間結構：線性電影往往會按因果邏輯來轉移鏡頭所處空間稠腊。而非線性則通過模糊現(xiàn)實與虛擬，忽略掉時空轉換的內在邏輯鸣哀。從而多樣架構空間架忌。主要分為平行空間交錯，空間兩種
?三我衬、諾蘭非線性敘事風格探析
克里斯托弗諾蘭自出道起叹放，就善于編排情節(jié)，獨特的敘事風格是他作為電影作者最鮮明的特色挠羔，無論是其處女作《追隨》井仰，還是后來的《記憶碎片》，《盜夢空間》等破加，都體現(xiàn)了他對于非線性敘事方式熟練的使用和技巧俱恶，讓觀眾感覺身陷故事迷宮之中
?諾蘭的作品序列基本包含在犯罪片，科幻兩大類型范舀。早起的影片《追隨》（1998）《記憶碎片》（2000）《白夜追兇》（2002）都是圍繞犯罪和人性展開合是。后到好萊塢發(fā)展，推出了一系列叫好又叫座的商業(yè)大片《蝙蝠俠俠影之謎》（2005）《致命魔術》（2006）《蝙蝠俠黑暗騎士》（2008）《盜夢空間》（2010）《黑騎士崛起》（2012）《星際穿越》（2014）《敦刻爾克》（2017）尿背，從05年開始端仰，諾蘭大部分影片為科幻片，雖類型上有轉變田藐，但影片的核心還是保留諾蘭的創(chuàng)作之初傾向——犯罪行為起因和社會人性的思考荔烧。諾蘭善于構架一個故事環(huán)境，將千變萬化的角色置入其中汽久。但所有影片始終都在探索一個命題鹤竭，，往往在犯罪片中尤為明顯——即人與人之間的博弈景醇。這種主題貫穿了諾蘭創(chuàng)作生涯的始終臀稚。博弈是集智慧，手段三痰，挑戰(zhàn)于一體的思維活動吧寺，社會生活中有許多面臨博弈的情況窜管，商業(yè)行為和政治立場中都存在，而更適合在銀幕上展現(xiàn)的博弈手法表現(xiàn)為犯罪行為稚机。犯罪片能開啟博弈的廣闊空間幕帆，而科幻片則是對故事環(huán)境和故事元素的重新創(chuàng)造，這就為諾蘭偏愛這兩種類型片提供了合理的解釋
為了營造非線性敘事帶來的精妙效果赖条，諾蘭尤其注重兩大元素的設計和構架失乾，影片故事環(huán)境和情節(jié)
?（一）、故事環(huán)境的精心設計?
有很多的電影故事環(huán)境總是一個外殼纬乍，與內部事件聯(lián)系不大碱茁。但諾蘭電影不同，故事環(huán)境是站在推動情節(jié)發(fā)展的基礎上仿贬。如《白夜追兇》纽竣，導演將故事地點搬到了極晝的高緯度地區(qū)，北極圈诅蝶。小鎮(zhèn)上長時間的極晝退个，讓主人公暴露在無盡的陽光中，內心的掙扎讓觀眾切身體會到主人公的煎熬调炬。而在10年语盈，諾蘭又通過引用佛洛依德的精神理論，建立新世界——夢境世界缰泡，即影片《盜夢空間》
?（二）刀荒、情節(jié)的精確設計?
好的情節(jié)是故事有力表達的基礎。懸念片大師希區(qū)柯克非常注重情節(jié)的設計棘钞，將劇本的細微情節(jié)放大再加工缠借，最后才能成為一個精妙經得起推敲的故事。在“盜夢”里宜猜，諾蘭也用的非常到位泼返。當觀眾面對影片的陌生環(huán)境，該怎樣充滿興趣且被帶入故事呢姨拥？?
在影片的一開始導演便策劃了一場盜夢活動绅喉，首先讓觀眾對夢的主體結構有了一個具體的概念，先入為主的觀念會對后面復雜的夢境敘事做好鋪墊叫乌，也讓觀眾做好了準備引起強烈好奇心柴罐。在影片發(fā)展過程中，有幾處重要情節(jié)點成為了理解故事的鑰匙憨奸。男主手中的圖騰陀螺到設計學的循環(huán)空間再到時間夢境的分層革屠，每個元素都有相應情節(jié)的推動和反應。段落性有意義的情節(jié)被導演精心編碼構成明確的符號，從而構建起觀眾理解電影的橋梁似芝。這在強化概念性的電影中尤其重要那婉。對于關鍵情節(jié)的處理強調暗示，鋪墊国觉，時機的重復吧恃。讓觀眾在遺忘與重拾交替過程中加深關鍵情節(jié)理解，也為劇情起到重要推動作用
四、諾蘭非線性敘事手法的特點傲醉，風格
（一）蝇闭、打亂時間構成復雜的敘事?
諾蘭在故事片的敘事中，擅長將故事巧妙地打散硬毕，使講述過程本身就是精彩表演呻引。對電影時間的處理，在每部影片中都有獨到的創(chuàng)意吐咳。學生期間的作品《蟻嶺》逻悠，就顯露出諾蘭對于影片時間處理的天賦。而到商業(yè)片制作后韭脊，《記憶碎片》更加淋漓盡致的體現(xiàn)了諾蘭在倒敘童谒，插敘上的手法魅力，讓觀眾領教到重新組建電影故事的時間和空間
（二）沪羔、故事時間的多變
?短片《蟻嶺》中饥伊，男主角精神緊張的拿鞋追打地上蟲子的畫面，而蟲子正是縮小版的自己蔫饰。當拍中蟲子時琅豆，現(xiàn)在的自己也被壓制。這里邊既蘊含了時間的交錯與重合篓吁，這種時間的遞延強化了影片的戲劇性
而在“盜夢”中時間被夢境扭曲茫因，夢境中的時間比現(xiàn)實中要慢，這樣的規(guī)律構成了最富創(chuàng)意的電影時間杖剪，故事大部分場景都發(fā)生在夢中冻押，層層故事的手法，復雜交織的關系使觀眾經歷了思維的過山車
（三）造型暗示與亂序編碼?
在處女座長篇《追隨》中摘盆，諾蘭開始嘗試非線性敘事方式翼雀，改變正常時序與時長，從而達到新奇的效果孩擂±窃ǎ《追隨》設計了三個不同階段的男主角造型：1，不修邊幅的寫作者2.衣著光鮮的小偷3.鼻青臉腫的犯人。整個故事被巧妙地分解為三層狈邑，最外層講述比爾尾隨科布發(fā)現(xiàn)科布身份并與其同流合污入室行竊城须，最終愛上一名金發(fā)女子。第二層講述科布和金發(fā)女人一伙米苹，讓比爾做了代罪羔羊糕伐。諾蘭通過男主角造型的變換，向觀眾暗示故事被切割為三個部分蘸嘶，需根據人物造型提供線索重構故事發(fā)展順序良瞧。而在三個人物造型的處理中，每次切換都將觀眾更進一步拉向真相训唱，形成戲劇沖突褥蚯，又造成新的懸念
（四）色調運用與倒插敘結合?
《記憶碎片》中，故事被一分為二講述况增，黑白色調和彩色畫面的呈現(xiàn)將時空的轉換區(qū)分開來赞庶，這里很像舞臺戲劇的效果，類似于燈光的運用澳骤。黑白畫面為順序講故事歧强，而彩色畫面則為倒敘插敘。這種處理方式非常聰明为肮，既強調了不同性又切開了時空摊册，同時在故事發(fā)展中又無縫銜接，形成了半閉合的結構弥锄，也可創(chuàng)造出開放式結尾丧靡。這種巧妙的方式讓觀眾體會到片中人物的精神狀態(tài)，同時又為觀影提供樂趣
（五）時空對錯與視點切換
《致命魔術》是諾蘭首次打破單一視點的非線性敘事嘗試籽暇，通過運用關鍵道具——兩本日記温治，將主人公回憶和現(xiàn)實交織一體〗溆疲《致命魔術》將故事劃分為三層熬荆。通過安吉爾和波頓的回憶牽引出兩本日記，再將二人的主客觀試點交叉绸狐。這種全知視點的處理卤恳，紛繁而復雜
且新穎。需要觀眾理清視點與空間之間的關系寒矿，才能把不同時空的關系串聯(lián)起來
（六）新舊互換與時空破碎?
《星際穿越》算是一部嚴格意義上的科幻片突琳，戲劇結構也更為傳統(tǒng)。影片開頭直接是老人獨白符相，而在影片快要結束時拆融，才向觀眾揭示老人的身份蠢琳，即之前故事畫面均為回憶。而在《蝙蝠俠镜豹，俠影之謎》諾蘭也運用此種手法傲须。在科幻片的本質上，諾蘭通過物理學知識的運用趟脂，創(chuàng)造出平行時空泰讽。影片中男主角因穿越蟲洞，所經歷時間與地球有了差別昔期，由此將線索分成兩個時空已卸，進而自然的與時空統(tǒng)一，讓觀眾在時空穿梭中體驗到星際穿越的快感
五镇眷、結 語
諾蘭身處好萊塢這種充斥著類型化的電影制片廠環(huán)境中咬最，卻保持著自己的風格，將每一部電影創(chuàng)作烙印著自己的痕跡欠动。諾蘭的成功在于其深邃的視角和源源不斷的創(chuàng)意。他那天才般的敘事技巧使腦中的想法完美呈現(xiàn)在銀幕上惑申，被大眾分享和接受具伍。諾蘭在不斷挑戰(zhàn)自我的時候，也讓我們見證這位電影作家的成長圈驼，激勵鼓勵著國內的電影導演勇于發(fā)揮自己的創(chuàng)意與才能人芽。新千年的庫布里克一直續(xù)寫著自己的傳奇，2016年5月绩脆，諾蘭又指導了新片萤厅。 《敦刻爾克》，影片聚焦二戰(zhàn)時期法國敦刻爾克大撤退事件靴迫，讓我們在imax65毫米攝影機展示下惕味，感受敦刻爾克的震撼
作者：Picasso鹿先生
